男女出轨区别大了(男女出轨性质不同)

深夜喝酒,和朋友聊到肉体和灵魂的话题。

朋友坚信男女出轨的性质不同,说男人出轨为了一时欲望,女人则多半是动了真情。

但事实真的如此吗?蝉主不敢下结论,但随即想起了那部电影——

《一日情人》

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珍妮和阿丽亚娜在爱情里是两种截然不同的女生。

珍妮认为当你和另一个人上床,就意味着你原有的感情已破裂。

这也是大多数人认为的,对忠诚的定义。

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而阿丽亚娜却觉得,跟别人上床只是一时的情欲。

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吉勒似乎也隐约查觉到了阿丽亚娜的性子,但他却假装一切都没发生。

他说爱阿丽亚娜,就会爱她的一切。

甚至告诉她,无论谁不忠都好,他们最后也要在一起。

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但其实吉勒的本意,是想永远留阿丽亚娜在身边。

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当人不想失去自己又怕控制不了时,就喜欢给自己打预防针。

好在事情发生之前,做好最坏的准备。

但爱情里哪有什么上帝视角,允许第三者“介入”的感情,其实都有个度。

阿丽亚娜信以为真,她以为吉勒喜欢这种征服欲——

“你就喜欢我跟别人调情却睡在你的床上。”

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所以会在偷情后悄悄离开,不再联系,了断一时情欲,回到吉勒的灵魂身边。

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两人的关系最终在吉勒瞥见阿丽亚娜偷欢时火山爆发。

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所有的坦然都变成空白,所有的预防针都失去了免疫。

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吉勒终于发现,自己并不是上帝。

拉上自己的儿女演偷情

《一日情人》菲利普·加瑞尔电影“偷情三部曲”中的第三部。

另外两部分别是《嫉妒》和《女人的阴影》。

16岁就被誉为“电影兰波”,是法国新浪潮的代表人物之一。

不知道是不是特殊的教育方式,加瑞尔的三部曲都拉上了自己的儿女。

饰演珍妮的艾斯特·加瑞尔就是菲利普·加瑞尔的女儿。

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儿子路易·加瑞尔则扮演了《嫉妒》中的男主,就是曾经和伊娃·格林在《戏梦巴黎》里玩3p的男人。

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以及在《炎炎夏日》莫妮卡·贝鲁奇怀里畅游的鲜肉。

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男女偷情有别?

和大篇幅描述情欲的电影不同,电影更看重偷情男女的心理。

在偷情这件事情上,男女从来不平等,就像阿丽亚娜说的——

男人可以自己去偷情,但不允许女人这样做。

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吉勒年轻的时候常常出去寻花问柳,让别人为他心伤,但事情轮到了自己身上,他却无法原谅阿丽亚娜。

男女在偷情事情上,绝对有着双重标准,它来自女人,也来自男人。

在偷晴三部曲中第二部《女人的阴影》里,男主深知自己离不开女主,却还是频频出轨自己的情人。

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可当他知道女主也出轨后,无法接受这个现实,并且变得敏感和刻薄。

甚至以此当做话柄揪着女人不放,对自己出轨的事情闭口不提。

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男人发现女人出轨是通过别人告诉他的,女人发现男人出轨,是因为看出了男人对自己的变化。

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其实男人也好女人也好,以为自己会不同,不过都是怕寂寞的生物。

想起《春光乍泄》里的一句话,原来寂寞的时候,人人都一样。

只不过男人觉得自己可以随时撇清身上的一身骚,但他们不相信女人有同样的能力。

所以不管女主再怎么解释,男人都不会相信,可转身他们却能一而再再而三睡在别人的床上。

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出轨的男女没有本质区别

你猜最后的结局怎样了?

曾说即使不忠也要在一起的吉勒和阿丽亚娜,还是分手了。

而被男友背叛过的珍妮,却和男朋友和好了。

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人类往往就是这么无迹可寻,却又异常简单。

阿丽亚娜看似能将肉体和灵魂区分,其实它只是不相信自己始终如一。

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珍妮一旦恋爱便会全程投入,即使被伤害,好过从来没陷入过爱情。

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生活中常有人背叛和被人背叛,但选择利落离开也许是隐藏伤痛的另一种方式。

而选择原谅的未必就楚楚可怜,也许他们本身就对疼痛带来的存在感也甘之如饴。

看似洒脱的不总像表面那样轻描淡写,看似脆弱的有时却异常坚韧。

其实出轨的男女并没什么不同,和性别无关,关键在于你对“忠诚”的定义。

电影里珍妮问爸爸吉勒,你怎么看忠诚?

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吉勒说他无法回答。

但是在某个面对女学生邀请的夜晚,他选择回家拥抱阿丽亚娜。

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一生只爱一个人或许很难,但这并不是可以无所欲为的借口。

没有不会受伤的爱情,也没有时刻快乐的男女。

就像电影里说的那样:永恒不会停止,幸福自有疆域。

诱惑和选择都在自己,且行且珍惜

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