beyond乐队白大褂键盘手（beyond乐队的34）

昨天，终于跟大家聊到了beyond乐队的"老五"刘志远。15岁就干乐队，从 "浮世绘"乐队的主音吉他，一路高歌猛进，一直干进beyond。没有看过前面文章的可以去看一看。

今天，我们继续来聊刘志远。请看beyond篇11：beyond乐队的"老五"刘志远，乐队的全面手，吉他键盘样样通

刘志远加入beyond乐队，是他自己要求的，还是beyond邀请的？我的答案是，beyond邀请的。为什么这么说呢？

大家都知道，beyond乐队早期的时候，以弹奏纯音乐为主，所以那时候的beyond连个主音也没有。（后来据叶世荣的一个采访说，家驹之前有个主唱，好像还挺狂傲的，但一直考察不出这个人是谁？）后来，要录专辑了，需要有个唱歌的，黄家驹自然而然的就顶替了上去，而且大家也没有异议，估计也不是因为家驹的嗓音有多好，而是因为其他成员实在不是唱歌的料。

刘志远加入之前的beyond成员

当上了主音之后的黄家驹，如果同时兼顾主唱和吉他，就觉得非常的吃力，一个人有点忙不过来，长此以往，事情会变得越来越糟。有人会说，黄贯中不是会弹吉他吗？如果当时以二人的力量，光是纯演奏的话，那能力是绝对没有问题的。但黄家驹当了主唱，主音吉他就成了黄贯中自己，他也会感到吃力。

这时候可能又有人会问了，后来beyond乐队也成了四个人呀，难道就不吃力了吗？不吃力了。因为那时候的他们已经有了助手。

刘志远加入beyond

但当时的情况别说找助手，能遇到个吉他弹奏出色的就很不错了。而在八五年的"永远等待演唱会"上，黄家驹亲眼见识到了刘志远的吉他技术。所以"浮世绘"解散之后，在黄家驹的力荐之下，刘志远成功加入beyond乐队。

其实，在刘志远加入beyond乐队的时候，他还在读中学。所以，他是白天上学，晚上参与乐队的演出，压力之大也可想而知。但就在这种情况下，还是完成了签约后第一张EP《永远等待》和第一张专辑《亚拉伯跳舞女郎》的制作。

《亚拉伯跳舞女郎》封面

而要想知道刘志远的能力，就要先把这两张专辑和之前他们自己自资制作的《再见理想》专辑相比较。因为两张专辑里的歌曲大部分不同，所以，比较起来可能很困难。但还是有两首是相同的，就是《永远等待》和《东方宝藏》（《再见理想》专辑中是那首《Long Way Without Friends》）。通过比较，就会发现，虽然曲调还是那个曲调，但在歌曲的整体编曲及吉他合奏上，刘志远加入后的专辑，明显的更加和谐，更加圆润，也更加劲爆。

因为刘志远是吉他手的关系，所以，我们在曲子里，实在是分不清到底哪一段是他弹奏的，所以我们只能听整体。如果这一点您不相信的话，那我们在来分析下一张专辑《现代舞台》，因为这张专辑里，刘志远的另一份才华——键盘，凸显出来。

《现代舞台》封面

说实话，虽然是精心制作，但《亚拉伯跳舞女郎》的销量并不理想，造成这个结果的原因有很多，服装啊，编曲风格啊，这些也应该都包含在内，具体原因，我会放在后边的章节单独来分析这一张专辑。

所以，那阵子的黄家驹是最迷茫的时候，因为投入和回报不成正比。所以在下一张专辑《现代舞台》中，家驹的创作风格不自觉的便做了调整，或者说做了稍微的让步。比如，里面出现了《冷雨夜》和《天真的创伤》两首情歌，这和家驹以前作品的风格是很大不同的。也可以这么说，如果不是为了迎合市场的话，这两首歌被写成《再见理想》那种风格的怨曲是很有可能的。

还有就是家驹在《亚拉伯跳舞女郎》之后的情绪很低落，对新专辑是否能取得成功，心里很没有底，即使做了让步。所以在《现代舞台》上精力的投入明显少了。

而这时候，刘志远的做用就凸显了。在最关键的录音时刻，是刘志远一直在盯着靠着做着，对每一首作品的编曲及伴奏都做到了精心制作。如果大家不相信的话，可以重新打开这张专辑来听，看看我说的对不对。

我本来想找一首刘志远键盘能力的代表作，忽然发现很困难，不是没有，而是全都是。大家仔细的听一听，几乎每一首歌曲里，都有键盘的声音，再说一遍，是每一首。一改过去beyond乐队只有吉他伴奏的传统。如果非要我选一首，那就推荐《雨夜之后》吧，因为毕竟键盘的音色纯正一点，除了脚步声，几乎没有其他乐器的加入。

刘志远太酷了

有人会说，还是《旧日的足迹》前面的那段钢琴最经典。其实，这一段还真不是刘志远弹的，而是以前小岛乐队的键盘手孙伟明弹的。这个算是个小冷蛋。

可惜的是，估计连刘志远也不会想到吧，《现代舞台》竟会是他参与制作的beyond乐队的最后一张专辑。因为，这张专辑完成后，他便离开了。

好了，我们为刘志远的离开表示惋惜。今天就写到这里吧，明天继续刘志远，说点大家关心的话题。

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