为什么要做第四代住宅（被时代禁锢还是引领时代）

​2011年，BIGLOBE 旗下的动画网路播送网站アニメワン上，由众多网友所选出的「你所支持的日本动画监督」票选活动结果公布。

这次活动共吸引了 14,033 位粉丝投票，其中新房昭之以1669票排名第一。回首往昔，《魂狩》后的新房昭之却因接不到工作而无奈“下海”。这段辉煌后的悲伤岁月，着实令人唏嘘不已。

新房昭之

◇◆重振信心，再度前进

在以“南泽十八”之名活跃于成人OVA动画阶段的新房昭之，他只用“新房昭之”这个名字执导过一部全年龄OVA动画《永恒之恋曲》，之后新房便于04年重新复出并执导了一部原创OVA动画——《柯赛特的肖像》。

《柯赛特的肖像》以超乎前往所有作品成为了新房昭之的个人风格之巅，强烈的色彩对比使用、大量物体堆砌与场景对称的艺术构图、大量的意识流风格等等充斥着整部动画。

如果说当初的《魂狩》是新房表达自我宣泄不满的一部动画，那么《柯赛特的肖像》就是新房平平淡淡、看透了自己23年来风雨阴晴所做的一部作品了。

柯赛特的肖像

柯赛特的肖像中「下海史」的影子

即便如今，《柯赛特的肖像》在制作风格上都依然是新房昭之历史的最高点，但是画面风格与脚本的结合不佳，晦涩难懂却是作品依旧存在的问题，销量也因此再度不佳，不过作品的反响倒是在小规模圈子中引起了热议。

若问《柯赛特的肖像》最大的意义是什么，相信当我们回顾时，会发现《柯赛特的肖像》的很多场景其实就是日后《魔法少女小圆》的初现，而这也是新房昭之与梶浦由记的第一次合作，我们几乎可以夸大的说，正是因为有了《柯赛特的肖像》才有了以后的《魔法少女小圆》。

柯赛特的肖像中永莉的家

魔法少女小圆中晓美焰的家

新房昭之复出后，同时也是《柯赛特的肖像》结束时，SEVEN ARCS找上了新房昭之。由于新房昭之当初执导美少女类动画表现出色，SEVEN ARCS想让新房昭之再次接手一部美少女动画——《魔法少女奈叶》。

《魔法少女奈叶》不管从哪个角度看，都是一部同题材内划时代的作品，但这并不和新房昭之有着必要的联系。

在《魔法少女奈叶》前，哪怕像是《光之美少女》这样的经典动画，魔法少女类题材作品其实都是非黑即白的理想主义，而《奈叶》却淡化了这一点，同时制作水平的高超以及热血的“高达式”战斗也让人欲罢不能（魔法少女就应该是这样的啊）。

然而，在《奈叶》第一季结束后，新房昭之便不再担任后续系列的监督，取而代之的正好是《奈叶》第一季里担任演出的草川启造。

魔法少女奈叶

《魔法少女奈叶》中，新房昭之并未使用较多的个人风格，不如说，新房昭之表现地十分谨慎，大部分集数都没有出现具有新房特征的场景。《魔法少女奈叶》的成功仿佛如同铁锤一般砸在新房昭之的道路上，“自己投入一切的动画惨败，而‘正正经经’做的动画却大卖”，新房昭之或多或少都在思考这个问题。

又或许正是因此，新房昭之彻底与魔法少女题材结缘，始终对这个题材耿耿于怀，这也造就了日后又一部划时代的作品——《魔法少女小圆》。

魔法少女奈叶中为数不多的具有新房风格的场景

此时，相信大家也会不禁问起来：《柯赛特的肖像》再次惨败后，新房昭之难道放弃了追寻自我的道路了吗？

其实，新房昭之曾经在接受采访时被问到过：“像制作《魂狩》这类作品时，是否工作时都带着‘无论如何都要使作品染上自己的色彩’的态度呢？”，而当时新房的回答却令人诧异：“（我）并没这么想过。至今为止的这些（《魂狩》一类）作品都是因为接到工作时被这么要求了，才都是这样的风格”。

新房昭之的回答或许听起来让人难以置信，但也确实合理。新房昭之接受采访时也经常表明过自己并不是一位有“作家性”的监督，自己也只是想把接到的工作用画面编排罢了，如此一来，《奈叶》风格不突出的原因或许也得到了解释。

然而，尽管新房坦言自己当时作品的风格是因要求而成，可他自己内心的真实想法是什么呢？他自己是想做什么动画呢？对于这个很少接受采访很少上镜的“害羞”监督来说，他又到底想要些什么呢？

◇◆放荡的“浪子”对这个“无趣”的业界发起总攻

同样是在新房昭之执导的原创OVA动画《柯赛特的肖像》结束后，此时SHAFT的数码化改革已经提上了日程，而新上任的久保田光俊借此对新房昭之伸出橄榄枝，希望他可以帮SHAFT制作一部动画。

新房昭之也看重了当时已经数码化改革的SHAFT（赛璐珞时代，新房的风格其实十分消耗成本），便提出要制作TV动画“月咏”。没想到的是，久保田光俊同意了这点，并且拉来渡边明夫、尾石达也以及《少女革命》的作监相泽昌弘，同时新房昭之的徒弟大沼心也跟着新房来担任《月咏》中演出一职。

月咏

吸血鬼少女巧遇有故事的少年，《月咏》的这些故事与人物设定在今天看来或许已经非常陈旧了，然而在那个“萌元素”尚未开发和普及的年代，新房昭之的《月咏》可谓是时代的先驱之一，动画中展露的大量而又不晦涩的风格也是今后新房一直沿用的模式。

在《月咏》中，与新房昭之一共工作的可以说基本都是新房昭之的老友，而这些人也是新房昭之日后制作动画的主力成员。因久保田光俊不限制新房昭之发挥自我风格，反而要求新房在部分动作戏中使用自己的风格。于是乎，SHAFT下的、也是如今广义的“新房风格”在《月咏》中就正式初步形成了。

新时期新房风格的特征之一

远景与特写的极端切换与长镜头推、拉

《月咏》标志着新房昭之新征程的起点，同时也是SHAFT的新起点。在那个否定他、抛弃他的动画业界，这位已经43岁的动画监督，却依旧毅然决然朝着自己道路进发。《月咏》后，新房昭之留在了SHAFT，与此同时，与新房昭之共事的许多人也留了下来，未留在SHAFT的其他人在日后也经常会来SHAFT进行帮忙。在外漂泊了23年的新房昭之，或许已经不想再当一位“浪子”了。

2005年，新房昭之执导了《不可思议的教室》（Pani Poni Dash）。动画中展示了大量的NETA（大沼心死宅）以及对实事的吐槽，疯狂搞笑的“无厘头”风格也让无数观众为止倾迷，制作以及CV阵容更是堪称豪华。

新房昭之把个人风格巧妙蕴含在日常部分的各个地方，无论是“非日常”夸张的超现实主义表现手法，还是让人叹为观止的脑洞，新房都把“度”把握的十分到位，其中少女的软萌也是该作当时极为突出的看点。

这部新房昭之加入SHAFT后所制作的第二部作品，便就以拔群的销量超越了SHAFT的绝大多部动画，在口碑和话题度上非同凡响。

不可思议的教室

在这部动画，新房昭之可谓是彻底吃掉了自己当初采访时所说的话，其大量的个人风格也出现在动画之中。尽管《不可思议的教室》中许多构想都来源于大沼心，也不排除制作委员会对新房的要求，但是动画中新房“擅自”添加的元素可谓是数不胜数。

三次元事物的乱入、课堂里的 “花坛头”、各种稀奇古怪的恶趣味，相信即使今天，许多人也忘不了新房昭之的疯狂的手法。而《不可思议的教室》也被许多人也堪称“新”新房风格的最高之作（物语的风格受其他人影响更多一些）。

新房的恶搞趣味

《不可思议的教室》基本奠定了新房昭之从此以后的制作阵容与声优阵容。

武内宣之、大沼心、尾石达也、龙轮直征、今村亮、吉成曜、阿部严一郎等等SHAFT日后的主力军和业界大佬都出现在这部动画，野中蓝、斋藤千和、神谷浩史等等等等也基本成为了新房昭之的“御用CV”。

不可思议的教室中的新房风格

《不可思议的教室》也基本标志着新时期新房风格的全面成型，NETA系、日常系、世界系也成为了新房昭之的擅长的优秀题材。这位在业界拼搏了25年的动画监督，终于熬到了出头之日。这时，这位“中年赤子”心里面唯一的想法或许只有一个吧

——对着这个当初嘲笑自己的“无趣”业界，发起总攻！

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本文作者：Canbuno

编辑：动漫N次番

图片来源于网络

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