欢乐喜剧人电影版观后感(三而不竭笃本思变)

由东方娱乐、欢乐传媒联合出品的喜剧竞演综艺《欢乐喜剧人》第三季,最终以文松夺冠落下帷幕。三年来,《欢乐喜剧人》依靠不落俗套的搞笑风格,和充满正能量的喜剧人故事,一路高歌猛进,获得广泛好评。

节目在专注“讲东方好故事”的背后,彰显了东方娱乐在原创研发过程中坚持文化定位核心价值观的同时,用更市场的手段去统筹配置节目的决心。连续三年推出优秀喜剧人材,也体现了欢乐传媒对喜剧产业耕耘的执着,和培养产业储备的良苦用心。

然而,任何节目进行到第三季,都不免遇到模式僵化、内容缺乏创新等问题,观众的口味也越发刁钻。如何打破瓶颈,增添新鲜感,同样是《欢乐喜剧人》亟需解决的困境。《欢乐喜剧人》开辟了中国电视喜剧类节目的先河,而它也始终在摸索向前,试图走出一条“笃本思变”的升级之路。

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笃本思变求升级

积累了前两季的成功经验,《欢乐喜剧人》在喜剧创作上始终贯彻“三位一体”的理念,喜剧人、导演组与喜剧编剧各司其职又相互影响,形成了一种成熟并获得验证的创作模式。导演组更多负责题材的把握、主题的定义,以电视眼光给予喜剧建议,编剧打磨脚本,喜剧人则提炼自己的想法,思考如何抖包袱。这一模式成功运作,三年来诞生了不少高质量、有情怀、入潮流的喜剧作品。

《欢乐喜剧人》紧抓创作核心,让内容保持在高水准的同时,也不断试图升级效果。第三季《欢乐喜剧人》最显而易见的改变,就是舞美上的升级。节目组把舞台向外延展,凭借全新的圆弧形投影,使更多视觉效果得以呈现。

喜剧人们也尝试玩转声光电,最大限度地利用起了整个舞台,诸如黄才伦的《中华小当家》等作品,就呈现出令人惊艳的效果。而为了让喜剧人有更多交流切磋的机会,节目组还在场外专门搭建了一个玻璃屋,让完成表演的喜剧人可以坐在一起看对手的演出。

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总导演施嘉宁坦言,随着近两年喜剧类节目大火,《欢乐喜剧人》的标志性首创元素,如红幕布、廊桥、小剧场氛围等,也遭遇了各种形式的借鉴。为了保持《欢乐喜剧人》的引领性,节目组只能从自身寻找突破,用新的舞美形式赋予观众全新体验,“我们想让观众觉得这既是原来的《欢乐喜剧人》,但又有一些突破和变化。”

直面阵痛出奇招

虽然《欢乐喜剧人》在不断尝试改变,但第三季收官之际,施嘉宁也毫不避讳地直言,节目还有很多困惑不能回避。类型同质化、喜剧人稀缺、观众审美疲劳,这些都是《欢乐喜剧人》面临的问题,“怎么超越观众的期待”一直是创新道路上的难点,也是第三季节目的核心诉求。

做喜剧是一个无法“吃老本”的行业,因为“观众永远处于一种渴望的状态”。为了满足观众的期待,《欢乐喜剧人》出尽奇招。第三季总决赛上,国际著名喜剧表演艺术家憨豆先生就被请到了现场,他用夸张搞怪的肢体语言和贾玲同台拼演技,“笑”果出众。“我们想找一位在国际上真正有影响力的喜剧大师,一起参与到这个节目中来。”施嘉宁认为,憨豆的现身不仅带来了令人惊喜的效果,也具有强烈的象征意义,“我们要让观众知道,《欢乐喜剧人》依旧是国内喜剧节目的标杆,是中国最优秀的喜剧舞台。”

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《欢乐喜剧人》是中国喜剧界最大的造星平台,沈腾、宋小宝、小岳岳等都通过这个舞台为观众所熟知。这既是《欢乐喜剧人》的价值,也是节目往后的难点之一。“优秀喜剧演员不是一朝一夕就能培养出来的,我们把近些年好的喜剧演员都送到舞台上来,但后面的新人能不能接上班?”怀着这份忐忑,《欢乐喜剧人》也在大胆培植新人。第三季节目中,曾作为助演的张小斐被委以重任,担纲主角,同样曾在助演中表现亮眼的文松,也开始独挑大梁,以其独特的搞笑方式获得观众热捧,并在重压之下愈挫愈勇,最终夺冠。

坚持本真再出发

内容品质始终是一档节目存活的关键,而《欢乐喜剧人》对节目的根基——喜剧人的选择,始终恪守不变的原则,要求喜剧人怀揣执着和初心。“我们选择喜剧人,最看重的是他们对舞台的渴望,内在的追求和对艺术的热爱。” 施嘉宁以潘长江为例,赞他是一个“想要在舞台上燃尽最后一丝光芒的人”,潘长江的加盟不仅对年轻喜剧人是一种激励,也让观众深受感染,看到喜剧人本身无法忽略的价值。

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《欢乐喜剧人》选人坚持初衷,对目标的追求也从不松懈。节目创办之初,就希望能引领大众的喜剧审美,“以前,中国观众会把晚会小品和喜剧画上等号,但不该是这样,中国喜剧是很丰富的,我们想让观众看到真正的喜剧,拓宽观众的审美。”作为《欢乐喜剧人》这一优质原创IP的打造者,东方娱乐对于如何做好喜剧、不断创造新的价值,也有着坚定不移的未来规划。

东方娱乐传媒集团有限公司总经理、东方卫视中心总监李勇表示:喜剧,是当下年轻人最喜闻乐见的娱乐方式之一,东方娱乐将一如既往的深挖喜剧资源,做好喜剧节目,拓展喜剧类文化产业链。

作为节目总制片人的欢乐传媒 CEO董朝晖也曾在采访中表示:内容制作者分成两种,一种是单纯做项目,另一种就是布局。比如通过节目,给喜剧明星找到了新的出口。欢乐传媒希望能通过坚持这一初衷,让《欢乐喜剧人》这个最大的喜剧造星平台,依旧发挥其在产业环节中的价值。

《欢乐喜剧人》用一种寓教于乐的方式,潜移默化地提升着观众的审美,同时也带火了电视节目的喜剧门类。“我们把喜剧节目做成了一个市场,虽然近几年节目同质化越来越严重,但多年后回看《欢乐喜剧人》,它依然是一档有历史意义的节目。”

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《欢乐喜剧人》第三季收官,也到了机遇与风险并存的风口,施嘉宁展望明年,表示第四季节目势必会发生颠覆式的变革。一方面要在同质化严重的喜剧类节目中保持自己的风格,一方面要进行赛制、舞美上的全方位革新,在形式上解决观众的审美疲劳,同时继续网罗中国优秀的喜剧人,产出更多具有吸引力的,富有青春活力和现实教化作用的喜剧作品。

古语云:一鼓作气,再而衰,三而竭,《欢乐喜剧人》偏偏三而不竭,在破旧升级的变革之路上逆风前行,勇敢破局。

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