寓言故事阅读笔记摘抄（续衍平行故事外篇）

续衍平行故事“外篇”，也可称作外传。在续作的形式表现上，相对于规定性较强的后传和前传，“外篇”的意指范畴较广。

叙事意义上，“外篇”是广义的外传，是对正传的另外一种书写。

就故事而言，外传与原著的关系，通常是嵌套式或衍生式的，要么是“故事中的故事”，可取其中情节支线化为主线，以之作为原先故事的补充事件。

要么是“故事外的故事”，可取其中次要人物化为主角，以之与前事互为对照。

要么则是“旧瓶新酒”，进行同名不同事的纯然改写，将前作的人物、情节、时空的本质予以置换，虚构的自由度较高。

伴随着外篇类续作的发展，外传作品的概念已相对固定，多被视作一种原作的衍生作品，是一个中性色彩的范畴，与番外篇、同人创作等概念有诸多相似。

也就是说，此类续作既可是从前作中截取一人、一事或一段时间进行叙述的“截续”，套用前作的情节模式、人物形象并置换语境、时空等进行叙述的“套续”。

也可是对前作进行不同意识形态的反向修改的“反续”，或是对前作叙事进程予以改写和仿写的“仿续”等。

简而言之，“外篇”多是补足或拆解，叙事进程大体平行于“前作”的。对于电视剧来说，亦是如此，也许知道的人不多，在电视剧《西游记》之后，还有一部《西游记外传》。

这部共4四集的短剧播映于1991年，主要讲述的是千年之后唐僧师徒重返人间，在现代社会中留下的搞笑故事。

如猪八戒跳迪斯科、沙和尚找老婆、唐僧和孙悟空唱流行歌等，以滑稽和讽刺表现娱乐之意，且不说该片质量如何，此类续法便是典型的“套续”，与前代一些“西游”续书理念相仿。

这部剧，故事时间虽是“西游”之后，但仅是借助形象再行搬演，定然无人将之视作后续故事，而是一类虚构外篇，聊做一笑。

前作之势能，大概只在人物表象而已。同样是电视剧《西游记》的续作，2000年的《西游记续集》则当居正统，因为它的创作团队几乎是原班人马。

然而，该剧还是有点特殊的，它在叙述上更倾向于“后传”，在文本表现上则像是“外篇”，在故事上又是西游“正传”之本事。

众所周知，央视版《西游记》曾拍摄多年，仅得25集，原著情节受主客观条件限制并未尽数呈现荧幕，因而才有了续集的计划，续集补全了前作“九九八十一难”中缺少的事件，故在情节上还是“西游记”。

在叙述上，《西游记续集》又是以师徒四人回返长安为起点，以他们向唐王讲述取经之事为由再度起叙，叙事进程又是承接前事的，如同叙述后续故事。

但若不考虑原著，仅看两部剧集的接续手法，却是外传之“补”法，以新事入旧作，讲述的还是“西游故事中的故事”。

类似的“外篇”作品，还有《大宅门1912》。该剧的主角还是白景琦，主要讲述的是1912年后他去山东开胶庄的一段经历。

可以说，此类剧集如同前作省略或遗失的一块拼图，不会影响前作已成定局的叙事进程，却要受前作多方影响，在并行原则下构建属于自己的进程，因而构成了一种内向化的势能延续。

“衍生剧”（spin-offs），是外传类电视剧续作的主要形态。衍生剧的创作，常是以原作中较受欢迎次要人物展开，将他们的故事作为叙事主线，与原作的故事线相平行。

在国产剧领域，真正意义上的衍生剧集很少，其中最为成功的仍当属《李卫当官》系列。电视剧《李卫当官》衍生自《雍正王朝》。

《雍正王朝》中，李卫跟随四爷胤禛入京当差后，深受信任，协助推行新政，后官至两江总督，人物戏份虽不多，却较为出彩。

《李卫当官》中，李卫成为了主角，故事主要讲述他的为官经历，在惩恶扬善之余，也从他的视点重新演绎了“雍正王朝”中的九龙夺嫡、处决年羹尧等事件。

之所以说该剧是衍生剧，是因为它“截续”自前作。

除主演李卫扮演者更换外，康熙、太子、雍正、十三爷、八贤王等一众《雍正王朝》演员皆在该剧中饰演同样角色，两部剧的编剧之一同是刘和平，极大程度上保证了外在表现和内在剧情的衔接。

如此一来，《李卫当官》自然就延续了前作的人物势能。值得注意的是，作为衍生剧的《李卫当官》系列，还涉及一个“同源异质”问题，即它的前作是历史正剧，而它则是古装喜剧。

对前作叙事风格的背离，是挑战，也是契机。如果应对得当，自然可保证对延续势能的最大化利用，化解接受劣势。

相较而言，如果不是从前作人物中“截续”，只是题名、叙事主题/风格或同源时空的“外篇”，切实的叙事互动和文本互文较少，前后作品间的势能延续自然较弱。

例如，情景喜剧《炊事班的故事》和《卫生队的故事》，虽此前“炊事班”常有“卫生队”姑娘来访，此后“卫生队”也有“炊事班”人物光临，其本质更似“类续”、同类型之作，仅是一种潜在的主题化势能。

武侠剧《射雕英雄传》和《神雕侠侣》，尽管存在时序、时空交集，情节实则各成一脉，并不构成续衍。

校园剧《你好旧时光》和《最好的我们》，也有时空背景上的关联，但各自的叙事进程几乎不相交。

德里克·约翰逊的另一个观点是，当派生角色的创生成为真正的动力时，一旦派生角色进入了他或她的新叙事空间，实际动力就已经用尽了。

在多种多样的电视故事片中，角色所具有的潜在动力只够促进互动的发生，而且不是连续、互动。

结合上述讨论，这其实也说明了，无论衍生剧延续前作的势能是来自人物、事件还是场景，当新的叙事进程开始时，“旧有势能”只是续作的一种相对优势，而不是绝对优势。

如果没有新的动力补入（或动力作用的构成质量较差），即便前作再优秀，也无法带起续作。

因此，我的观点是，续作叙事首先要妥善处理好“势能延续”问题，但在此之后，是另一个更重要的问题，即如何激发新的叙事动力（势能、动能）。

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