姜文一步之遥解读（姜文谈一步之遥）

从上映前的万众期待到上映之初的连篇吐槽，再到如今的不断解惑，姜文的新作《一步之遥》在短短几天里经历了从天堂到地狱又重返人间的境遇。《一步之遥》到底是不是烂片？姜文到底想在电影中表达几个意思？他又是如何看待观众的反应？《外滩画报》特邀资深影评人赛人与姜文进行了一场对谈，或许看完这场对谈之后，关于《一步之遥》的种种问题也会迎刃而解。

有次姜文坐出租车，被司机认了出来，脱口而出就问他：“你是演姜文的那个人吧？”姜文一愣，觉得这特别有意思，后来跟许多人把这个段子拿出来讲了许多次。但到底有什么意思，每个听过这个段子的人都可以尽情地咂摸。对于很多人来讲，你是喜欢姜文，还是喜欢姜文扮演的姜文，是值得认真思量的。

实际上，对于大多数人而言，你只能从电影中去了解或理解这个少年得志的男人。年纪轻轻，就已经红遍大江南北，和当时各个年龄段最优秀的导演合作，当然也和最红的女演员比如潘虹、刘晓庆大演感情戏。从表演上来说，姜文演的最后一个皇帝（溥仪）要比他演的第一个皇帝（嬴政）要好，演“不举”的警察（《寻枪》）比那个和“逃犯”成为朋友的警察（《狭路英豪》）更妙。

在成为导演之前，若论姜文的银幕形象中流光溢彩的，往往是那些卑微的、羞惭的、常会流下热泪的男性（《大太监李莲英》和《本命年》里姜文都哭过）。他的男子气概只是一种包装，要见真章了，就脸红脖子粗地不知如何是好。这在《有话好好说》里瞿颖主动献身的一幕中，姜文光着膀子却又下意识地将自己的裤腰带抓得牢牢的，他将那种近情情怯的神形拿捏得相当自如。

但在很多观众眼里，姜文是个荷尔蒙卡在喉咙里，随时准备不吐不快的雄性动物。人们也非常偷懒地借用《让子弹飞》中的台词，称他为霸气外露。可姜文真演那些睥睨一切的人物时，免不了会有心无力，如《秦颂》和《天地英雄》。一旦他面对真实的男性时，他浑然且惘然的表演状态，使得他出演的角色有了血肉和筋骨，及至有了魂魄。赵小帅（《有话好好说》）、李慧泉（《本命年》）、马大三（《鬼子来了》）这些既不得志又无抱负心的小男人，他们其实一直就在我们身边转悠，有的如尘埃落在地上，让我们视而不见，有的会让我们在厌恶和羡慕中难以抉择。

姜文的电影常常喜欢表现破门而入。有时是悄悄地打开一扇门，有时是一把刺刀捅破了窗户纸，有时是两个风采迥异的女人不请自来，有时是他自己要充当一把“来者”

姜文自己的电影，常常酒气熏天。假如说《阳光灿烂的日子》（后面简称《阳光》）是一瓶酒，《鬼子来了》就是一坛酒，《让子弹飞》就是一箱酒。度数最高的还是《太阳照常升起》，那简直就是一窖子的酒。但谁能与我同醉，然后又相知年年岁岁呢？姜文电影的饱满和空虚就在于此。新作《一步之遥》就不仅仅是酒精在起作用了，那是麻药、是兴奋剂，按电影里的说法，那就是鸦片。是比醉生梦死还要浓烈，是连今夕何夕都要一并忘却掉的。

姜文的电影常常喜欢表现破门而入。有时是悄悄地打开一扇门（《阳光灿烂的日子》），有时是一把刺刀捅破了窗户纸（《鬼子来了》），有时是两个风采迥异的女人不请自来（《太阳照常升起》，后面简称《太阳》），有时是他自己要充当一把“来者”（《让子弹飞》）。《一步之遥》里的门更多——有牢门，也有心门。这些门涉及到爱情、真相，抑或换汤不换药的所谓历史。有的是天注定，有的是自作孽。不管哪一扇门，片中的马走日有时非不为乃不能，有时会倒过来。这自然与他的智商和情商有关联，但也与他在梦幻与现实、真切与虚妄之间犹疑不定有更紧密的联系。

姜文所有的电影都应和了著名诗人北岛的名句：我不相信。我不相信这个女人会不爱我，我不相信日本人真的会鸡犬不留，我不相信那个负心汉会如黄鹤一样一去不复返，我也不相信一个黄四郎倒下了无数个黄四郎又站了起来。马走日的怀疑，如百川归海，汇集成对自我的高度诘问：我是那个连女人也不放过，也要杀之而后快的负心人吗？我值得那个官二代为我抛家舍业并穷追不舍吗？这个大时代的遗民，小时代的多余的人，只能弹奏出生命中最后一个音符——那便是死亡。

现在让我们试着去打开姜文和姜文电影的那一扇扇门，但也许根本没有门，那就是一个敞开的世界。

在姜文看来，《一步之遥》就是关于一个男人和两个女人的故事

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