月沼观心清若静（空如斋 万象回春）

夜色在春雨绵绵中倏忽地拉下帷幕，远处霓虹灯在朦胧中忽隐忽现，又是一个春雨连绵的夜晚。

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没有一个冬天不可逾越，没有一个春天不能到来。窗外淅淅沥沥的雨声，不就是春天来了的脚步声吗？

冬天毕竟是过去了，那不可一世的寒风呼啸，始终抵不过时间的雕刻，就像一个受了气的小孩，耷拉着脑袋，接受这个既定的现实。

时间是始终要往前走，春天也会过去，如果无法抗拒，不如接受、改变，才是一种豁达。

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虽然现在下着雨，甚至还夹杂着微微的寒意，然而，这样的寒意，怎么会让人有一种久违的感动呢？

窗外的雨不知何时随风飘了进来，打湿了干燥的心，透过雨雾的氤氲，这不就是宋元山水的画面吗？

“三远”是山水画的观看之道，如果只是观看，眼睛所能看到的地方，描绘得再精细，画面或深远，或高远，或平远，那看不到的地方是什么？

画家想在看不见的地方表达出什么意境呢？或许这才是透过眼睛从所能看到的地方，去往看不到的地方，以心领神会去和画家之间引起一种看不见地方的共鸣默契。

宋元山水画的高峰始终是挡在现代绘画之前，现代画家一直想超越，然而始终只能仰望这座高峰。宋元山水画中的无人小径，明明就在目前，却不知从何开始攀登。

山水绘画的高峰已经成为过去，问题是现在应该如何去表现山水的意境，如何在水墨丹青中，化腐朽为神奇？

就像现在，目前就是一幅渺远、悠远、深远的山水画—山虽然在夜色中隐去了，水还在山那边悠然自得—古有卧游者，今有印象派。

不就是短暂的视觉现实在脑海中的瞬间觉醒吗？趁春雨尚好，夜色朦胧，何不潇洒挥毫泼墨—或写，或画—只要能把眼前的瞬间描绘下来，又何必在意是否是艺术家呢？

突然才发现，原来一直没有文房四宝的书房，显得如此的暗淡无光，虽然有些装饰，虽然灯光明亮，却怎么好像丢了一样重要的东西。

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还好，墙上挂着一副《把酒话桑麻》的写意人物画，把这个尴尬的局面扭转，仿佛一下子又找回了艺术的氛围，空间顿时变得空旷起来。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。如果没有了—载不动，许多愁，易安居士的词好像少了许多的韵味。

易安因思念成愁，或许这样的愁在她的笔下，是一种超脱，就像现在的雨，下得正欢快，哪来的忧愁呢？

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随风潜入夜，润物细无声。万物因及时的春雨生机勃发，春回大地之时，是万象更新的景象。

如果说雨也是一种愁，宁愿这样的愁来得多些，在忧愁中感受快乐，在快乐中发现生活之美，美，不仅仅只是一种颜色。

看着墙上的画，回望一瞥窗外，霓虹灯若隐若现的购物中心的轮廓逐渐清晰，雨点小了，大地笑了，万象回春......