心目中的最佳演员不堪一击(应该是不可被替代的)

王逍瑕 麻范儿 6天前

一则未必真实的小故事,但挺有意思,姑且拿来当作本文的总纲。

北京人艺的台柱子杨立新老师,曾经说起过,北京人艺的另一位台柱子何冰老师,是这样批评北京人艺的年轻演员的:

“这个戏!我跟他们,排了不知多少遍了!我每次帮他们找不同的感觉,他们给我的,就是一个反应(平静)!就这一个反应(突然狂怒)!就这一个反应啊(想哭)!”

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北京人艺台柱子杨立新老师与何冰老师 ↑

何冰这三句‘一个反应’,都给了三种不同的反应。这帮孩子,真是……”杨立新老师说道。

不知真假的小故事,各位姑且听之。

以下是正文。

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2018.12.8,浙江卫视《我就是演员》总决赛落下帷幕,韩雪夺冠。

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韩雪获得《我就是演员》的总冠军 ↑

产生这个结果的原因,一句话可以说清楚:

《大宅门》里的王阳、《平凡的世界》里的宋轶、《西楚霸王》里的涂松岩,都哭得非常“真实”,非常“动人”、非常“有演技”。

《大宅门》里的王阳、《平凡的世界》里的宋轶、《西楚霸王》里的涂松岩,都哭得非常“真实”,非常“动人”、非常“有演技”。

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《大宅门》里的王阳哭了 ↑

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《平凡的世界》里的宋轶哭了 ↑

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《西楚霸王》中的涂松岩嚎啕而哭 ↑

所以,在《西楚霸王》里,没有哭的韩雪,赢了。

仅此而已。

关于哭戏,我再次引用宋丹丹老师的话,作为我的评价标准:

“只要演悲伤就是台上一群人搂作一团嚎啕大哭,鼻涕都掛在观众脸上,这只是“刺激”,不是触动,不是美,不能制造心灵的满足。

如果追求更高级的表演艺术,就应该找到与通常习惯的表演方法不同,却又更能触动人心最敏感地方的方法,而且这种表演还能让观众感到意外、清新,可以不断回味。

表演要追求这种高级的境界。一说演悲剧,就看谁眼泪来的快,就比谁哭的声音大,看着热闹刺激,但是不高级。”

——宋丹丹

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宋丹丹老师在第一季时就阐述了自己对哭戏的看法 ↑

是的,与《平凡的世界》中那个梨花带雨的韩雪相比,《西楚霸王》中,内心求死,却面若桃花的“虞姬”,才更配得上冠军的名号。

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韩雪对不同角色的拿捏恰到好处 ↑

虞姬,是个与心上人都走投无路的心死之人,对她来说,眼含热泪是太正常的事情了。

但也正是因为正常,所以才显得不那么高级。

如果在本该悲伤的地方,灿烂地笑出来,观众就会像宋丹丹老师说的那样“感到意外”,并可以回味:

“在这种情况下,虞姬还能为了项羽笑出来,她的内心,得是多么纠结呀!

然后,在笑得最灿烂的那一刹那,虞姬立时自尽。这,没有给观众留下任何反应的时间,却留下了足够的想象角色内心的空间。

做到这种程度,夺冠应该是够了……但这就是一名好演员了吗?

那么,本文最大的问题来了:

拿了冠军的人,是最好的演员吗?

没拿冠军的人,也是很好演员吗?

这一季《我就是演员》,总给人“的确挺好,但有多么好却又说不上来”的感觉,这让我想到了另外一批演员。

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像笔者这个年龄段的人,都经历过电视频道被TVB剧霸占的年代。在以TVB电视剧为代表的一系列作品中,有很大一部分的演员,有着类似的特点:

脸熟、哪儿都有、说不上名字、什么都能演、什么都演得还不错……不错,却也没有特别好。

这一类演员,是真正把“演技”看作“表演技术”的人。

他们该哭的时候是哭、该笑的时候就是笑、该害怕的时候就屏住呼吸、该愤怒的时候就瞪大双眼。

演老年人就哑嗓、演年轻人就装嫩、演莽撞的人声音就大一些、演阴险的人调门就高一些……他们的“演技”,就像是路边自行车摊上琳琅满目的修理工具一样,总能被匠人找出几款,熟练地整合一番,满足你的需要。

这一季《我就是演员》中,就有很多这样的演员,就有很多这样的“熟练工”。

这样的演员,要技术有技术,要态度有态度,谁能说他们是不合格的演员呢?

他们的唯一缺陷,就在于我在文章开头,何冰老师的那句话里:

“就这一个反应啊!”

真正的演员,是可以在不同的时间,在相同的情景,因为不同的情绪,而将相同的行为用不同的反应呈现出来的。

比如,《我就是演员》总决赛里,“百老汇华裔第一人”王洛勇老师扮演的虞子期,在一句话中,便能给出截然不同却又层层递进的三个反应:

“大王可知,若斩尽逃兵,你军营中,还能剩下多少将士吗?八十(轻声质问)?八十不到,八十不到(愤起警醒)!八十不到啊(警醒亦无用的绝望)……

如果是换了对面的“熟练工”演员,大概是会这样的呈现方式:

“八十不到啊(愤起警醒)!八十不到啊(愤起警醒并且涨一个调门)!八十不到啊(再涨一个调门并且把语速放慢)!!!”

熟练的演员,能把反应和行为做得恰到好处,恰如你所想象,几近所谓的“真实”。

但优秀的演员,其反应和行为一定是意料之外的,一定是引领着观众,将他们的眼光,突破到一般想象力之外的。

优秀的演员,不会为你复制生活,不会给你效仿“真实”,他们只会能为你展现你没有去过的世界,带你体会不曾感受过的情感。

他们只会让你看到,表演,在“形似”的层面之上,还有着“神似”的境界。

希斯·莱杰的小丑,在现实中真实吗?

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约翰尼·德普的杰克船长,在现实中真实吗?

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小罗伯特·唐尼的托尼·斯塔克,在现实中真实吗?

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加里·奥德曼那失了智的冷血杀手,在现实生活中,真实吗?

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但没有哪个懂表演的人,说他们“演的不真实”、“演什么都像自己”。这些人物,被他们演得名垂青史,令人心驰,靠的就是天才般的想象力和呈现同一行为时不同的反应方式。

反应方式多了,传递出的信息量也就大了,人物形象也就愈加饱满了。

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写到这里,我突然意识到,我对“熟练工”式的演员,是不是有些刻薄了?

细细想来,应该是没有。

王洛勇先生,当初只身一人闯荡百老汇,其难度不亚于成龙走进好莱坞,但他还是在舞台上扎扎实实地获得了一个角色。他面临的竞争,是世界级的,是全球化的,这造就了他身上独一无二的文化魅力,也让他获得了哪怕是给全世界的观众演出,都能获得认可的表演能力和层次感。

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王洛勇老师在《西贡小姐》的排练中 ↑

也就是说,如果你想成为世界级的演员,你就要有相同的情境中,为不同的观众呈现出不同的反应的能力。

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王洛勇老师在《虎啸龙吟》饰演诸葛亮 ↑

从表演工作者的角度出发,我可能真不敢如此要求他们。包括《我就是演员》舞台上的演员在内,大都是诚恳的、积极的,限于际遇和眼界,他们没有能力也没有机会,去突破自己表演的桎梏。

与某些粉丝口中“他已经很努力了”的“演员”相比,“熟练工”们已经做得够多了。

但从观众的角度出发,我又必须如此要求他们。无论是戏剧还是电影,多数国产作品中的表演,与世界上真正有竞争力的作品中的表演,还是有差距的。这种差距,不仅是技术熟练度上的差距,更是眼界和想象力上的差距。

如果想弥补这样的差距,仅靠打磨表演技术,是远远不够的。

“熟练”的演员,很好,但也很多,不会被轻易淘汰,但却会被轻易替代

只有真正眼界长远,想象力丰富的演员,才值得拥有更高的上限,才不会被轻易替代,才配得上一个“好”字。

文末反思

1你们猜,在《我就是演员》中,我所说的“熟练工”,都是谁?

2文中我说过,好演员不会被其他演员所代替,但我看了一眼热搜……那么,好演员,却又会不会被其他的什么牛鬼蛇神取代呢?

3放几个我心目中高级的哭戏片段,换换心情:

心目中的最佳演员不堪一击(应该是不可被替代的)(18)

复制下面的链接搜索视频观看:

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《少年包青天》(8分40秒处) 六子(富大龙)

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《神医喜来乐》 喜来乐(李保田)

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《小偷家族》 柴田信代(安藤樱)

欢迎讨论~

▎本文作者:王逍瑕,中国艺术研究院戏剧戏曲学硕士研究生,小罗伯特·唐尼的亲表弟~

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