好看的双女主戏（好看的双女主戏可不止找到你）

姚晨、马伊琍主演的《找到你》被公认为是国庆档最特殊的一部电影，除了电影有极广的关怀面，将诸多社会现状不动声色地放在“寻子”故事中，双女主的角色设定也是它的重要看点，不少人赞叹这两位电视剧演员终于有了名副其实的电影代表作，也让观众看到双女主电影的内涵进一步丰富了。

所谓“双女主电影”顾名思义，在戏份配比上不再是以男性或单个女性角色为主角，而是两位结构对称的女性角色平分戏份。

双女主电影几乎都带有女权主义色彩，这类电影中男性的形象被刻意淡化，着重用女性视角观察世相、表达态度。近几年女权运动反复强调建立女性话语权的必要性，这一思想出现在许多双女主电影中，剧情一般以表现两位女性角色的情谊、对抗、宿命为主。

最经典的双女主电影莫过于《末路狂花》，这部电影被认为是向男权社会勇敢开枪的女性主义代表作，片中对婚姻和丈夫不满的塞尔玛和咖啡厅女侍应露易丝相约自驾游，途中露易丝险些被醉酒男子侵犯，塞尔玛开枪击毙醉酒男子，两人自此踏上无法回头的穷途末路。

影片结尾塞尔玛和露易丝不愿再回到男权社会，驾车从大峡谷飞身而下的画面成为影史经典，《末路狂花》更成当年颁奖季热门，奥斯卡和金球奖提名无数，不过那年《沉默的羔羊》声势更浩大，不仅是历史上第一部获最佳影片奖的恐怖片，还包揽了最佳导演男女主、编剧等五个重量级奖项。

《末路狂花》遇上《沉默的羔羊》就好比《肖申克的救赎》遇上《阿甘正传》，难分高下，只怪时运不佳。如果放到现在，女权主义米兔运动如火如荼进行，奥斯卡女性评委比例在上一年提高至三成，《末路狂花》高举政治正确的大旗基本是所向披靡。

最终《末路狂花》以1650万美元的制作成本收获6000万美元的盈利，观影人群中女性观众占比极高，被称作好莱坞第一影评人的罗杰艾伯特评价《末路狂花》，“在各个年龄层的女性观众中间有强烈共鸣，足见挑战权威的作品有巨大市场，只不过这一次，挑战者是女性”。

经典双女主电影《末路狂花》着重表现女性的情谊，塞尔玛开枪杀人后，露易丝几乎没有和她讨论过该如何归罪的问题，自愿结成联盟亡命天涯。而朴赞郁导演的双女主电影《小姐》则在普通情谊的基础上进一步深化，讲述这对同性恋人如何逃脱男权掌控并让男权反噬男权。

《小姐》改编自英国作家莎拉沃特斯小说《指匠情挑》，讲述了朝鲜在日本殖民统治时期一位继承巨额财产的贵族小姐秀子和女仆淑熙的故事，秀子有位变态的监护人叔叔，而淑熙骗子家庭出身，被一位假伯爵带进秀子家做女仆，假伯爵想用淑熙里应外合侵吞秀子家产。

秀子和淑熙在相处过程中相爱了，两人联手设计，把变态叔叔的变态藏书尽毁，并诱骗假伯爵和叔叔同归于尽。《小姐》最后一个镜头用对称构图定格在秀子和淑熙用缅铃互相取悦上，全片每个分镜都透着朴赞郁暗黑考究的具油画质感的影像风格。

片中叔叔有个精心装饰的变态说书馆，定期召集各路绅士举行情色文学朗诵会，秀子是说书馆最受欢迎的朗诵者，在秀子之前说书馆的当家花旦是她的婶婶，但婶婶精神崩溃自杀了。这座馆明显就是男权统治的象征，所以秀子和淑熙在逃出叔叔家时必须要有毁掉说书馆这一环节。

英国女作家弗吉尼亚伍尔芙曾用“花与花的联合”表达同性之间彼此依恋、相互照应的“姐妹情谊”，《小姐》是花与花的联合，多年前王祖贤和宫泽理惠主演的一部国产电影《游园惊梦》也是这样。

《游园惊梦》中歌姬翠花嫁入荣府，过着锦衣玉食但似笼中鸟的生活，某次王祖贤扮演的荣家亲戚荣兰女扮男装与她合唱《牡丹亭》，雌雄一体让翠花产生错觉，渐渐爱上荣兰。同是在代表封建和父权的府邸中，女性主义以一种极端环境下相互扶持的特殊爱恋的方式萌芽。

而前几年颇受赞誉的国产双女主电影《七月与安生》又在表现女性情谊的基础上添加了一层相互对抗的成分，深化了双女主电影的内涵。

在《七月与安生》中女性主义没有那么张扬，但男性角色家明仍然是以模糊的面貌出现，只是用来辅佐温顺的七月和叛逆的安生确认彼此情谊并找到自我的道具。

张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》中佟振保在王娇蕊和孟烟鹂之间徘徊，一个是他的红玫瑰，一个是他的白玫瑰。《七月与安生》中家明仿佛同样陷入两难境地，但仔细一想会发现他从来没有选择的余地，总是以懦弱的姿态被动接受，而七月的心结显然更多是放在安生的插足而非家明的背叛。

在《七月与安生》结尾，七月和安生由对抗走向统一，这部电影保留了双女主电影把笔墨放在两位女性的情感纠葛的特征，同时也在思考女性成长过程中的个人选择，除了选择依附在男权统治下之外，还有更多属于女性的人生价值等待实现。

而国庆档上映的《找到你》将双女主电影的关怀面进一步扩大，女性主义、两性关系、亲子教育、阶级矛盾等等社会问题都被笼络进这部电影里，相比《我不是药神》从症结出发直截了当的做文章，我更能接受《找到你》这种化物于无形地将某些社会隐疾放进看似不相关剧情中的手法。

比起男性，《找到你》中的两位女性角色在做各种决定时明显更果断决绝、兼具某种大义，让我想起一件有意思的事，有位在司法考试界赫赫有名，号称凤科大帝的刑法老师说他曾观摩死刑犯行刑，发现男人在临刑前往往嚎啕大哭甚至失禁，而女死囚大多表现得比男死囚平静，整装待发视死如归。

当然贯穿《找到你》全片的问题是阶级的对立。基尼系数是由赫希曼提出，是判断收入分配平等程度及贫富差距的重要指标，国际公认基尼系数警戒线为0.4，一旦超过容易出现社会动荡。

《找到你》是根据韩国电影《迷失：消失的女人》翻拍而来，电影中控诉阶级的对立和倾轧显然更适合当代中国。自2000年起中国的基尼系数达0.412，此后一路走高，在2013年略有回调但再未落到0.4以下，而韩国的基尼系数始终维持在0.3左右。

当片中姚晨饰演的女律师对保姆哭喊，“对不起，是我没好好了解你，我不知道你这么难”，虽然受害者先忏悔的逻辑很古怪，但这句台词却让人有一些很合国情的感触。

我国在《2016年国民经济和社会发展统计公报》中定下年收入不足2300元的人群为贫困人口，按此标准，中国贫困人口约为4335万人。没人有兴趣了解年收入不足2300元的千千万万个孙芳，他们的苦和难最后终会蔓延到社会链条的各个环节，姚晨饰演的女律师等于先替我们演习一遍了。

双女主电影用细腻的女性视角观察社会，常能洞见从常规角度难以察觉的角落，特别容易建立冲突和对抗。从描绘单纯的姐妹情谊、女性的成长烦恼到揭露社会顽疾，双女主电影的叙事空间愈发辽阔，相信近几年双女主甚至女人群像的影视作品会越来越多，它们将挑战各种旧秩序旧权威，成为新一轮女权主义运动的开路先锋。