周迅惠英红新电视剧（周迅和惠英红也救不了这部剧）

这 是 场 库 的 第 2411 部 每 日 一 片

有时候，促使你打开一部剧的因素有很多。

或许是海报惊人；

或许是片名抓人；

亦或者演员卡司强大。

最近上线的一部国产剧，恰好具备上面这几个要素。

光是看海报上的三位女主，就让人迫不及待加入追剧行列——

《不完美的她》

周迅 惠英红 赵雅芝。

这三位大女主合作一部戏，可算百年难遇。

再加上金士杰、黄觉等男演员的戏精配置，着实令人激动。

毕竟能在一部剧里看到几个演技派飙戏，还是挺少见的。

当我打开第一集，看到这样的片头，甚至不敢相信这是国产剧。

（以下有轻微剧透，谨慎阅读）

国产剧的片头终于不再是片段混剪了！！

而是绘制了一副中国版图。

在这个白底有凹凸的地图上，标注着令人触目惊心的家暴案件。

（得暂停才能看到上面的字）

2016年3月，重庆张某因长期遭受家暴服毒，再次被家暴后死亡；

贵州胡某被家暴死亡；

内蒙古金某被家暴死亡；

……

隆起的版图像是烙在心底的伤疤，锋利且不可磨灭。

用来象征家暴受害者的伤痛。

不得不说，这样的开场直接奠定了这部剧的情感基调和艺术品味。

继续看下去你会发现，整部剧的画幅和调色都颇具电影感。

能有这样的观感体验还挺微妙的。

根据片头的描述，不难看出这部剧是一部女性主题的伦理剧。

片头的真实家暴事件，已经说明，故事是从“她”开始的。

第一个她，是周迅饰演的林绪之。

性格孤僻，鲜少交际，没啥朋友。

整天就是抱着个电脑查查查。

她到底在查些什么呢？

原来，在她很小的时候，亲生母亲将她抛弃了。

尽管后来的养母，也就是第二个她（惠英红饰演）对林绪之视如己出。

但执拗的林绪之仍执迷寻找生母（赵雅芝饰演）。

并且常年不回家，很少接听养母电话，排斥与她交流。

在她没搞清楚她自己到底是谁前，拒绝跟任何人有过深的交往。

这时，剧中出现了第三个她——

穆莲生。

我们可以把她看作幼小的林绪之。

由于有相仿的经历，让这两个陌生人连在一起。

别看穆莲生年纪不大，但却经历了很多常人无法忍受的苦楚。

亲爸死了，亲妈懦弱，还交了个变态男友。

这位男友经常将穆莲生当成靶子，玩游戏的时候让她配合倒下；

要么就是把她关在纸箱里，一个个踢倒，让她母亲猜；

甚至变态地给她穿上白纱裙，涂上口红，然后……

只有你想不到，没有这个变态做不出。

在他的看管下，穆莲生的身上总是青一块紫一块。

而最令人生气的，是她那个不争气的妈。

莲生的遭遇都在亲妈的眼皮下发生，她除了让莲生忍耐。

就是对莲生破口大骂 “恶心！真脏！”

不仅如此，还时不时想把莲生丢掉。

好在，这位亲妈偶尔也会自责，

可惜在她脸上划过的带有难言之隐的泪水，充满了伪善。

毕竟，一个母亲都保护不了自己的孩子，谁还可以呢？

就这么，同病相怜的穆莲生和林绪之相遇了。

在这两人相互救赎的过程中，

还出现了林绪之的生父（金士杰饰演）和记者（黄觉饰演）。

这两个男人为了林绪之的身世之谜斗智斗勇。

而林绪之那个死里逃生的生父，更有一段不忍直视的过往。

当年要不是他家暴林绪之的生母，也不至于家庭破散……

说实话，精良的制作 女性题材 众演技派。

直到周迅出场前，我对这部剧的期待值都很高。

但看完几集后，实在有些失望——

熟悉日剧的影迷可能发现了，这部国产剧其实翻拍自2010年的日剧《母亲》。

买下版权后，引入国内，做了轻微改动。

跟原版9.4分的高口碑不同，这部剧自开播以来，评分一路下滑。

从7.3跌至6.8。

想必很多人抱着跟我一样的想法看了剧，却发现即便有这么多好演员加持，这部剧依然存在过去国产剧和翻拍剧的通病。

就像我们常感叹的那句话一样：

“国内的剧本还是配不上戏好的演员”。

没错，这已经是不知道第几部演技没啥大毛病，但故事有硬伤的国产剧了。

总结下来，无外乎三点：

1.节奏有问题，剧情太拖沓。

原版日剧一共只有11集。

第一集就交代的人物关系，紧张的气氛始终贯穿全剧。

到了《不完美的她》，集数加长到22。

但不知道是剧情不够，时长凑，还是想营造抒情的电影感觉。

人物关系拖了四集才讲完。

2.人设水土不服，

人物关系推进全靠旁白和偶遇。

原版的女主是个小学老师，而国内翻拍的这版却改成了黑客。

倒不是说女性不能是黑客，只是这种设定让国内观众看起来，突兀感太强。

以至于总出戏。

前两集周迅用大段的旁白来交代人物关系。

“一眼认出彼此”、“不知道为什么，我都知道了”。

听听这两句，有没有一种国产傻白甜偶像剧女主内心独白的感觉。

2020年了，如果都靠旁白来推进剧情了，那为什么还要演呢？

3.台词抄袭。

害，这一关怕是国产内容的死穴，怎么都绕不过去。

剧中有大段台词被指抄袭英剧《公关》。

不难发现，上面提到的这些缺点，大多是围绕原版产生的。

所谓没有对比就没有伤害。

奈何，原版太过经典，难免让人心生比较。

虽说抛开跟原版的比较，这部剧本身也有亮点。

比如，悬疑紧张的镜头。

剧中林绪之的生父，也就是金士杰老师扮演的这个角色。

由于他经受过大火，导致自己体无完肤，不得已会在上街的时候戴上面具。

而金士杰老师对人物的刻画可谓是入木三分。

阴暗狡诈中透露着虚伪的柔情。

他不仅时常做出盯着观众的诡异表情，还给林绪之寄一堆可怕的东西：

死鸟、当年案子的报纸……

无形中扰乱了林绪之的寻亲路，也给这条路增加了很多恐怖的看点。

比如，对性格如何影响一个人的探讨。

剧中的林绪之和穆莲生看似是同一个体，同病相怜。

但实则有很大的差别。

那就是性格。

尽管都遭受过不公的对待，但穆莲生秉持的是一种积极向上的态度。

她总说“以后要忘记坏事，想着好事啊。”

她渴望跟人交流，渴望付出爱，渴望拥有感情。

而林绪之却反之，她天然形成的自我保护，本能敌对外界的响动。

这也说明，不同的人在对待同一件悲惨的事，会有不同的反馈。

林绪之自以为在保护穆莲生，殊不知这种方式并不适合她。

这也成为剧中被展开讨论的一点，

怎么做母亲，做一个好母亲，真的没法用具象的行动去定义。

还有惠英红的演技。

除了老戏骨金士杰的表演，这部剧里惠英红的演技也值得说道。

原本按照她平时演戏的风格，我想应该是演林绪之的生母。

也就是性格温顺，柔中带刚的女人。

却没想到她演的是强势的养母。

她一面要演出女强人的老辣，

一面要表现面对养女林绪之的无助和苦涩。

这两种情绪的切换，都被惠英红死死抓在手里。

再加上以女性成长为主的题材，

乍一看主线讨论的是家暴、是母爱。

其实围绕这两点，剧中向上延伸出对原生家庭的痛、法律违背的人情、改变不了的宿命等探讨，造就了这部剧的价值。

然而我们常说题材和制作固然重要，但决定一部影视剧是否是好作品，最重要的，依然取决于有没有讲好故事，有没有塑造好人物。

显然，《不完美的她》都没有做到。

相比之下，逐渐找回感觉的台剧，发力拍出了《我们与恶的距离》。

而放眼这几年的日韩影视剧，每年都会有几部关于现实题材作品引人热议。

《小委托人》《82年生的金智英》《母亲》……

不但口碑、水准均在线。

甚至影响深远，推动立法改革，帮助背后的受害者伸张正义。

可见一部优秀的影视作品，有多大的影响力。

每次想到这里，V姐都会不禁发问：

国内何时才能拥有这样值得称赞的现实题材作品？

是缺演员吗？

是缺题材吗？

还是缺制作？

如今看来，这些我们都不缺。

缺的是对那些真实的、触动人心的现实真诚打磨。

缺的是对剧本和宏大命题的精心处理。

与其拿别国的故事翻拍，结果“水土不服”，

不如就从自己的生活出发，潜心打造完全原创的内容。

2020年都过去四分之一了，国产剧也该争点气了。

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