豆瓣9.0以上的国产剧 求求国产剧别再消费她了

最近,国产剧又出一部「神剧」。

豆瓣开分3.4。

从演员到编剧,无一幸免都被骂。

谁听了不说一句离谱。

抱着猎奇的心态,香玉打开这部「神剧」。

心想再怎么烂,好歹也是部「现代都市女性情感励志剧」,至少能保证女性观众的体验吧。

结果呢?

香玉只有一句话——

后悔,当时就是非常后悔。

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秉着帮大家排雷的职业道德,工伤什么的先抛到一边。

有些话,香玉不吐不快——

《我们的当打之年》

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《我们的当打之年》是一部双女主剧。

故事并不复杂,讲述了袁歌和谷峤这对小姐妹,在上海的奋斗故事。

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熟悉的女性题材剧套路,但如果拍好了,没准儿能成爆款。

问题是,几集看下来,非但没有感受到编剧对女性的关照。

反而嗅到了一丝……厌女倾向

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先看两个女主。

袁歌(陈都灵饰),毕业七年,某化妆品公司副总裁。

年轻貌美,事业有成。

妥妥的人生赢家。

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为了让袁歌吃点苦,编剧决定让袁歌谈恋爱。

这也没错,制造戏剧冲突,观众都能理解。

但要让沉迷工作的袁歌向往恋爱,总得给个理由吧。

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接下来,精彩的来了——

袁歌六个月不来月经。

医院一检查,卵巢早衰。

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医生给出的建议,吃药不能根治,最好呢,还是找个男朋友。

俗称,你缺男人。

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更离谱的是,袁歌竟然一点儿也没质疑医生的专业能力,就这么接受了。

甚至花了五万块钱,加入了高端相亲会所。

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96110,国家反诈中心了解一下。

确实,卵巢早衰等一系列生殖健康问题,已然成为很多女性的困扰。

不少医生也确实会告诉患者,找个男朋友就好了。

似乎男人就是女性生殖健康的一剂良药?

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但其实,只要保证正常作息和有规律的运动,遵循医嘱服用调整激素的药物,并做到定期复查,这些问题并没想象中那么严重。

可怕的,反而是对疾病后果的过分渲染,以此给患者造成的焦虑和恐慌。

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说回这部剧。

本以为袁歌的故事已经足够秀下限了。

但没想到,她的好姐妹更是让人大开眼界。

不同于袁歌,谷峤(徐璐饰)毕业并没有留在大城市。

她选择回到老家,等着和富二代男友步入婚姻殿堂。

一等就是七年。

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好不容易准备结婚,却在婚礼前夕发现老公出轨。

小三明目张胆地将两人的「床照」发给谷峤。

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甚至无视谷峤的警告,公然出现在婚礼上。

谷峤忍无可忍,在婚礼上大骂一通后,选择逃婚。

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带她离开的,正是袁歌。

就这样,谷峤决定跟着袁歌,重返大城市。

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剧情到这里,似乎除了烂俗,暂时没有别的问题。

然而,你以为编剧会这么轻易放过你吗?

当然不会。

谷峤回家后,一直没有找工作。

整日沉溺在前夫的「宠爱」之中,过着富太太一般,纸醉金迷的生活。

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现在离婚了,才发现婆婆每笔账都给她记着。

八百万,是谷峤欠前夫的钱。

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幸好袁歌靠谱,不仅找律师将赔偿谈到两百万,甚至直接帮她还上了欠款。

这样的闺蜜,麻烦给我来一打好吗?

谷峤感动之余,当即决定走出社会,努力打工还钱。

看似多么励志的故事。

问题是,毕业七年没有工作经验,哪家公司敢要?

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但主角多少是有光环在身,凭借美貌,谷峤找到销售的工作。

然而,好景不长。

很快,谷峤因为同事排挤离职。

圣母闺蜜再次降临,袁歌托关系将谷峤安排进自己公司。

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本来以为这条线是讲独立女性奋斗史,结果发现它只是想证明——

没有男人,拥有闺蜜同样能让你衣食无忧。

Exo me?

除此之外,整部剧无一不透露着创作者对女性的刻板影响。

谷峤为了还债,在网上转卖自己的包。

而客户楚楚,则被塑造成一个典型的「假名媛」。

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找谷峤买包、办SPA会所卡,只是为了摆拍放在社交网络上营造人设。

甚至带着谷峤参加高端酒会,而身份全是根据网上买的资料所伪造出来的。

而她并不觉得这样有什么不好。

借着袁歌之口,直接对楚楚下了定性。

「没有底线、自我作践」,这是编剧对楚楚这个人的定义。

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我不否认编剧在这部剧中,对社会现象的观察。

这里也不想讨论楚楚这个角色在现实中究竟是何种存在。

但作为一部女性题材的剧,直接抹杀掉角色的复杂性,用如此标签化和污蔑性的语言去定义一个角色。

某种程度上来说,是不尊重观众的表现。

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剧中还有很多充当工具人的标签化角色,就不一一枚举。

但还是希望创作者能够明白。

女性题材的剧中,不是不能有工具人。

但工具人应该先是人。

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如果对女性有刻板印象,勉强能让男编剧背锅。

那男性角色也写成这样,我就很不能理解了。

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杜秉文,袁歌的cp。

海归高材生,业界大牛。

两个词,一个金光闪闪的高富帅就浮现在脑海中了吧。

打住!

剧中,张雨剑饰演的杜秉文是这样的——

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不吹不黑,香玉一度以为自己的视频损坏了。

对面西装革履的配角,都比杜秉文像高材生。

这演技,张翰见了都得认输。

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然而,这还不是最恐怖的。

杜秉文拒绝进入大企业工作,而是做袁歌的下属。

理由很简单,他要追袁歌。

倒也合理。

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问题是,杜秉文追女孩的打开方式让观众直呼救命——

不经过袁歌同意,直接进办公室。

发现袁歌不在办公室,拿着桌上袁歌的照片反复抚摸。

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电梯里偶遇袁歌,脱口而出:

「等我当上副总,就娶你。」

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Hello,你谁啊?

光嘴上说还不够,但凡看到袁歌和其他男性接触,杜秉文就变着法子去骚扰破坏。

知道袁歌要约会,一定会以工作为由开启疯狂电话轰炸。

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袁歌和好感男生吃饭,杜秉文带着客户搅局,生生让相亲局变成商务会谈。

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跟踪、偷窥,诸如此类的事情不可计数。

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讲道理,但凡放到现实,这几乎可以是被指控性骚扰的程度了吧。

惨还是美女惨。

另一边,谷峤也没能逃脱男人的魔爪。

本来离婚后的谷峤准备安心搞事业。

然而,公司来了个名叫郝帅的实习生。

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几番接触下来,他对谷峤产生了兴趣。

这一整,骚操作又来了——

面对谷峤的明言拒绝,郝帅依然对谷峤死缠烂打。

借着谷峤喝醉酒的契机,直接强吻谷峤。

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理由则是,情不自禁。

这种人工糖精,一点也不苏好嘛!

没想到这一亲,反倒让郝帅蹬鼻子上脸。

郝帅背着谷峤偷到情敌电话,以男友身份自居,甚至约对方出来计划宣示主权。

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见面后,郝帅大言不惭地表示,职场女性都喜欢自己这种阳光帅气的小帅哥。

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阳光帅气?

拜托,你对面坐的可是郭品超啊!

初代「九头身花美男」郭品超啊!

谁来给我打醒这个没有自知之明的男人。

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说到底,这部剧的编剧根本没有认真思考观众到底想看什么。

而是打着深情的幌子,将男性的猥琐意淫包裹起来。

假装这是颗糖,以此试图欺骗观众去磕,反复挑战女性观众的底线。

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在他们看来,有段爱情线让观众磕就行了。

为什么磕,怎么磕,根本就不重要。

但他们忽略了一点——

主打女性受众的作品,男性角色不讨喜是原罪。

这种创作者的盲目的自信,究竟从何而来。

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在女性题材剧中,男性角色承担的作用并不比女性少。

除了要做到能满足女性观众审美取向以外,促使女性角色成长也很重要。

此前大火的女性群像剧《三十而已》中,无论是暖男、海王,还是渣男。

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无一例外,他们或好或坏的行为,都对女性角色的后期改变产生了影响。

而在《我们的当打之年》中,男性角色更像是跳梁小丑。

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在你觉得这部剧还有看头的时候,他们突然出现让观众光速打脸。

以至于会有网友评论,这部剧为什么会有男主。

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香玉也想问。

编剧真的有想过,女性题材剧中的男主究竟要干什么吗?

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近几年,吃女性题材红利的国产剧不在少数。

问题是,它们真的是女性题材剧吗?

不尽然。

反倒是越看越觉得千篇一律。

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大多数都是打着女性奋斗史的幌子,归根究底还是沦为挂羊头卖狗肉之作。

香玉不禁认真思考了一番。

明明是很好的题材,为什么到了国产剧中,就能烂成这样?

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首先,剧情推动纯靠编。

还是前面提到的那句话,在成为角色之前,Ta首先得是个「人」。

因为成为人,才能在合理范围内,发生矛盾冲突。

然而,国产剧创作者往往忽视这一点。

角色只是创作者手中的工具,完全被他们操控着行动。

在《我们的当打之年》中,几乎很难看到任何情节的自然流动。

就拿谷峤的婚礼来说。

为了让谷峤顺利逃婚,创作者极尽全力在剧情上叠buff。

婆婆,传统意义上的封建家长,对家境普通的儿媳挑剔不断。

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妈妈,重男轻女,女儿唯一的价值就是嫁个有钱人好补贴家用。

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相处八年的未婚夫,结婚前夕和别的女人搞在自己的婚床上。

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结合这部剧的定位,不用动脑子也知道,这婚肯定结不成。

连观众都能想到的转折,很难不去怀疑创作者有多偷懒。

用这种态度去创作,怎么可能动人。

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其次,价值观传递又当又立。

女性题材剧在价值观的传达上,很容易陷入矛盾的境地。

怎样站在女性角色的视角去看待世界,对于习惯男性凝视的大众确实不容易。

大多数情况下,观众都能够接受瑕疵存在。

但这不代表,创作者可以打着女性题材的幌子,去合理化偏见。

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剧中,谷峤遭受女同事的编排。

袁歌义正言辞地表达自己的立场——

知道我最看不惯的是什么吗?

是身为女性,还污名化其他女性。

非常政治正确的言论。

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但问题是,就像此前所说。

除了双女主,几乎其他所有「反派」女性角色,都代表着一种针对女性的污名。

污名化并不只有桃色传闻,偏见和歧视同样也是。

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最后,剧情悬浮,角色强行降智。

国产剧经常被诟病剧情不接地气。

最直观的表现,就是角色的行为,和普通人的认知差距过大。

而这部剧更是以「编剧是真没上过班吧」登上热搜。

确实,袁歌身为公司副总,没有任何副总的魅力不说。

甚至在公司产品出现问题时,提不出任何解决方案。

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这种能力,真的可以当上副总?

国产剧的奋斗史,果然和普通人不同。

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其实,国产剧并不是没有好的女性题材剧。

这部剧的配角邓萃雯曾经就贡献了《金枝欲孽》和《火舞黄沙》两部真正的神剧。

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再不济,前几年的爆款《欢乐颂》也是个很好的范例。

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国产剧烂片频出,题材从来不是借口。

「编剧是真没上过班吧」不应该只是一个梗。

全民娱乐过后,这件事就结束了。

太荒谬了。

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以前写戏,创作者都要去体验生活。

而现在,写戏全凭创作者臆想,快速投入市场才是第一要务。

只有让戏基于现实,才能有好的创作。

《我们的当打之年》绝对不是最后一部烂片。

但,女性主义题材也绝不做烂片的遮羞布。

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