贾浅浅的诗惹了哪些人（替屎尿屁诗人贾浅浅）

作者：羽逸尘

谁也没想到，舆论几度发酵后，贾浅浅被作协“拒收”了，“屎尿屁”诗人的标签也撕不掉了，可谓是赔了夫人又折兵。

按说，作协既然认可贾浅浅的水平，完全可以无视大众的声音。

如今进退两难，难免让人浮想联翩：这是心虚了吗？

当然，我们看不到贾浅浅的不满，只看到她的“沉默”。

她“委屈”吗？这事见仁见智。

这不，作协也没给出“拒收”的理由，哪怕当初在公布名单时，意味着贾浅浅进入作协几乎没有疑问了。

最意思的还在后面，9月3日，网上流传一篇贾浅浅“霸气反击”的文章，标题明晃晃写着：

“给我个理由，我为什么不能加入作协？”

文章劈头盖脸般质问：

“鲁迅先生说过‘不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。’我不会灭亡，也不会像网络喷子那样无底线的爆发。我就想问问：我为什么就不能加入中国作协？”

文中列举了4个她足以加入作协的理由，并说那几首“屎尿屁”诗歌只是她的“游戏之作”，不能当作她的“最高水平”。

为了更具说服力，文章还贴上了“力挺”她的诗人言论：

“讥笑贾浅浅的诗不好，就像讥笑毕加索的画丑一样。他们的艺术作品，本就不是给普通老百姓看的。要有一定的艺术修养，才能看得懂。”

“要有一定的艺术修养”，乍一听，好像没毛病。

细想，其实站不住脚：

难道已故诗人顾城、海子在诗歌的“地位”没有得到“普通人”的认可？

难道古代大诗人苏轼、杜甫的诗词没有受到“普通人”的“膜拜”？

换句话说，难道普通人就不配欣赏诗？

我想问这位“大作家”，你的优越感从哪来？

愤怒归愤怒，贾浅浅这篇“反击”文却不是她本人所写，作者也从由“贾浅浅”变为“佚名”。

问题来了，是谁在为她辩护？

这又是“文学圈”的“献媚”吗？

中创文网表示，“本文由一位作家朋友转投中创文网全媒体编辑。”

但这位“作家”却说，他既不认识贾浅浅，也没有给中创文网投过稿。

他在接受采访时说，这篇文章是他站在贾浅浅的角度写的，“所以全文都是以贾浅浅的职务和口吻来叙述的。”

别的不谈，他的角色倒是代入得很“妙”，把贾浅浅不方便说的，全都酣畅淋漓地说出来了。

我忍不住大胆猜想，这是作为一个“作家”的“条件反射”吗？

当然，我们不是贾浅浅肚子里的蛔虫，不知道她对此咋看。

更大的可能是，她早就习惯了......

我说这话，当然不是无的放矢。

从贾浅浅闯入“文学圈”起，她得到的“献媚”就数不胜数。

就问，谁能不飘？

贾浅浅在出版诗集《第一百个夜晚》时，“著名文学评论家”张清华特地为她写了篇序：《像朝圣者望着恒河》。

在这篇序中，我震惊于张清华的“无中生有”的评论功力：

“好像生来就要歌唱，这只望着恒河和太阳的鸟儿，她要告诉我们那些充满企望与隐秘悲欢的故事，还有那些古灵精怪的奇思异想。尽管这词语的绽放来得稍微晚了一点，有一点春日迟迟的味道。

但她还是亮开了嗓子，在与自然和万籁的合唱中。如此和谐，如此清脆而不同流俗，有某种自来通灵的气质。”

更大的赞扬还在后面：

“有的人可能写了一辈子，也未曾像她这样天然地靠近诗歌本身。在通向缪斯花园的隐秘小径上，她似乎有一张偷来的通行证或寻宝图，闪展腾挪了几下，便将众多的探路者甩在了身后。”

这“彩虹屁”太绚丽了，恍惚间，我差点以为，这是某届诺贝尔奖的颁奖词。

除了张清华，这一圈子的其他大咖也纷纷加入其中。

诗人西川说：

“我觉得特别有意思，她对于世界的触及开始变得非常丰富，一个人本来两只手10个手指头，你读她的诗感觉她可能有20只手，你会感觉你正在跟世界发生关系。”

诗人欧阳江河说：

“我看到浅浅的诗，特别感觉与众不同的，她的诗不是在我们大家划地认为该写的，已经有点约定俗成制度化的范围、立场里面写作，有一部分遵循了这一部分东西，老老实实的，又是贾平凹女儿，又是文学老师，写作当中遵循了自己阅读的经验，阅读的积累，职业特征，家学底子。”

西北大学教授陈晓辉说：

“贾浅浅可能就属于‘生而知之者’，注定是‘天成的’诗人，甫一出道，就像一只轻盈的百灵，用婉转嘹亮的歌声恣情肆意地吟诵着对自然和人世的思考与情怀......”

贾平凹则这么评价他女儿：

“她的诗在各种杂志上不断地发表，偶尔我读到了，也让我惊讶，她怎么有那么多的奇思妙想！那些句子是她这个年龄人的句子，是这个时代的句子，我是远远撵不上了，倒生出几多感叹和羡慕。”

当然，作为父亲，夸得多么狠也是人之常情。

其他“圈内”大咖呢？是否有“爱屋及乌”的嫌疑？

这些评价，归根结底说得太大、太漂亮，未免就失真了。

贾浅浅想要展露她的文学才华，没有什么可诟病。

我们该质疑的是，她凭什么吸引如此热烈的追捧？她值得吗？

如《半月谈》杂志所评价：

“贾浅浅作品评价为何‘圈内说香、圈外说臭’？”

毕竟，当贾浅浅受到其中“重量级”人物的“肯定”后，赞誉纷至沓来。

要说其中没有某种“化学反应”，恐怕也难以服众。

贾浅浅受到质疑，也不是一天两天了。

去年，评论家唐小林在《文学自由谈》的文章《贾浅浅爆红，突显诗坛乱象》在网上刷屏。

文中说：

“在诗歌被视为‘出版毒药’、谁都卖不动的今天，一家家出版社就像哄抢紧俏商品一样，竞相出版、烘炒贾浅浅的诗集；一些文学名刊大开绿灯，不惜以大量的版面，纷纷发表贾浅浅的诗歌，为这位诗坛新秀人工施肥、揠苗助长；有的文学奖高调把珍贵的大奖，颁发给贾浅浅；各路文学名家和诗人，积极为贾浅浅的诗歌撰写评论，溜须拍马，一路吹吹打打，保驾护航，好不热闹。”

我特地搜了一下，贾浅浅在购书平台的诗集价格一度炒到了425元。

这就是“浅浅体”诗歌的“魔力”？

唐小林评价，贾浅浅的诗歌属于“回车键分行写作”：

“最显著的特点就是把无聊当有趣，把废话分成行。”

比如这首《希望》：

“我已经没有欲望

再驻足观望

去他妈的

我摇晃得更厉害

在不知要

走到何处的路上

我向老天

竖起了中指”

抛开大白话不讲，毫无诗意不讲，难道把“妈的”“中指”这类“意象”融入诗歌，就是贾浅浅的“诗歌突围”？

怪不得说，现在的诗歌，越来越难欣赏了。

重口味的如这首《朗朗》，收录在贾浅浅诗集《第一百个夜晚》里：

“晴晴喊

妹妹在我床上拉屎呢

等我们跑去

朗朗已经镇定自若地

手捏一块屎

从床上下来了

那样子像一个归来的王”

“清淡”的如这首《朗朗爱吃肉》：

“中午，朗朗从睡梦中醒来

嚷着要吃肉

外婆问她

是不是想吃红烧肉

她说：不是

又问，是不是想吃鸡腿

不是

鱼肉，不是。

那你想吃什么肉

外婆疑惑地问

朗朗想了想说：

我想吃昨天姨奶奶拿的杏肉。”

其实，这不就是分行的小学生日记？

还是说，已经黔驴技穷，为了给人“焕然一新”的错觉，盲目追求“新意”？

我一直认为，诗歌无法“硬写”，不像写文章、小说一样，可以稳定“日产”。

不然，看似高产，能有一首入眼都难。

曾几何时，诗歌可是很普及的，好的诗作，年轻人争先传阅。

那时的诗人，一句诗就可以“传世”：

“黑夜给了我黑色的眼睛，

我却用它寻找光明。”

无论“内行”与否，都会被其中的意象深深震撼。

如今呢？

批评普通读者成了某些人的“制胜法宝”。

很多“作家”口口声声说，要“让文学走进大众”，可却希望大众闭嘴，别当那个戳穿“皇帝新衣”的小孩。

这就是为什么，虽然贾浅浅辟谣《雪天》等三首诗不是她写的，网友依旧不买账。

贾浅浅要堵住网友的嘴，很简单，拿出一首能得到广泛认可的诗作。

不然，建议在沉默中修行罢！

当我们在谈论贾浅浅时，我们在谈论什么？

我想，我们是在争论，诗歌到底是“大众的艺术”，还是“少数人的狂欢”。

贾浅浅是“文二代”，这是得天独厚的优势，没什么可争论的。

她“近水楼台先得月”，研究她身为大作家的父亲，也不是症结所在。

退一步讲，多少人想拥有这种“便利”，还没有条件。

但如果，贾浅浅唯一拿得出手的，只有《我的父亲贾平凹》，那么，接受质疑不也挺正常？

话说回来，小仲马也是“文二代”，但他的光辉不比父亲大仲马小。

大仲马临终前，不无俏皮地说：

“我最得意的作品是小仲马。”

很难想象，如果小仲马写不出《茶花女》，大仲马说这话还能成为美谈吗？

不，只能成为笑话。

同理，如果贾浅浅也想成为父亲“最得意的作品”，也得证明自己。

在《我的父亲贾平凹》一文，贾浅浅写道：

“我以后也要和我父亲一样，成为一个作家，有名了，就有很多叔叔、阿姨给送香烟呀、苹果呀，成为名人多好多好啊之类的话。”

如今，她的梦想已经实现了，写的诗歌再平庸，也有人用不同角度为她“挖掘”出韵味来。

因为她父亲是贾平凹，与她的努力关系大不大，相信大家自有判断。

贾浅浅很崇拜她父亲，曾经狂热地模仿他的一切。

顺利“出道”后，曾经的“便利”，成了她才不配位的根源。

亵渎了诗歌，也丑化了诗歌。

试问，当诗歌成为人情往来的工具时，诗歌离消亡还有多远？

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