日本明星看武则天（国产第一女王武则天）

最近，好莱坞传来一则消息——

将拍摄一部科幻版武则天电影。

改编自华裔作家赵希然的畅销小说《铁寡妇》。

故事设定在一个叫「华夏」的虚拟世界。

武则天将成为人类救星，驾驶巨型机器人，大战外星人。

造型，估摸着是这样的。

消息一出，引来网友热议。

其中有不少，都在直呼心情复杂。

「国外在魔改，自己却不把握住题材。」

这些年，我们目睹了太多的「武则天翻车案」。

如《至尊红颜》，便是让女帝化身玛丽苏、一路躺赢的古偶先驱。

还搞出了有名的低胸透视尼姑装。

之后，又有范冰冰出演的《武媚娘传奇》。

继续大玩玛丽苏言情，情节、台词更加荒唐离谱。

事实上，早在27年前，内地也曾拍摄过一版优秀的《武则天》历史剧。

由刘晓庆塑造的武则天，被诸多网友封为最经典的角色之一。

主题深刻，情节大胆，表演到位。

今天，鱼叔就和大家一起回顾这部剧——

《武则天》

从形象气质上，刘晓庆就吊打了许多女帝扮演者。

凤眼丰唇，方额广颐。

雍容大气，与武则天非常契合。

在出演本剧时，她已经40岁了。

而她所要挑战的，是从媚娘入宫一路演到武后临终。

年龄跨度，从14岁到82岁。

幸而，本剧的妆造团队非常豪华。

毛戈平老师的化妆术，堪称魔法。

另外，还有李建群老师的服装指导，杨树云的发型设计。

一起打造出惊人的中国古典妆造。

少女时期的武媚娘，主打的是娇憨姿态。

清秀的柳叶眉，映衬一双水汪汪的大眼睛。

腮红面积大而不重，显出几分婴儿肥。

发型上，空气刘海搭配双环望仙髻。

两侧点缀红绸发带，增添了少女的灵动俏皮。

武媚娘成为皇后时，已经31岁。

这一阶段，妆容凸显的是雍容华贵。

发髻盘高，露出饱满的天庭。

头饰精美，整齐有序不落俗。

华服明艳，与金光闪闪的饰品相映生辉。

细长的弯月眉，搭配烟熏眼妆，使眼窝深邃。

巧笑倩兮，美目盼兮。

大权在握时，又是一套新的妆造。

耳边的鬓角，称出了脸部的丰腴。

颜色更深的唇彩，加重的鼻影，使面部轮廓更为立体，也营造出不怒自威之感。

至于老年妆，更是出神入化。

饰品大量选用金色，服装也以橙色为主色调。

颜色搭配使人物略显老气。

但眼妆的设计，仍凸显了帝王的威严与坚毅。

靠着走心的服化道，刘晓庆流畅地演绎了武则天的一生。

30集看下来，直觉武后是在不经意间老去。

除了武媚娘，剧中其他角色也相当惊艳。

郑爽(60后女演员)饰演的王皇后，端庄高雅。

茹萍饰演的上官婉儿，灵动俊秀。

作为一部古装剧，妆造的重要性不言而喻。

一方面，它奠定了全剧的艺术风格和审美水平。

能够让观众在第一眼就能感受到作品的视觉魅力。

另一方面，它也承担了拍戏时的技术支撑和工具辅助。

能够帮助演员更好地进入故事情景和人物情感。

所以，任何一部古装剧的成功，必然离不开一个优秀的妆造团队。

而这部《武则天》，在这方面就超越了不少同类电视剧。

当然，妆造终究只是技术配套。

真正考验女演员的，还得是真材实料的表演。

细数荧屏上的武则天版本，精彩演绎，数量不少。

谁为最佳，难以定论。

《神探狄仁杰》里，吕中老师威武端庄，睿智沉稳。

将武则天塑造成为一代英明神武的帝王。

「我还会有什么女人的心性啊」

《大明宫词》中，归亚蕾则演出了武则天的另一侧面

一个充满温柔、慈爱的母亲形象。

她对太平公主宠溺有加。

即使日后母女二人反目成为政敌，仍将对女儿的爱置于首位。

相较于其他几个版本，刘晓庆的演绎是最为丰满、立体的，也是最为个性独特的。

首先，她着重突出了一个「媚」字。

美而自知，毫不避讳地呈现了媚娘夺权路上的招牌——美色。

且不说沉迷女色的高宗皇帝。

权臣们也难以招架媚娘的笼络，成为棋子。

其中，就有上官婉儿的祖父，上官仪。

起初，他作为当朝丞相，反对媚娘执政，联合文武百官罢朝。

媚娘为了说服他，亲自登门拜访。

先是寒暄，借背诵上官仪所写诗词，表达了崇拜之情。

此时，上官仪仍未放松警惕，随时准备应对皇后的威逼利诱。

不料，媚娘开始装可怜，诉说身为女子的艰难。

眼中带泪，楚楚可怜。

「我其实不过是个弱小女子。」

见上官仪不知所措，媚娘便开始主动进攻。

言语之中尽是挑逗，眉目之间皆为风情。

上官仪被拨弄得仓皇避开视线，汗大如豆。

媚娘便轻抚其头发，又给他整理衣衫。

在暧昧的攻势下，上官仪终是败下阵来。

他心中的礼法道德被击垮，跪倒在地，抱住媚娘。

上官仪自然只是一枚棋子，很快就成为替罪羔羊，被媚娘处死。

但，剧中精准捕捉到了媚娘对他似有似无的喜爱。

比如日后，她对上官婉儿钟爱有加。

不计前嫌，将罪臣的孙女留在身边。

每每谈起她祖父时，都不禁叹息。

剑拔弩张的宫廷斗争，总会让人忽视人物内心的柔软。

而刘晓庆透露出的「带有缺憾的爱意」，让武则天的形象更为真实立体。

性吸引力的呈现，不用卖弄风骚或故作坚强。

温柔与强势，也可以共存。

这也是如今大女主，在感情戏中所缺失的。

美貌固然好用，但青春无法永驻。

媚娘深知这一点。

「以色侍君，岂能长久？」

她认为，用美貌服侍君王，只能得来一时的青睐。

唯有不断获取真才实学，提升自己。

相比宠幸，帝王的依赖更为难得。

这个道理，她曾不止一次教予别人。

王皇后，就是其中之一。

她是名门望出身，举手投足间都是端庄优雅。

长孙皇后所著的《女则》，她时常捧在手中。

但，《女则》只告诉她如何取悦帝王。

没有皇子的她，很快就落入下风。

最终，成为宫斗的牺牲品，被武媚娘做成彘人。

没能领会这个道理的，还有媚娘的姐姐，韩国夫人。

她羡慕妹妹的地位，所以和皇帝妹夫勾勾搭搭。

甚至，怀了皇子，希望入主后宫。

这触到了武媚娘的底线，只好痛下杀手。

韩国夫人之女兰儿，同样令人惋惜。

她将姨母的教诲置若罔闻，走上「以色侍君」的老路。

仗着自己年轻貌美，嘲讽武媚娘年老色衰。

结局自然也逃不过一死。

通过这些宫斗戏，刘晓庆也将武则天残忍凶狠的一面，演得入木三分。

不柔弱也不善良，眼神中总有藏不住的杀气。

武媚娘一路走来，踩过了万人的头顶。

同时，也见证了无数欲望的破产。

不少桥段，本剧也有呈现，尺度极大。

比如皇宫中的断袖之癖。

前朝太子，因娈童被废除。

再比如，尼姑的性骚扰。

太宗驾崩，媚娘不得以削发为尼。

结果被老尼姑盯上，险些被强奸。

还差点错失再次入宫的机会。

待到武媚娘独揽大权，也深陷于情欲之中。

最让人瞠目结舌的桥段，莫过于太平公主帮武后拉皮条。

武则天晚年有过不少男宠。

先是年轻力壮的粗人薛怀义。

再是眉目清秀的五郎、六郎。

有些出自历史传记，有些则仅存在于野史之中。

《武则天》却以冷静客观的视角，将其一一记述。

关于情欲的表达，既不遮遮掩掩，也没有妖魔化，在今日看来也觉得前卫。

前卫，并不是要标新立异、博人眼球，而是用现代的眼光看待历史。

而这部剧中最大的亮点，便是女性的自我意识。

最为强烈的，是剧中的两位公主。

太平公主，以桀骜不驯的姿态出现。

她鞭打烈马，横行宫内。

还向母亲抱怨，为何只许男人妻妾成群。

「我要是做了皇上，偏要三宫六院的男妃。」

高阳公主，算是武媚娘的一个导师。

她教会媚娘，勇于挑战皇权男权。

但她的想法却与太平公主一样，只痛恨自己不是男人。

骨子里，她还是希望用男人的方式，攀上权力的顶峰。

因此，她密谋造反。

结果东窗事发，最终被赐死。

武则天与她们不同。

她一路走来，靠的是身为女性自己的力量。

她从不贬低女性。

儿子质疑她垂帘听政，搬出男尊女卑的说教。

她扬手就是一耳光。

「没有母后哪会有你」

彼时，父亲死后发丧三年，母亲死后只需一年。

媚娘共掌朝政第一日，就颁布诏令，父母发丧都须三年。

「母亲生儿育女不是更辛苦吗？」

正如《大明宫词》中的一句话：

皇位，不过是当权者的资格。

而武则天，就要赋予女人这样的资格。

女性的强大，并非模仿男性得来，更无须压抑自身的欲望。

相比眼下太多的玛丽苏，27年前的这部《武则天》才真正诠释了大女主真正的意义。

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