王凯说花样还挺多，王凯你就这样厅里厅气吧
忽然发现，电影院已经三周没有上新了。还好我会过日子，一直抠抠搜搜地养了一些剧，肥了也没舍得一口闷，三三两两地支撑着。
日常饿了么，就打开《我们这十年》，领取当日份的鸡汤~~
十二位知名导演，十六位一线编剧，十二个领衔主演 各种老戏骨做配，四家卫视同时开播，真的是全明星阵容了。
虽是命题作文，但很多同行都夸过了，不少细节都是真实人生。
一个热爱舞蹈但拿着基本工资的演员，也会讲究性价比。
看上去坚守边疆的热血体育老师，其实一开始只是想要一个【编制】，学渣就咬咬牙去当孩子王了。
每个单元的故事，体现了不同导演、编剧的风格和能力，不变的是，讲的都是小人物的故事#不知道他们之间有没有在看对方的单元，暗喽喽地比，也没个编剧来写写这种“导竞”#。
第一个故事，《唐宫夜宴》，当初的舞蹈是刷屏的，很多人都看过，但好像也的确没人去想过它是怎么出炉的，不知道幕后这群舞蹈人曾经有过这样的困境与窘迫。
《一日三餐》里，一份普通的肠粉背后，有“起五更爬半夜用好米”的匠人匠心，把高档酒楼开回肠粉店，让人马上想起了，那些年大刹公款聚会宴请风的日子。
这些故事里的人，干什么的都有，警察、军人、海外打工的、做科研的、回农村创业的......有的就是你我朋友圈里的人，也有的是看过的新闻报道。
10年前，2012年，我还在杭州读书，从来没想过会成为一名码字为生的人。
《我们这十年》也充满了很多的没想到。
不仅是故事里的人物，饰演他们的演员也一样，10年里经历了很多的意外和变化，剧外的点滴人生和剧中的家长理短，彼此交织，映射出一个时代的切面。
2012年，比我幼的林一、翟子路，还在上初中，但已经读高二的白宇帆忽然发现了自己对表演的好奇，决定艺考。
已经在北舞念大三的张慧雯，还没想到第二年就会被张艺谋选为电影《归来》的女二，但谋女郎的tittle也不一定就是皇冠。
歌手出身的杨子姗去拍了《致青春》，她不知道这部电影是她远行的开始，13年电影上映后她扎扎实实火了一阵#赵又廷那扎扎实实的一嗓子也出圈了#
有人在2012年已经开始崭露头角。
22岁的谭松韵在《甄嬛传》中饰演单纯天真的吃货淳贵人，成为团宠。
但之后又仿佛就被定住了，演少女，演学生，演甜宠，出圈角色也都是可爱型的。
本来我们还担心她娃娃脸的戏路不好走，没想到今年就接连展现了不同面。
在《请叫我总监》里，从兢兢业业的小秘书蜕变成为梦想而战的职业投资人，坚持搞事业到最后一集。
在《我们这十年》的《心之所向》单元，还无替身开起了拖拉机，内地荧屏难得一见的女司机大佬。
她演的是一个放弃了化妆品生意，回农村帮老爹种地的农二代，这秧是真插啊。
在村干部竞选大会上发表了一番感人肺腑的演讲，截屏，就感觉李尖尖长大了。
看待播剧，她还有一部和王凯合作的《向风而行》，拖拉机换成大飞机。
谭松韵用了十年完成蜕变，王凯则是在2012年就找到了第一个转型突破口。
2012年，导演张建新邀请他出演了电视剧《知青》的齐勇。
虽然戏份不多，但这个剃着寸头、皮肤黝黑、深情侠气的硬汉，让他摆脱了之前《丑女无敌》里“娘娘腔”的标签。
王凯也是豁出去了，“不夸张地说，拍这部戏，除了地震，什么自然灾害都遇到过，我被晒伤过，也冻伤过。”
但，也是因为这部戏，让该剧的制作人侯鸿亮看到了王凯。
侯鸿亮回忆，“他是个非常认真扎实的演员，很清楚知道自己需要什么。我和他第一次合作是《知青》，那部戏在冰天雪地里拍摄了七个月，不少年轻演员没撑住，走了，但他坚持了下来。”
当2015年《伪装者》《琅琊榜》相继播出，王凯彻底火了。
而在《欢乐颂》《如果蜗牛有爱情》之后，他又转戏路，接了大量正剧的角色。
《大江大河》系列，王凯演的宋运辉，从一个国企普通技术人员升级为厂长，由内而外的气质变化，有担当有魄力。
穿上衬衫或夹克，头发偏分，再戴上金丝边眼镜，这种不油腻的厅局风，我可以喝三碗。
这种角色，真是为他量身定制。
今年，王凯还在《人民日报》发文谈表演，说责任重大，尤其是现实题材作品，“演好人物、讲好故事，需要演员做足功课。理解有多深，表演就能引起多大共鸣。”
在《我们这十年》中《沙漠之光》单元，他演了一个工程师，去北非修建光伏电站，也没什么违和感。
其实背后，每一个细节都经过反复打磨。
因为风沙大，就调整说话气息，严抠遣词用句。
袁弘在剧里演他的搭档，是在国外的现场经理，配合项目执行#两个武汉仔还蛮像的#
这几年，袁弘也从台前到了幕后。
他出道第8年，才等来《步步惊心》，因为十三爷获得了关注与人气，再配上之前“等了受伤郭靖一年的杨康”的故事，在大家印象中，基本就演古装 偶像剧了。
2015年，已过而立之年的他，第一次参演年代戏——《平凡的世界》#原著常年是各大高校图书馆借阅榜TOP3#，把一个自尊好强的农村知识分子孙少平演活了。
袁弘说接拍这部剧有点“赌气”的成分，就是想转型，“已经当完小鲜肉，现在该往生猛海鲜的路子上走了”。
还有一个很大的原因，是他觉得，大多数的偶像剧，人物是没有根的，作品不扎实。
“从表演上来说，我们很多时候真的在演，并没有真的进入到那个人物的生活。你怎么样能够让演员进入进去？首先要有一个好的剧本，赋予了非常丰富的生活细节和人物性格细节，才能够让你演到一个有血有肉的人。偶像剧99.9%都没有这样的人物。”
2019年袁弘与张歆艺的娃出生后，家庭变得更重要，夫妻俩商量好错开工作时间，所以他很多都是戏份有限的“特别出演”，还更多倾向于影视投资。
这些角色也都是扎根现实的，有医生，有警察，有落魄小人物，他生活中也特别关心时事，微博时不时会转发一些求助信息。
另一位从古装小生走到现实主义题材，且越来越生猛的，是聂远。
2012年，33岁的聂远再次出现在荧屏中，在张纪中版的《西游记》中演唐僧，同时生活中经历着离婚风波。
淡出几年后 ，他又因为《延禧攻略》里的大猪蹄子，中年翻红。
他说，人生下半场拼的是演技和做人还有对待一切的态度。
肉眼可见的是，他的事业越来越好。
作为1978年生人，和王骁王阳一样，今年也是他的爆发年。
他是《传家》里的霸总司令，有大老粗的痞相，也有将军的霸气，有追妻的讨好无赖，也有家国情怀的大义。
《亲爱的小孩》中，又是温情专一又有点窝囊的老实人谢天华。
拍摄过程中，他想的是怎么表演最有生活气息最真实，狠狠琢磨过，“一个戏不是靠别人打动人，是靠真实，这种真实感是现在很多影视剧所缺乏的。”
哪怕是《风起陇西》里玩心机权谋的冯膺，他也把三国人物当成现代人来演的，一位喜怒不形于色的单位大领导。
在《我们的十年》里，他在《心之所向》演的是回乡建育秧工厂的创业者，为了家乡建设几乎付出了全部的时间和精力。
聂远把人设、感情拿捏得死死的。
有没有发现，虽然这些演员们的十年经历各不相同，但方向是一样的，都在【追求真实】，并越来越多转向现实主义题材。
艺术总监毛卫宁说，
“《我们这十年》重在真实，能带领观众重新回味和感受我们这十年的变化。而这种变化真实可信，是看得见，摸得着的。这也是近年来现实题材作品能够火爆，成为市场主流的原因所在。”
他的创作结论是：真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情。
这个中国电视剧这十年的变化密码，在《我们这十年》的十二位导演身上同样可以印证。
《唐宫夜宴》单元的导演刘海波，在2012年，第一次开始拍都市剧——《辣妈正传》。
2020年的《三叉戟》，他把公安题材拍出了对现实社会生活的“临摹感”，是人到中年的警察的困境。
拍了《前海》单元的刘雪松， 2012年才刚开始导戏 ，是追溯知青年代情感的《大家庭》。
今年他参与导演了《幸福到万家》，“讲新农村的故事”。
《理想生活》单元的导演滕华涛，阔别荧屏近10年后，去年重新执导了跟房子较劲的《心居》。
创作者的出发点都是“现实主义”，但观众看到极端化的矛盾和狗血，也还是会骂的。
所以“现实主义”不是护身符，现实主义题材创作更要从生活出发，才能抵达人心。
导演也好，编剧也好，演员也好，前十年亲历了影视行业的飞速发展，也一定知道，在时间长河里，什么才能被留下来，观众要看的是什么样的真实。
未来，现实主义题材的剧肯定会越来越多，希望下一个十年，创作者有胆魄拨开历史的迷雾，揭开生活的真相，拷问人心和人性。
演员们也都能像《一日三餐》里做肠粉的侯勇一样，回忆起这十年，无愧于自己。
“从40多岁到50多岁，我觉得没有白过。”
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