段奕宏搭戏的女演员（戏妖段奕宏较劲较出的影帝）
金鸡奖影帝之争的“死亡小组”阵容里，段奕宏又一次成为陪跑。
虽然早已斩获东京影帝、上影节影帝，但他的野心似乎更遥远，曾在访谈中提及柏林、戛纳和威尼斯，他夸赞“廖凡拿了柏林，创造了这样的艺术水准”，同时又被激励“我觉得我们都有可能哦”。
若说他计较得失，似乎是以功利之心冤枉了他，人人知道他是“戏妖”，戏痴、戏疯子。
骑马摔断腿、大冬天下河游泳、主动提出要随身带着角色爱人的骨灰，跑去精神病院体验生活，每一件都够如今的小生小花发通稿狂吹几个月的“敬业”，在他这里却好像是自然不过的本分，不值一提。
演戏的时候是个不要命的人，荧幕里光芒万丈，不演戏的时候呢？好像查无此人。
若说他有什么追求，大概是希望他演的戏能被认可，而专业奖项，恰好是最大的认可。不过，所谓奖项对他而言，也只是时间问题吧，迟或早而已。
一直以来，段奕宏是一个非常较劲的人。
一方面他觉得自己底子不好、长相不好，和同学相比处处自卑，沉默寡言极其敏感；另一方面他又特别刺儿头，上学时一言不合就敢闯文化部，如今好像专门爱怼大导演。
似乎特别矛盾，但恰恰是这种特别轴又特别敏感的较劲，造就了段奕宏。
段奕宏出生于新疆伊犁伊宁市一个普通的工人家庭，小时候就是一枚皮猴。
爬树偷桃偷杏挨打，下河游泳被提溜回家，顽皮履历很光荣。
中学时臭美烫了个头，到学校被老师勒令剪头发，他不乐意，其实他也不太懂头发到底好看不好看、就是被戳中了反骨、不愿意被凶巴巴对待，楞是缺了两星期的课。
每天按点背着书包出门、按点背着书包回家，假装在上学。
小时候，段奕宏一直是最让爹妈操心的那个孩子，好像永远在做些不着四六的奇奇怪的事，直到他被表演点燃，把爱“死磕”的个性用在了正道上。
段奕宏全家人都爱看电影，七分钱八分钱一张票看露天电影的时候，他和一帮小伙伴站在别人家屋顶上围观，人多到可以把屋顶踩漏。
这边他们在看，那边房主拿着个扫把就来撵人“屋顶都快塌了啦”！
在这么“恶劣”的环境里，段奕宏依旧非常投入看电影、哭到稀里哗啦，回家以后还自己代入角色、演给妈妈看。
大概从下有些“文艺细菌”。
中学时他自己张罗了一个小品，参加当地比赛。
恰好有位上海戏剧学院的老师来给伊犁话剧团排节目，恰好也在这个小剧场，恰好看见了段奕宏，让人带话给段奕宏：这孩子有当演员的天赋，让他试试考上戏吧。
那是段奕宏第一次听说，原来世界上还有有上戏、中戏这样的专业表演院校。
被一句话勾起表演魂魄的傻小子，在如此无知的情况下，就无畏地开启了漫漫考学之路。
因为什么都不会，在他贫瘠有限的环境里，觉得唯一能学的“才艺”是压腿。
于是，他在19岁高龄，在一点舞蹈基础都没有的情况下，开始硬压腿。
话剧团的学舞蹈的孩子们都拿他当笑话看，指指点点：这人疯了吧！
他还真是疯了，去北京考试，一考就是三年。
要么是文化课成绩不够，要么是被老师嫌弃长相不够标准、被“丑拒”。
碰壁之后，他找了一家当地的果铺厂打工，在融化水果的将近一百来度的高温环境旁工作，辛苦攒钱，想尽各种办法让家人同意自己继续考学。
一路死磕，终于磕进了中戏。
经历千难万难进来了，他却一度很想退学。
刚刚入学的日子里，他瞬间明白了什么叫差距。
大家一起看电影、看话剧，同学们都能滔滔不绝讲出个三四五六来，只有他看不出来好不好、也说不出门道。
从看片量到阅读量再到举止谈吐，段奕宏都觉得自己被全线碾压。
非常自卑。
同学们出去实践、拍广告、见组，只有他没有。
剧组说你一个演员怎么连照片都没有呢？他心说拍照要钱、打印要钱，而我都没有。
大学四年，为了省车票钱，四年里他连过年都没有回去过。
其中一次，同班同学陶虹邀请他去家里过年。
同学们还经常在他桌子上、柜子里留下饭票，从来没有人留姓名，都知道他家里拮据、很想多帮他一些。
（同班同学有陶虹、印小天、涂松岩、龚蓓苾等）
有机会出去挣钱的同学，也会想着捎带段奕宏一把，总跟人介绍我们这还有一同学你们要不要，对方总劈头盖脑问帅吗？哦不帅，那不要。
在漫长的自卑和自我怀疑里，可能是几丝温暖让他撑了下来。
一起排练的时候，陶虹给过他一个芒果，他从没吃过芒果、不知道有核，一口被硌到，陶虹很淡然没嘲笑他，这样一件小事，他记了好多年，说心里好暖。
他性格里的特质就是如此，一面死硬，特别不怕别人根他来硬的、冷的、特别能刚；另一面又很柔软，一个芒果一张饭票，家人的一个电话，都能迅速让他红了眼眶。
在孤独无望的日子里，他学会了死磕，把自己磕成了中戏著名的“戏妖”戏疯子。
门门功课都是优，毕业大戏《马》总能引起围观。
但等到了段奕宏毕业的那年，又差些运气。
当时文艺单位人员精简，留给应届生的机会非常少。
从大三时就特别中意段奕宏的某剧院，在他快毕业时却不能收留他。
段奕宏四处参加剧院招考，四处无果，他的那股子劲，又烧了起来。
一穷二白的一个傻学生，骑着自行车就跑去闯文化部，嚷嚷着我要见部长。
被拦下好吃好喝招待了一顿，让他回去通过老师和常规途径来反馈问题，他也天不怕地不怕回去演毕业大戏了。
这么闹了一出之后，这位“事儿精”的BP机响了，似乎是学生处的电话。
段奕宏心说是这几年借的服装道具要被“清算”了吗，丢了的要赔钱吗？
胆战心惊去了学生处，发现一屋子人骄傲又期待地等着他：你被国家话剧院录取了。
终于进了梦寐以求的神仙单位，段奕宏却依旧因为死较劲儿受苦。
他总要演自己真正认可、真正觉得好的戏，为此不惜苦等到“揭不开锅”的地步。
2000年演《纪念碑》一台九十块。
而这“一晚上九十”还是死等等来的，苦等到六月还没开，他真的连饭钱都快没有了。
如此艰难都死磕。
最终大概等了七个月，终于等到。
什么叫演员的自我修养？
大批人嘴上喊着要珍惜羽翼，手上又接着种种奇奇怪怪的戏；爱钱也没什么见不得人的，却要拼命摆出一副“我其实好清高但我迫不得已”的模样。
哪有什么迫不得已？
都是选择，段奕宏在没钱和有戏之间选后者。
听起来很“傻”吧？
他干的“傻”事，多了去了。
陆川的《可可西里》找到他，他拒绝了。
他明明知道这会是一部好电影，是他在合作王小帅导演之后最期待的又一次大胶片的机会。
他反复纠结，最终还是放弃了。
因为还有三百块一场的话剧《恋爱的犀牛》要演，时间冲突。
虽然话剧钱很少，但他觉得剧院当年收他、是于他有恩，有好电影好机会就往外跑的事情，他干不出来。
换个逻辑来看，能进剧团是凭他自己的实力和努力，有好机会白白浪费难道不是很傻吗？
不傻，又怎么能成为“戏妖”呢。
段奕宏好像专门挑“圈里大人物”怼。
2003版《恋爱的犀牛》，段奕宏和导演孟京辉吵得水深火热、死去活来。
他不愿意按从前大师哥的样子来演，他一定要演出一个自己的版本。
寸步不让死怼孟京辉。
孟京辉是谁？不熟悉话剧观众的朋友，如果只知道一位话剧人，那么很可能就是孟京辉。
段奕宏才不管这些，他眼中是真的“戏比天大”。
后来拍《士兵突击》、让他被全国观众熟知的康洪雷，也被他拒绝过。
一次是《小偷与警察》，和他的话剧档期冲突。
一次就是《士兵突击》，他又拒绝了。
康洪雷导演说话也很直接，突突突：你推来推去到底要干什么？
其实段奕宏心里很怕，他不知道怎么演袁朗，他很怕自己把袁朗演成一个只会喊口号的假大空。
康洪雷说这个形象是新世纪的管理阶层。
段奕宏炸毛：那是什么样啊我不会啊？
提心吊胆演完，段奕宏还满脸暗戳戳娇羞感埋怨：这部戏他一次都没夸过我。（看他这个状态，突然懂了为什么吴京称呼他“我家死鬼”）。
如果说段奕宏和康洪雷之间还算甜蜜的“相爱相杀”，另外一些场合他的过于耿直、带给他的或许是尴尬。
和某港片大导演合作，他在现场一分脸面也不留：太难看了啊！这样拍太难看了啊！
工作人员鸦雀无声。
大导演素来习惯别人毕恭毕敬，哪里见过这样“难搞”的演员？
他态度也很坦荡：不是我难搞，是创作本身难搞。
段奕宏去拍戏，似乎从来不考虑还能不能有第二次合作的机会，从来不在乎有没有余地。
常常听到“戏比天大”这句话，说来容易、执行起来则意味着特别得罪人，意味着放弃眼前利益，但段奕宏还真敢。
戏比天大，余者都不过是杂音。
这样一位疯狂较劲的戏妖，一面是死磕到底的硬气，有风沙粗粝的血性；另一面又很柔软、很内省，有纤毫毕现的敏感和细腻。
这两种特质，用不同配比来排列组合，可以变出无数种角色。
从《刑警本色》到《二弟》再到《士兵突击》，他压抑起来近乎自闭，张扬起来又让人没法把角色和“敏感、自卑”的演员联系在一起。
袁朗几乎是“中年高光”般的角色，用劲不够就很容易扁平又假又空，用力过猛又很容易油腻。
但段奕宏把握得很好，戏里那么松弛，谁能看出戏外他那么小心翼翼又忐忑？
《我的团长我的团》里，他真成为了“妖孽”。
国仇家恨满目疮痍，袍泽弟兄血泪沙场，每一帧都重的能砸死人，每一幕都惨的能愁死人，但他演出了君子内心痞子外表的“不作妖就会死”的龙文章。
《海上孟府》，段奕宏搭廖凡和陈冲的神仙阵容，这个角色后天的所有爱恨情仇他都演得很到位，只是似乎缺了一点点贵公子先天的贵气。
《爱有来生》，这部戏直接导致了“陶虹段奕宏过期糖”CP党之外，最大的声量是站段奕宏和俞飞鸿（当然这是在吴京的“我家死鬼”言论出名之前）。
《烈日灼心》，这部戏的设定让情感张力、天然更倾向于施恶又受恶的三位苦主，侦破者更像是理清叙事线索的旁观者。
换句话说剧本给他的空间没那么大，但每个刺探的、审慎的、悲悯的眼神，都被他演出了很动人的温度。
一度让对段奕宏演技的讨论达到峰值，好多人形容他眼里有种潮湿的性感。
近几年的《白鹿原》《非凡任务》《引爆者》《暴雪将至》，从带着爱人骨灰的大毒枭到丢了工作的小工人，他演什么是什么。
他的基色似乎带着苦味，可以演好种种小人物的挣扎、不堪，有特别扎实、生动的落地感；他的“添加色调”又过于色彩斑斓，明明自认长得不帅、却总能演出比“帅”更叫人头晕目眩的质感。
下部戏里见，演员段奕宏。
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