贾玲和宋小宝谁更厉害（发财日记:和贾玲比）

我不讨厌二人转，对于宋小宝，有段时间还挺喜欢。

可是，喜欢不能当饭吃，就如这部《发财日记》，诚意确实有，但拍的实在不怎么样。

当然，你可以指责我要求过高，宋小宝毕竟是新人，无论导演还是演戏都没什么经验。可他是宋小宝啊，赵本山的徒弟，著名二人转演员。背靠本山传媒这棵大树，还有无数的技术人员、幕后团队为其保驾护航。如果宋小宝是一个纯素人，拍的一般可以理解，甚至适当给予鼓励也未尝不可，但因为上述特殊原因，有必要对他提出更高的要求。

电影的主角名字也叫做宋小宝，对于这一点，我一直想不通。作为一部艺术作品，可以将自己的亲身经历、或者对社会的理解和态度放进去，但用自己的本名，感觉非常突兀。

影片的格局很大，跳出了传统二人转的小家子气，用二十年的时空维度，讲述一段没有血缘关系，但却超越大多数血缘关系的亲情。

从这点来看，本片不是喜剧，虽有喜剧成分，却更像是一部有着深度思想表达的剧情片。

那么，如何拍好一部剧情片，除了必不可少的故事主线外，还必须有浓浓的人文关怀。上述两者《发财日记》都具备，但影片的立意和出发点都充满着算计，就像一部早已想好的命题作文，将社会底层人物的所有心酸一网打尽，然后用近乎卖惨的方式呈现，去获得观众的共鸣和掌声。

为什么这样说呢，容我细细道来。

由于主线是亲情表达，在这个前提下，电影为其不断编织复杂的人际关系。

除了父子，首先要有长辈，于是依靠一次抢救老人的善举，成功赢得本地老爷爷的欢心，并且收获了一张长期饭票兼容身之处。

其次一大家子还要有女性，否则家庭不够完整。所以马露犹如救火队员一样闯入这片男人的世界，用并不高明的人物塑造，抢占了女主人的宝座。

理顺人物关系后，影片开始进入打工人的血泪史。我不是想贬低底层人民，但所谓人都应该与时俱进，如果不懂可以去学，可在宋小宝这个角色身上，除了看到他的辛苦付出，却没有看到一个正常人应该有的成长轨迹。或许导演认为这是喜剧片，只要把喜和悲两点做好就足够，然而正如我开头所说，剧情片，或者说有着思想表达的电影不应该只是肤浅的讲述几个瞬间，缺少人物的心路历程，很难将人设真正立起来。

在创作手法上，影片故事与背景环境结合的不够紧密，没有将东北文化和深圳这座南方大都市的反差进行更深层次的挖掘。两者的格格不入，让观影时犹如进入两个不同世界，一边是大都市的繁华和堕落，另一边是一大家子还守着东北特有的风土味道，泾渭分明导致碰撞少之又少，白白浪费了传统遇见现代可能产生的各种花火四溅。

这暴露出影片最大的问题，太过追求四平八稳，生怕出错，想着尽可能去挠观众的痒痒，却总没找准地方。电影不能说差，但就是看不到多少亮点，平庸到吐槽都不痛快。

主线中父子感情的递进，代沟的形成，以及冲突的升级，皆可以在之前其他电影中看到似曾相识的桥段，冰释前嫌的原因也不高级，不经大脑思考也基本可以猜的八九不离十。

而剧情的铺陈推进，拍摄的手法，甚至节奏的把握，情感的塑造，都仿佛在完成作业一般，按部就班踩着点，实在让人提不起多大兴趣。结局更是过于保守，非要应景弄成大团圆，把所有问题都搞简单化并轻松解决，严重降低了全片的深度。

片中的搞笑东北味太浓，基本都是靠一些段子和肢体语言去展示，容易造成水土不服，影响它的接受面。

演员表演有亮点，但整体用力过猛。相对来说，沙溢的表现最佳，角色的完成度及性格塑造都比较丰满，宋小宝和马丽不过不失，张一山严重拉后腿，从头到尾只会瞪眼加干吼，把一个小混混演绎成没头脑 不高兴，像是一副欠揍的模样。

反观同为导演新人的贾玲，其最新作品《你好，李焕英》无论是立意、表现方式、感情升华都能够让人看到其对电影的用心和创新态度，笑点和泪点的结合更如教科书般精准，这点，值得宋小宝好好去学习。