对联上下怎么对仗（浅谈对联的平仄）

最近，东莞观音山悬赏7万元求下联的消息，在各大网络平台持续刷屏，并掀起了一波对对联的热潮。就连风雨君这种刚入驻头条的，一篇文章下也竟然有数百条转发，数千条留言。

当时我就震惊了。这到底是怎么回事？

原来，在观音山门楼处有一副只有上联的对联，上面写着七个大字：

自上联挂出以来，景区一直对外有奖征集下联，奖金也从一开始的5000元一度提升到20000元，却依然没有征集到合适的下联。在中秋（风雨君按：现在已经改为国庆了，估计以后还会改为元旦、元宵、清明、端午等）来临之际，观音山为了激发游客的才情，让下联不再空缺，更是豪掷70000元现金征集下联。

一时间，应者云集：

当然，也有持怀疑态度的，认为这就是景区的一种炒作。觉得不管你怎么对，组委会都能找到你所对下联的不足，让一等奖永远空缺。

怀疑归怀疑，也不乏信誓旦旦要去拿大奖的，但蛤蟆肉如果好吃，还剩下在路边蹲着？

从近万名网友的回复来看，风雨君发现，大部分网友都是热情有余，连基本的平仄都没搞清楚，更别说对仗和意境了。当然，风雨君乃理工科出身，仅仅是一名诗词爱好者，既非专业，更不权威，只能从对联的平仄、对仗、意境三个方面谈点感想。

一般而言，对联都讲究“仄起平落”，即上联尾字用仄声，下联尾字用平声。 在现代汉语拼音中，阴平、阳平为平声，上声、去声为仄声。对联的上联必须以仄声结尾，下联必须以平声作结，极少例外。

至于其他位置的平仄，一般采用马蹄韵规则，即按"平平仄仄平平仄仄"的格式进行交替变换，犹如马蹄行进。这里的所谓交替变换，从任何一个位置开始都是允许的，以五字联上联为例，仄仄平平仄，仄平平仄仄，两种格式都是正确的。

按这个规则，岳云鹏的春晚相声《妙言趣语》——平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平，仄！仄！平！咱就不知道说什么好了。当然，这不能怪他，因为他确实是小学毕业。

可能有朋友会问，我们平常看到的对联都符合这个规则吗？人们常说的“一三五不论，二四六分明”又是怎么回事呢？

以七字联为例，上、下联的二四六字，只能是（平仄平，仄平仄）中的一种，而一三五字的平仄，可以不用那么讲究。

当然，这个口诀并不全面，某些时候可能会犯错，比如孤平。不过，对于初学者来说，知道这个口诀足以判别绝大部分对联了。

这里选取颐和园的几幅七字联，来见识一下：

近西轩

千条嫩柳垂青琐

百啭流莺入建章

霞芬室

障殿帘垂花外雨

扫廊帚借竹梢风

宜芸馆

绕砌苔痕初染碧

隔帘花气静闻香

慢着，下面这幅好像有点问题？

道存斋

绿竹成阴环曲径

朱阑倒影入清池

上联的二四六字，竹阴曲，都是汉语拼音的一或二声啊，会不会是哪里错了？

先不要急着下结论(以后看到其它名联同样如此)，因为这里涉及到一个中古音到现代汉语拼音的演变问题，即“平分阴阳，入派三声”。说人话就是，现代汉语拼音中的某些一、二声字，在中古音中可能是入声字（反过来说，即古入声字“派”到了其它字音中），而入声属仄！比如这里的竹、曲都是古入声字。这样上下联的二四六字分别为（仄平仄，平仄平），完美！

那怎么知道某字是不是古入声呢？不好意思，这没有好的办法，只能平时多写多练多记。在咱们平时的创作中，不区分入声字，严格按汉语拼音来标注平仄，也是好的啦（某些注明平水韵的征联除外）。

好啦，赶紧去对一副平仄正确的对联吧。比如这里的观音山上观山水，切记你所对的下联的二四六七字，必须是仄平仄平哦！

风雨君所投稿之下联为：

观音山上观山水

摩诘画中摩画图

这里的诘就是古入声字。

下面再作几点补充：

• 第一，上联以仄声收尾，下联以平声作结。有例外的吗？

当然是有的。这里略举几例：

岳麓书院头门庐联：

惟楚有才

于斯为盛

居庸关联：

叠嶂绿青冥

峭绝两崖束

按说上下联颠倒一下，不就仄起平收了？未必！因为这两联的起与收都再明白不过，反因其音韵独特，形成一种苍凉、古朴之美。

再比如，陶行知办公室言志联：

捧着一颗心来

不带半根草去

但平庸如我者，初写对联，还是谨尊古法为妙，不要把“避免以律害意”作为出律的借口。

• 第二，大家都这么忙，好不容易想到一绝妙好联，但就是平仄不合乎要求，怎么办？

我的回答是，分情况而定。如果是撰写小范围的应酬性质的对联（春联、寿联或挽联等），某些字出律了其实也没啥（前提是创作者有一定的格律基础，不然出律与否自己都不知道），毕竟对联要传达的意思才是最重要的，万不能因文害义。风雨君也曾在多种场合表达过这一观点：

平仄是为了读起来更有美感，而不是损害思想内容。过于讲究工整，反倒成了纤细。但是，如果是全国范围的征联（比如景区征联、春晚征联等），平仄合律、对仗工整则是最最基本的要求。

• 第三，唐宋名家也有很多出律的作品，不也同样流传千古？

马云说他对钱没兴趣，人家可能是真没兴趣（创业初期应该还是有的）。蝇营如我辈，每天都在为父母妻儿的温饱问题打拼，一旦失业恐连下顿都没有着落，倘也学马云“我对钱没兴趣”，岂不让人笑掉大牙？

钱不是问题，问题是没钱。穷不是咱的错，装无所谓就不好了。

很多人一说起格律就深恶痛绝，总认为摒弃格律后，自己就能文如泉涌，妙语连珠。更有甚者，张口闭口“不能因律害义”，似乎自己的诗句都是浑然天成，一字不能更改。殊不知，当过去一段时间之后，再回看彼时的那些“天成之作”，自己都怀疑当初写的神马玩意！

从没听说唐诗宋词因为格律限制了自身的发展，倒是现代诗歌（包括歌词），没有格律限制，甚至连韵都不用押，又有几首经典流传开来的？咱耳熟能详的，还不是从小就背诵了无数遍的那些唐诗宋词！

风雨君也经常在朋友圈发表一些即兴诗作，但若是打油诗，就绝不会、也不敢标注七律、七绝之类的题目，希望你也同样如此。

对仗

很多人可能会想当然的认为，平仄我不懂，对仗我还不懂吗？小学生都懂的东西。风雨君先把话撂在这，绝大多数自以为很懂对仗的人，事实上对此知之甚少。

你以为对仗都是这样的？

杜甫《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

两个对一行，数词相对；黄鹂对白鹭，禽类名词相对；翠对青，颜色名词相对；千对万，数词相对。全诗都是同类词相对，非常工整。

但好的工对，往往属于“妙手偶得”，而非刻意雕凿。多数诗作，用的都是不太严格的邻对、宽对等。

白居易《感春》：

草青临水地

头白见花人

草与头，水与花，地与人，全都是非同类词相对。但这些词的词性都相同，意义也都较为接近，可算是邻对。

刘威《游东湖》：

遥知杨柳是门处

似隔芙蓉无路通

处对通，连词性都对不上了。

工对、宽对、邻对，你或多或少都听过见过。但不知道你是否注意到这种：错综对。

李白《望天门山》：

两岸青山相对出

孤帆一片日边来

两岸对一片，为了格律而错综。

刘禹锡《始闻秋风》：

昔看黄菊与君别

今听玄蝉我却回

与对却，君对我，为了达意而错综。

看到了吧，所谓错综对，是指出句的词语与对句的词语本可相对，但不是在同一个位置而是选择错开。

进一步，句中自对，你又知道多少呢？

有江东才子之称的近代诗人杨云史，一度曾任北洋军阀陈光远的秘书，在某次的阵亡军士追悼会中写过这样一副挽联：

公等都游侠儿，我也有幽燕气，可怜北去滞兰成，听鼙鼓一声，怆然出涕；

醉后摩挲长剑，闲来收拾残棋，惭愧西来依刘表，看春江万里，别有伤心。

在这副对联中，上联的“公等都游侠儿”与“我也有幽燕气”成对；下联的“醉后摩挲军长剑”与“闲来收拾残棋”成对。各自为对，不但下联可以完全不管上联的词性，甚至连句子结构的形式都不一样。

如果对于对联对称的格式只知其一（上下相对），不知其二（句中自对）的话，那就难免会起疑惑，不解何以“公等”可对“醉后”，而“我也”竟然可对“闲来”了。

大清楹联圣手江峰青，曾为关帝庙撰联：

此之谓大丈夫，富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈；

神时恫于中国，翦阙我公室，倾覆我社稷，荡摇我边疆。

上联后三分句出自《孟子》，下联后三分句出自《左传》。

What？不能不能不能，为什么对我公我社我边？

这里再强调一遍，当联中自对时，上下联之间所对应的已不再是词句本身，而是一种关系。

再如，左宗棠挽林则徐联：

附公者不皆君子，间公者必是小人，忧国如家，二百余年遗直在；

庙堂倚之为长城，草野望之若时雨，出师未捷，八千里路大星沉。

这里的前两分句，和上面杨史云创作的挽联一样，连句子结构的形式都不一样。

古人撰联，尤其是长联，追求的往往是大巧不工，大巧若拙，妙在对与不对之间。某些关键字，越工越好；整体而言，则不必过分讲究。

如纪晓岚贺乾隆五十圣寿联：

四万里皇图，伊古以来从无一朝一统四万里

五十年圣寿，自今而往尚有九千九百五十年

一朝一统四万里，九千九百五十年，这都怎么对的？

事实上，古今著名的长联，或多或少都有句中自对（宽对、邻对更是比比皆是）。请读者诸君自行欣赏、体会。

天下第一长联（昆明市西南郊的大观楼），此联为清代孙髯翁所作：

五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边！看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蛇蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临，赴蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几许疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

天下第二长联（贵阳市甲秀楼），此联为清代刘玉山所作：

五百年稳占鳌矶，独撑天宇。让我一层更上，茫茫眼界拓开。看东枕衡湘，西襟滇诏，南屏粤峤，北带巴夔，迢递关河。喜雄跨两游，支持那中原半壁，却好把猪拱箐扫，乌撒碉隳，鸡讲营编，龙番险扼。劳劳缔造，装构成笙歌闾里，锦绣山川，漫云竹壤偏荒，难与神州争胜概。

数千仞高凌牛渡，永镇边隅。问谁双柱重镌，滚滚惊涛挽住。忆秦通焚道，汉置牂牁，唐靖且兰，宋封罗甸，凄迷风雨。叹名流几辈，销磨了旧迹千秋，到不如月唤狮岗，霞餐象岭，丸披风峪，雾袭螺峰。款款登临，领略这金碧亭台，画图烟景，恍觉蓬洲咫尺，频呼仙侣话游踪。

具体到本次活动的征联，观音山上观山水（邹继海先生出句），这里的山水其实也是一种句中自对，在下联中(考虑到平仄)，以海潮、友朋、画图、古今、异同等来对都是非常工整的。

邹继海先生还出过另一上联，同样征集下联:

西湖水泛东坡韵

这里的西、东二字同样属于句中自对。若应征者不懂这一技法，非得以南、北相对，那我只能说你图样图森破。

风雨君所拟下联为:

西湖水泛东坡韵

青翰舟横赤壁矶

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上面，风雨君对对联的平仄和对仗分别作了简单的科普，满以为会收到一众看上去还像那么回事的下联，结果呢？近5000条留言中，绝大部分都是自说自话。对于对联最基本的格律、对仗，大多数人其实都没有入门，也没有兴趣入门。

平仄、对仗你不懂也就算了，意境咱也不追究了，最最起码的，观音山上观山水，上联中观和山分别出现了两次，这你至少应该看出来吧？

对得歪瓜裂枣也就算了，还到处自鸣得意。心想着：这七万块钱要是到手了，该怎么花呢？要不要捐出一些呢？

不少人甚至还在争“盘古洞中盘洞天”的创作权。殊不知早在2016年，组委会就评选出了三个三等奖，全是**洞中*洞天！风雨君早在几周前也给出了一个“洞天公式”：

观音山上观山水，AB洞中A洞天

考虑到A为动词、B为仄声，搜罗一下全国范围内名为某某洞的景点或俗语，可以是：藏古、卧佛、隐士、盘古、罗汉、埋玉、迷乐……

平仄合律，对仗也还工整。拿走吧，不用谢。保证超过90%的应征联。

只是有一点，自家风景区写别家的名字，怎么看怎么别扭。

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意境

在日常生活中，我们常常用到“意境”这个词。比如说，一首诗很好，我们就说：这首诗很有意境。一幅画很好，我们就说：这幅画很有意境。甚至看完一场电影，走出电影院，我们也会听到有人议论：电影很有意境。那究竟什么是意境呢？意境和意象又有什么区别呢？

百度百科：

1.它们所达到的层次和深度不同：意象指的是审美的广度，而意境指的是审美的深度；

2.意境是意象的升华；

3.在中国文化中，意象属于艺术范畴，而意境指的是心灵时空的存在与运动，其范围广阔无涯，与中国人的整个哲学意识相联系。

中国古典诗词因为几千年来的传承，很多意象已经固化。比如，看到“西风瘦马”就想起漂泊的旅人；看到 “老树昏鸦”就想起世间的孤独；看到“刀剑如霜”就想起塞外的刀光剑影。

也正因为如此，现代的一些所谓中国风的歌词，也都充满了各种意象（包括方文山后期的某些应付作品），单句看上去都非常优美，全篇却不知所云。

风雨君早在中国科学院读博士期间，就曾对这些伪中国风、伪古风进行过拆解：

要创作一首“中国风”，仅需三大法宝：用典、换词和翻译。

• 用典

其实就是“借鉴”古人啦，美其名曰“化用”。创作时，最核心的几句千万不要自己写，否则很容易露出马脚。例如你想写雪，就去查有关雪的诗句。查到一句“三春白雪归青冢”，好了，下面就可以化用了，把它改成“三春白雪埋香魂”。不难吧？还可以再高雅点，变成“三春青冢埋香魂”，就很有古意了。

• 换词

该环节要冷不丁地冒出几个生僻词，这样粉丝们才会觉得你有文化、有档次。一般来说，“青骢”、“芒砀”够用了；狠一点就用“狴犴”、“黻黼”；再不行去翻诗经楚辞，“踥蹀”、“玁狁”。过几天，这些字连自己都不认识，够狠吧？

• 翻译

光借鉴也不行，自己还得写两句，不然都看出来是在抄就有点丢老脸了。列个表，照着翻。老公对“良人”，老婆唤“伊人”；睡觉不“睡觉”，“小憩”或“沉酣”……有的词不需要翻译则可以加前缀。房子叫“金屋”，楼房叫“玉楼”，蚊帐叫“芙蓉帐”，被子叫“翡翠衾”，枕头叫“鸳鸯枕”……

例如“老婆在楼上睡觉”，“翻译”后就是“朱颜玉楼沉酣”。倒装一下，“玉楼沉酣朱颜”，字数不够可以换作“玉楼沉酣桃花面”，嫌不押韵可以换作“玉楼沉酣海棠春”。有了这样一句，就可以搭配使用了，要多少有多少。“江南三月雨纷纷，玉楼沉酣海棠春”，“风流云散太匆匆，玉楼沉酣海棠东”，“枕上清风午梦残，玉楼沉酣海棠南”，“海鸥应是未忘机，玉楼沉酣海棠西”……

天下文章一大抄，何况我并没有抄，只是化用呢？

堆砌意象要不得，那通篇没有意象又会如何呢？

庆祝十大在京召开

十大春雷响碧霄，震惊中外看春潮。

发言热烈如泉涌，策马腾飞逐浪高。

建树五年累硕果，浓香万里绽新苗。

小康社会期全面，再创辉煌赶比超！

请读者朋友们自行理解、体会。我若说多了就通不过审核了。

具体到本次观音山征联，风雨君不揣鄙陋，本着奉献的精神，拟对如下:

观音山上观山水

建国路旁建路灯

此联平仄合律，对仗工整。连观音对建国(全中国叫建国的人何其多)都那么和谐。同样的，读者朋友若有拿此联去投稿的，风雨君一概不追纠法律责任！

读者要问了，你不是要讲对联的意境么，扯这么多诗词干嘛？这是因为，论及对联之意境，与诗词最为相近。对联的意境本无高下之分，全凭个人喜好。千金难买我乐意，您说是吧？但一些共通的地方，咱还是要学习一下的。

• 豪放

此类联如黄河之水天上来。讲究一气呵成：

历经沧海横流，方得洗去铅华，或还其本色，或砺尽锋棱，皆为海阔云高天地；

阅遍风霜冷暖，自可通明世事，而不减豪情，而看轻险阻，再闯风急浪险江湖。

• 空灵

此类联如空山新雨，石上清泉。用词精炼隽永，多短联：

竹径藏幽山不语；

云峰含秀水无声。

• 说教

此类联如天涯之路，一眼望穿。多白描平铺：

虚拟世界，咫尺天涯，人面不知何处；

浩荡乾坤，世间网络，幻实只在此心。

• 禅意

此类联如重山复水。鲜有平铺直叙之作：

心如明镜，映照世间苦；

身似菩提，不沾人界尘。

其它类别，比如机巧联，谐趣联，回文联等等，此处不再举例。

最后，恳请各位不要再私信问我到哪去领这七万块现金了。风雨君作为一名基金经理，写这篇文章纯粹是兴之所至，也是对零碎知识的一个总结吧。

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