西伯利亚理发师导演是(米哈尔科夫导演的电影西伯利亚理发师)

西伯利亚理发师导演是(米哈尔科夫导演的电影西伯利亚理发师)(1)

摘自网友

我第一次看到这个电影是在学校的电影院里面。记得那个时候是个夏天,当时心情烦躁,好像没有怎么认真地看,不过走出电影院之后,倒是有三四个镜头印象很深刻:托尔斯泰和女主角在一个幽暗的房间里面亲热;一个巨大的庭院里面,军校的学员列队,然后沙皇骑着白马疾驰而来:巨大的西伯利亚森林里面,托尔斯泰看着远去的朱丽亚奥蒙德远去,一言不发。后来,我在另外一个场合真正认真地看了这部电影,奇怪的是,留下深刻印象的依然是这三个镜头。后来我明白了,因为这三个镜头正是《西伯利亚理发师》的核心:传统俄罗斯与新兴工业文明的媾和与离难,帝制俄罗斯过去的荣耀,代表俄罗斯之心的森林。米哈尔科夫,一个连名字都让我觉得很酷的导演,他过去的电影,包括在这之后的电影,我都看过。相比之下,一开始《西》会让我感觉到有一些平淡,甚至是庸俗。类似于《套马杆》里面的那种雄浑和苍凉跑哪里去了。《烈日灼人》里面的那种人性深思和体制的批判又跑哪里去了?不过,认真思索之后,我发现其实所谓的庸俗和平淡,只不过是因为《西》跟他其他几部电影相比,更加接近观众了,接近主流院线了。俄罗斯电影有他自己的辉煌,但是进入20世纪90年代之后,像世界大多数国家一样,俄罗斯的电影市场慢慢地被好莱坞电影所占领。身体内毫无疑问地,注定地流淌着高傲血统的俄罗斯电影“沙皇”们不能眼睁睁地看着这一现实而没有所为。但是米哈尔科夫是一个务实的导演,他决定把对电影和俄罗斯的思考和世界市场结合起来,用剑与可乐夺回失去的领地。然而,即便是市场之作,我们依然可以看到《西》中强大的艺术气息。托尔斯泰,虽然在身体上征服了美国女人简,但是他依然没有逃脱俄罗斯民族命运的作弄。这大概是俄罗斯男人(很多中国男人也好像喜欢这个)一种痛并快乐着的满足感:把一个女人的身体和精神填满之后,转身投向自己更加艰毅的苦难,让女人去担忧和思恋,最后完整自己人生的“大历史”。当然在电影中,托尔斯泰本身是被动的,他深爱着简,但是却无能为力,最后只能屈从于命运的安排,在西伯利亚的密林中,另外娶了一个女人,过着并非静谧的生活。影片的最后,最令我伤感。简来到托尔斯泰的林中小屋,看到了另外一个女人以及孩子的生活痕迹,她明白爱人已经今非昔比。她黯然离去。托尔斯泰回来,看到了远去的真爱,但是他却没有去追,而是重重地呼吸着,带着失望和无奈。可能他已经忘记了那段感情,或者说后悔,但是我更愿意相信他之所以没有去追,是因为他无法面对自己现在家庭。《西》从头到脚都有一种高贵和深情的气质,这是俄罗斯知识分子的气质。我们中国电影人过去很喜欢俄罗斯的电影,但是我们却没有达到这样的高度。或许第四代导演们,谢晋,吴贻弓,吴天明他们接近了,但是却依然离得很远。这不能怪他们,因为中国人的历史,知识分子的命运,比俄罗斯要惨痛。这是最大的不幸。俄罗斯和中国,是一个在国家体制上很相近的国家,但是在精神文化上却是相差甚远的国度。很多人把体制和精神混在一起,企图拉近两个国家的距离,很可惜,这不是一厢情愿的事情。

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