出轨男人必经的心路历程（一个男人绝望的）

张爱玲生活在一个矛盾又割裂的家庭。

她的父亲是一个典型的前朝遗民：爱好读古书，抽鸦片，捧戏子，娶姨太太。

张爱玲自小就深受父亲的影响，对古典文化如数家珍。

父亲的书房，萦绕着鸦片的香味，让人沉沦，让人沉寂。

张爱玲的母亲，在她四岁的时候，就出洋留学了。

对母亲，对母亲背后的西方文化，她既崇拜向往，又能看清它的污糟虚荣。

所以，母亲的西方文化、钢琴、淑女，也不是光明的前景。

张爱玲的作品，大多是讲男女爱情。

在爱情故事的背后，实则是关于中西方文化的融合或者冲突。

比如，最有名的《倾城之恋》中，范柳原代表着西方文化，白流苏代表着东方文化。

范柳原对白流苏的追逐，就是两种文化的碰撞。

男女双方分别代表一种文化。

而当这两种冲突集中在一个人物时候，就演绎除了一段渣男出轨的狗血情节。

这就是《殷宝滟送花楼会》的故事。

这个故事，张爱玲采用的是通过女主公亲口讲述的方式展开。

并且在故事里，作者保留了自己的真实姓名，给读者造成真实事件的假象。

或者说，这就是当时师生恋的缩影。

殷宝滟与罗潜之的相遇，颇具浪漫色彩。

罗潜之是殷宝滟的朋友丽贞的大学老师，她去找丽贞玩。

因为到的比较早，所以在课堂上见到了神色忧郁的罗潜之在讲莎士比亚。

“他用读古文的悠扬的调子流利快乐地说英文，渐渐为自己美酒似的声音所陶醉。”

他讲得很郑重，可是学生们并不买账。

大家都在笑，尤其是殷宝滟一直笑个不停，这让罗潜之非常不满。

殷宝滟是一个非常美丽的女孩，而且向往艺术，崇拜艺术。

她向罗潜之请教音乐史。

罗潜之对像殷宝滟这样美丽的女孩抱有怀疑的态度。

在他的观念里，女孩子求学只不过是为了嫁人增添一个加分项目而已。

令他没想到的是，殷宝滟真的登了门。

从国外回来的罗潜之，心中藏着翻译一部音乐史的梦想。

由于事事不如意，就暂且搁置了下来。

殷宝滟的到来，重新点燃了他的梦想，一起点燃的还有一颗炽热的爱心。

殷宝滟一开始只是贪图罗潜之可以免费帮她补习音乐史。

相处下去，她竟充当了罗潜之的翻译助手。

原先单纯的师生关系，渐渐变了质。

罗潜之是有家室的。

“在国外他是个苦学生，回了国也没有苦尽甘来。他失望而且孤独，娶了这苦命的穷亲戚，还是一样孤独。”

罗潜之婚姻的不幸，引发了殷宝滟的深切同情。

一个女人同情一个男人，这本身就是一件很危险的事情。

两人就在太太的眼皮子底下玩起了恋爱游戏。

罗潜之的妻子，是一个敏感多疑的女人。

她也感知到了丈夫岌岌可危的心思：“潜之脾气暴躁，甚至要打人。”

所以她对上门的女性都很警惕。

殷宝滟做人做事不仅坦坦荡荡，而且热情客气。每次到罗家都会带些食物，并且不让人感觉被施舍。

潜之的太太生出了“以小人之心度君子之腹”的惭愧之感。

“宝滟的清白威胁着她，使她觉得自己下贱，小气。”

原先，两人独处的时候，潜之的太太都要时不时出现监视一下。

可是，当她放下戒备后，她就很少出现了。

罗潜之与殷宝滟独处的时间越来越长，虽然两人天天见面，潜之仍写极长的信。

“对自己是悲伤，对她是期望。”

他盼望着她的爱，期望她的爱能拯救他脱离苦海。

罗潜之认为的苦是什么？

没钱是一方面。

张爱玲笔下很多人物觉得苦，都是因为没钱。

更多是因为情欲苦闷。

一个崇拜莎士比亚的大学教授，与一个目不识丁的家庭妇女，交流的唯一方式就是吵架。

对着太太越发没有耐性，每次吵架，都是殷宝滟来劝。

一个人苦闷，只要你穷，你的郁闷就特别值得同情。

殷宝滟对罗潜之的爱，刚开始，很大一部分是同情。

这样的关系又维持了三年：从暧昧到表白，从家里到外面。

“常常一同出去，他吻够了她，又有别的指望，于是她想，还是到他家来的好。”

罗潜之一直是主动的那一方。

在家里，在妻子眼皮子底下偷情，罗潜之是隐晦的，也是大胆的。

殷宝滟则是小心的，服从的。

为了弥补愧疚，殷宝滟加倍地为这个家付出。

潜之太太对她的态度也发生了变化。

一开始的提防，到疑心，然后是慑服，最后是强硬。

殷宝滟的所有付出，都成了理所应当。

很多时候，为难女人的都是女人。

潜之太太硬是拖着不肯离婚，任凭潜之如何吵闹。

在这场感情的拉锯战里，殷宝滟虽然表面上是委屈的，服从的，但是，从心底来说，她是骄傲的，是胜利者的姿态。

两个女人的战争，谁得到了男人的爱，谁就是胜者。

潜之太太看中名誉与身份，罗潜之这张长期饭票，她可不想随便让出。

殷宝滟则将爱情看得很崇高，很神圣。

那么罗潜之呢？

他不爱妻子是事实，可是，这一点都不妨碍他和妻子生儿育女。

仆人来找殷宝滟——罗潜之对着孕中的妻子大打出手——让她去劝架：

“我们先生也真是！太太有了三个月的肚子了——三个月了哩！”

这句话让她始料未及，前段时间还搂着自己说爱自己的男人，仍然可以一个自己并不爱的女人，发生关系。

这就是男人。

殷宝滟自此就和罗家断了来往。

可是，从殷宝滟对爱玲的讲述中，仍然看出她的留恋，以及这段感情带给她的伤害。

这是一个无可挽回，也是一个注定的悲剧。

殷宝滟因为不想看到罗潜之的家庭支离破碎，所以不愿他离婚。

即使他离了婚，她也不可能同他结婚。

“他那样有神经病的人，怎么能同他结婚呢？”

殷宝滟在张爱玲的笔下，是一个小三的形象。

却是一个清醒的，善良的小三，让人很难对她生出怨恨之心。

罗潜之也不是一般意义上的花花公子。

他类似于五四时期鲁迅、巴金、老舍等笔下的一些婚恋不幸者。

罗潜之渴望打破婚姻的禁锢，可是封建思想的影响下，他又不能与旧式婚姻彻底断裂。

于是，只能在饭桌上摆一副情人的碗筷，哀悼罢了。

“到现在，他吃饭的时候还要把我的一副碗筷摆在桌上，只当我在那里，而且总归烧两样我喜欢吃的菜。”

张爱玲笔下出过很多渣男。

比如《第一炉香》里的乔琪乔，《红玫瑰与白玫瑰》里的佟振保。

一直很纠结罗潜之。

他比乔琪乔有爱，又比佟振保软弱。

受到西方文化的影响，他向往婚恋自由，却被旧式婚姻牢牢缠住。

他可以有更好的方法处理与妻子的关系，却选择最糟糕的——吵架与动手。

在爱人面前，他是勇敢的；在妻子面前，又是妥协的。

一边与爱人灵魂契合，一边与妻子行夫妻之实。

男女之爱在张爱玲笔下，显得可笑与悲哀。

他们与旧文化脱了节，看似从旧环境中解脱出来。

但是，他们的根基是旧式的。

人在兽欲和习俗的双重压力下，卑微庸俗是必然的。

回过头来再看罗潜之追求的莎士比亚式的恋爱，是多么荒唐无聊。

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