人面不知何处去桃花依旧相映红（人面不知何处去）

1．《桃花杨柳图》

▲李方膺《桃花杨柳图》

近处桃花数枝，红白相间，花蕊浓墨点出，花色淡雅，疏密有致，或初绽蓓蕾，或盛开怒放。桃树枝干以折枝法赭墨写出，刚劲有力，再施以浓墨点缀，增强节奏感。

2．《桃花鸳鸯图》

▲华喦《桃花鸳鸯图》

《桃花鸳鸯图》绘“桃花春水渌，水上鸳鸯浴”的春朝水暖、生机盎然之象。画面上部，山桃始盛，粉瓣绿萼，堆锦翻霞；画面下部，春水荡漾，鸳鸯相伴，梳羽戏水。全卷构图疏朗明净，笔墨润泽秀逸，设色淡雅清丽，形象栩栩如生，是华喦晚期画风的典型代表。

3．《桃花图》

▲恽寿平《桃花图》

图绘一花团锦簇的折枝桃花斜入画面。笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，充分体现了以没骨法点染物象的独特魅力，不仅表现出花之媚，叶之柔，同时表现出春光下桃花含烟带雾、“习习香熏薄薄烟”的诗意。

4．《桃花图》

▲邹一桂《桃花图》

图绘在月季的衬托下斜入画面的桃树。全图笔法轻快疏秀，设色淡雅清丽，花之媚，叶之柔，充分表现了桃树的独特魅力。作者不刻意求工、求似，唯求自然天趣，揭示出平淡超逸的审美意趣，不仅表现出春回大地桃花含烟带雾的诗意，而且具有富贵长春的吉祥寓意。

5．《桃花渔隐图》

▲蓝瑛《桃花渔隐图》

蓝瑛一生勤奋耕耘，为后人留下了大量的作品。在他的绘画作品中常署仿某家之作，其实多具自己面目，本幅亦如此。图中远山伟立，近处山石巍峨，桃花灿灿。湖中溪水明净，篷船上红袍官员与高士相对而谈。全图布局稳重，用笔苍劲，点染别致，笔墨泼辣而不野，设色妍丽而不俗，树木景物充满生机，巧得江南野趣。

6．《桃竹锦鸡图》

▲王渊《桃竹锦鸡图》

此图将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色已俱见典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静深秀。

7．《云中九桃图》

▲瑾妃《云中九桃图》

此图画桃干从云中垂下一枝，枝上九桃累垂，如见其盈盈果汁，色香扑人。画面色彩艳丽，经营布局极具匠心，疏密虚实令人称绝。桃寓多寿，九数寓九世之意，从中寄托绘画者对健康长寿的渴望。

8．《桃花杨柳图》

▲元槐《桃花杨柳图》

上部柳枝笔法迅疾、挥写恣意，虽随性自然，却不失法度。垂柳丝上树叶横扫、密而不乱、相互重叠，随风而动。柳枝与桃枝上下呼应穿插，韵致盎然。全画用笔与墨彩交相辉映，挥毫纵横，水墨淋漓，画面一派生机，无尽意趣。