揭露人性丑恶的番剧（20年前的恶女三部曲）

唐嫣的产后复出作，搞砸了。

《燕云台》才播一周，几乎可以盖章扑剧。

飘一言总结：无趣。

还是那种，预告片刷刷，再看主演登个场，就能猜到一生，看见结局的无趣。

你救我我救你的狗血爱情预定。

姐妹撕逼预定。

权力之巅，灭情绝爱预定。

别问，问就是大女主。

老实说，今天看到对这类话题的讨论，飘只剩下唏嘘。

国产大女主剧，早就套路化兼挂羊皮卖狗肉地拍了。

《燕云台》只倒霉是2020播的，观众对这一标签的新鲜感已没，失望度日增。

和《燕云台》故事类似的，草原长大、马背女儿的成长史。

20年前，我们已经看过《孝庄秘史》。

都以辽国传奇太后为原型。

《杨门女将》里的萧太后，镜头有限，还是配角，飘这一代也记到了现在。

更不要说，记忆中真正拍出大女主气度和精彩的TVB职业剧。

那时，恶女也能做主角。

女性欲望和手段，从来不被回避。

正好，飘最近正在温习90代TVB“女性复仇三部曲”。

不如就借她们来唠唠，怎样的大女主戏，不套路。

哪三部？

《地狱天使》《火玫瑰》《第三类法庭》。

有多经典？

至今无人可超越的三位“复仇女神”。

若是做本《香江女儿志》，她们仨，定是要单独成页的。

《地狱天使》的女主区学儿，人设是当代网友无数次幻想过的，更腹黑版本的陆依萍。

同样是自小被父亲抛弃，和母亲相依为命，长大后向同父异母的妹妹报仇的戏码。

但比惨、比渣、比狠，区学儿都完胜。

报复亲妹，内地剧版的依萍，最多在日记里，口嗨一下抢如萍男友。（不是说《烟雨蒙蒙》原著或台版哦，原著还是蛮晦涩的）

区学儿却是真的设计勾引。

城中傅姓富商临死前，把一部分财产留给区学儿，富豪原配妻子得知后，告她谋财。

她借此事接近从未见过面的律师妹夫，委托他处理遗嘱案。

但，明为公事，实则撩汉。

男主问她，为什么会富商将钱留给无亲无故的她？

她答：投缘，就像现在跟你一样。

对付妹妹本人，也不手软。

嫉妒、耍狠一样不缺。

偷杀妹妹的爱宠吓她，妹妹婚姻破灭的当天，她边看监控，边庆祝自己生日。

区学儿就是洗都洗不白、彻头彻尾的渣女反派。

但，编剧也没打算洗白她。

而是通过以她视角开展的故事。

让向来都“偏心主角”的观众，看到一个表面癫狂可怕，但其实是被复仇支配、抛弃道德，的“坏女人”的内心挣扎。

美艳外表下，她也是走不出过去阴影的悲惨女人。

而，理解也不代表谅解。

区学儿，最终为所作所为付出了代价，失去了happy ending的资格。

处在灰色地带的女性主角，如今几乎无人敢拍。

更何况，整部都在呈现恶女的沉沦与觉醒过程。

爱情，纯粹只是“成长工具”的女主戏。

它不怎么爽，也没那么甜，却塑造了血肉丰满的人。

复仇三部曲里的另一部《火玫瑰》。

也很好地示范了，在大女主戏里，如何处理爱情和爽感。

温碧霞饰演的欧阳海潮，算得上三人里的“小言女主”。

海潮拥有爱情。

那是“长腿叔叔”的港版：资助人爱上孤女，又浪漫又苏。

但，为了报仇，她必须屡次放弃爱情。

海潮从小在孤儿院长大，长大后找回妈妈，才得知，父亲已死，哥哥成了白痴，活下来的母亲，成了一个露宿街头、又瞎又疯的女人。

这一切，全拜富商乔永发所赐。

知道悲惨身世后，她和当时相爱的男朋友分了手，决定报复。

不是所有大女主，为了体现所谓“成长”，初始设定都要是傻白甜。

海潮从一开始就很聪明。

靠着手段，成为乔永发合作伙伴付玉麟的干女儿，从此跻身上流社会。

也凭借这一身份，成为乔家三儿子，乔历的女朋友。

罗嘉良演坏人真的一绝

在乔家，她一面玩起美人计，故意勾引大儿子乔晖，挑拨兄弟关系。

另一方面，费尽心思找到乔家的违法证据，告到廉政公署。

眼看大仇得报。

却突然反被乔历利用，遭到毒手。

女主报仇受挫，在当时剧本尺度里，可不是像现在这样，意思一下，说着玩玩的。

乔历直接把海潮弄到泰国当军妓，过上暗无天日的生活。

当男主，她的长腿叔叔，乔家二儿子找到她时。

海潮已形同乞丐，趴在死人堆里抢吃的。

浑身是病，精神大受刺激。

可以说，海潮是靠和男主的感情，和坚韧的心态，生生挺过人生最屈辱的一关。

但，即便如此，回到香港，她的复仇之心依旧不灭。

她和干爹付玉麟设下圈套，把乔历送进监狱，乔历试图越狱摔死了。而乔家大家长，乔永发也因中风全身瘫痪。

至此，海潮终于报复了乔家父子。

但，uncle rain，毕竟也是乔家的一员，最后还是选择离开了海潮。

海潮成功复了仇，却牺牲了爱情。

如今国产剧对“大女主”的设定或者说标准，模板化在哪？

要么是绝对玛丽苏，一路恋爱一路开挂，靠男人混得风生水起的大爽文设定，要么是绝对现实，彻底断情绝爱后成人生赢家。

但，人总是更复杂的。

没可能那么爽快地一边倒。

就像欧阳海潮，有狠心的一面，也有向往爱情、善良的一面。

剧的前十几集，男女主甚至并未见过面，一直通过书信往来。

但uncle rain，从始至终，都是海潮的精神支撑。

她因为他，而有勇气，踏上一条孤立无援的复仇之路。

却不会因为他，最后放下执念，放弃人生目标。

这才更像一位，真实的、内心独立的女性，在做抉择。

至于结果，她也自己担。

以上两位还算是有挣扎。

《第三类法庭》里的韦海怡，则更像一个人面蝎心黑童话公主。

堪称港剧史上，最坏的女主，没有之一。

多坏？简直坏到变态。

靠色上位、抢男人、杀人放火，那都是基本式。

韦海怡的骚操作，在结局篇，简直达到了高潮。

先是把扒在天台上的仇人，硬生生踩断手弄下去。（大时代既视感）

然后顺势嫁祸给自己的亲生母亲。

接着装傻不愿意给老妈作证——除非你给我13个亿？

问题是，收了老妈钱也不好好办事，上了法庭又反水。

搞得老妈锒铛入狱。

老妈进了监狱，韦海怡也不放过她。666……

买通监狱里的人毁了她妈最在乎的容颜，还故意买花来羞辱她。

韦海怡是一只纯粹的蝎子。

青蛙和蝎子的开篇黑寓言，就已经成了无数人的童年阴影。

电视剧对这个童话，只有碎片式的描写。

完整版的，是一个有点命运悲剧色彩的凄美寓言——

一只毒蝎子要过河，可是没有青蛙敢帮她，怕被咬。

这时，远远游来一只青蛙，表示：“我可以背你过河，但你不要咬我。”

毒蝎子其实并不坏，只是自我保护意识比较强，她答应了青蛙：“你对我这么好，我是不会咬你的。”

在一段时间的相处中，他们爱上了彼此，舍不得那么快到对岸。

这时，另一只青蛙加入了他们，破坏了青蛙和蝎子的和谐气氛。

青蛙忙着和同类聊天，忽略了蝎子。

蝎子猛然意识到，自己和青蛙是没有结果的，恶毒的本性觉醒，咬死了青蛙。

她自己也失去了毒针，死去。

蝎子，青蛙，青蛙的同类，分别喻示了女主韦海怡、男主马中宝、女二周予诺三人。

以又坏又疯的蛇蝎美人韦海怡复仇为主线，三人的感情纠葛为网络。

《第三类法庭》讲了一个，边缘型人格的女性，被猥琐男、原生家庭、社会舆论，一步步逼到绝处。

最终褪去善良表象，释放恶毒本性，不择手段六亲不认疯狂极端报复社会的故事。

韦海怡并非出场即坏。

但刚出场时，韦海怡就像一只神经敏感、安全感极低的小兽。

不咬人，但“怕人”二字，都写在脸上，仿佛随时都在崩溃的边缘游走。

单亲家庭，唯一的精神依赖就只有妈妈。

偏生母亲韦金玲，是一个爱钱爱自己爱男人都胜过爱自己女儿的主儿。

为了三千万，她可以亲手在法庭上作不利于女儿的证词，亲手把女儿送进监狱。

原生家庭给不了她足够的支持和安全感，偏偏她又有从母亲那里继承来的美貌。

而，同时拥有美貌、脆弱感，以及无人庇护这三个因素的年轻女人，往往犹如小儿抱金行于闹市，容易成为有权势地位而心怀不轨男人的天然猎物。

韦海怡就是这样被两个男人盯上，湛议员和李英杰。

一个是亲妈的情夫，三番两次调戏羞辱韦海怡。

最后把韦海怡骗到家里，意图性侵，导致韦海怡内心的蝎子初次觉醒，激情杀死了议员。

一个，是帮韦海怡打赢杀人官司的律师。

虽然他从来就觉得韦海怡是议员的情妇，认为韦海怡是情杀了议员。

他只不过是想借打赢这个社会话题度极高的案子，让自己在律师行业更上一层楼，顺便还能借着打赢官司，揩一把韦海怡的油。

再加上各路吃人的媒体，各种消费韦海怡，把她杜撰成一个嗜血放荡的女魔头，从中谋利。

家庭、社会，对一个本来安分的女人赶尽杀绝地迫害。

最后，终于让韦海怡的蝎子本性彻底觉醒，开始疯狂反扑。

这时，韦海怡脸上的脆弱敏感，终于彻底转变成癫狂易怒。

她的自我保护意识，生长为无底线攻击他人的毒针。

恶，极端的恶，成了她的保护色，成了她的立世之本。

成了她作为社会弱势群体，敢于直面权势阶层，直面整个社会，对个体的庞大恶意的唯一底气。

20年前的女性复仇三部曲。

其实是真正意义上的，“坏女人”做主角。

这类设定，在过去几十年，别说内地国产剧，就是在TVB，也属罕见。

放如今，一顶“三观不正”的帽子，是逃不掉的。

但在飘看来，这TVB恶女三部曲，反倒比现在任何一部，以“大女主”为卖点的剧，都更理解、善待女人。

不在于她比她强。

或是她比她命好。

在于，恶女三部曲，对女性的欲望，是宽容的。

区学儿，由于老爸抛弃妻女，就把这种仇恨，转嫁到同父异母，于情理上讲，可算是无辜的妹妹身上。

韦海怡，由于被母亲、男人、社会欺侮，便肆意释放心中的恶，连害多人，甚至最后连好姐妹和恋人都不放过。

就算是复仇，也属于疯魔、过激了。

但，正是这种看起来不那么“名正言顺”的欲望，也被赋予戏剧魅力。

也被赋予被看见、展露、理解的权利。

看见女人的人性。

无论善恶。

这才是女性主义的本质。

反观如今所有女性意识比较进步的作品，无一没有满足这一点。

《东京女子图鉴》的绫子，初来东京，遇到了一个人品、工作、外型都不错，和一无所有的自己相匹配的男友。

两人谈了一段粗茶淡饭却有滋有味的温馨恋爱。

本来日子就要这么持续下去，有一天绫子却从甜梦中惊醒。

她决定离开他。

原因，看似荒唐，却又是大真实——

绫子看到了自己内裤上起的毛球。

绫子无法接受人生仅有这种粗茶淡饭的小确幸。

东京，来都来了，应该追求更光鲜的生活。

“男友多好啊，男友做错了什么，‘平平淡淡才是真’不懂吗？”

三观党们这么问。

绫子这一角色，如果用“三观”的角度看，多少有些“虚荣”。

《东京女子图鉴》，却花了全剧的篇幅，在写绫子这个角色的“虚荣”。

写她为了虚荣奋斗，以及因为虚荣的得与失，罪与罚。

而我们的戏，对女性题材，正在失去这种宽度和多元。

别的不说。

单说，刚扑了的《喜宝》，不正把一个在物欲中迷失的“捞女”，美化成了一个都单身没什么错的“纯女”。

最后，一分钱不要，直接变“烈女”。

而这一切只为求“上得了台面”。

这种削弱，不是三观两个字就能概括的。

而是当你觉得，这样一种人性讨论都上不了台面，有碍风化时。

那你又算哪门子的“大女主”？

大女主，不是只要是个女性，靠莫名其妙的挂，做了回并不现实的主，满足爽感就行。

其重点首先是“大”。

大到囊括并呈现，各样的女性形象。

她们被讨论。

她们才能被看见。

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