山居秋暝王维枫桥夜泊（明月松间照清泉石上流）

有人问：《山居秋暝》从内容看这是一首什么诗？为什么受到王阮亭的批评？

前言

王维是盛唐时最著名的山水田园诗人，这首《山居秋暝》是他的代表作之一。苏轼曾经盛赞王维诗中有画，画中有诗，但是王阮亭为什么提出了批评呢？首先我们先欣赏一下这首诗：

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

从形式上看，这是一首五言律诗；从内容上看，这是一首山水田园诗。

​一、 形式上 是标准五律

喜欢格律诗的朋友知道，五言律诗要注意平仄、押韵、对仗、和黏连四个要素。如果有一处瑕疵，就不能说是标准的五言律。

虽然在唐高宗时期，格律诗就成了进士科举的必考项目。但是在盛唐仍然有不少出律的格律诗，例如崔颢的《黄鹤楼》上半首是古体诗，李白的《夜泊牛渚感怀》通篇不对仗，而《登金陵凤凰台》又失黏。

而王维的这首《山居秋暝》没有一点瑕疵，连拗句都没有使用。平起仄收，首句不押韵，2、4、6、8押【尤】韵。中间二联对仗也非常工整：

明月-松间-照，清泉-石上-流。竹喧-归-浣女，莲动-下-渔舟。

另外比较难得的是，王维也非常注意中间二联的句法结构的变化：颔联是221，颈联是212 。

不过有一点需要注意避免的是，前四句的前两个字，都是结构相同的名词：空山、天气、明月、清泉。这种形式被称为四平头。

相连的四句，如果前两个字结构、词类都相同，被称为四平头。例如苏门学士陈师道《和元夜》前六句都犯此病：

笳鼓喧灯市，车舆避火城。彭黄争地胜，汴泗迫人清。梅柳春犹浅，关山月自明。赋诗随落笔，端复可怜生。

前六句的前两个字是：笳鼓、车舆、彭黄、汴泗、梅柳、关山都是名词，因此纪晓岚评价说：

“前六句皆双字平调，殊为碍格。”

不过，四平头不算巨病，在唐诗中其实挺常见。但是诗歌短小， 讲究腾挪变化，因此在诗创作时还是注意一下好。

二、从内容上看《山居秋暝》

从内容上看，《山居秋暝》是标准的山水田园诗。有视觉、有听觉、有联想、有抒情。

1、空山新雨后，天气晚来秋。

首联就破题，空山新雨后，写出了山居；天气晚来秋，点明了秋暝。

2、 明月松间照，清泉石上流。

颔联出句接着写了秋暝： 明月松间照。对句：清泉石上流，照应首句的山和雨。而且这两句还写出了“空“字。

颔联给读者描绘了一幅画，写的是视觉。

3、 竹喧归浣女，莲动下渔舟

从“空”到有，从静转动。可见王维的山居，并非不食人间烟火之地。

颈联有听觉”竹喧、莲动“，归浣女和下渔舟，是视觉？听觉？还是诗人的一种猜测？任由读者去联想。

山中已晚，浣女归来可解。不知道晚上谁下渔舟，渔翁要趁着夜色好去夜钓吗？还是诗人和好友去泛舟呢？王维诗中呈现了自由自在的美好生活。

4、随意春芳歇，王孙自可留。

尾联反用淮南小山在《楚辞》中的典故：

王孙兮归来，山中兮不可久留！

你说不可留，但是我这里有如此绝佳美景，当然是可以留下的。王孙是我，也可以是所有热爱生活的人。

三、章法与内容

这首诗前六句都是写景，最后两句抒情，表达了厌倦官场、归隐山林的愿望。清代的黄生《唐诗矩》评价这种章法为：

尾联见意格。

这种前六句写景或者叙事，尾联抒情见意的诗中，李商隐的《泪》很有代表性：

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

永巷，《史记·吕后本纪》："乃令永巷囚戚夫人 "；湘江竹痕， 《述异记》云：“舜南巡，葬于苍梧，尧二女娥皇、女英泪下沾竹，文悉为之斑”； 岘首碑，《晋书》：“羊祜卒，百姓于岘山建碑。望其碑者莫不流涕 ”；人去紫台，说的是王昭君故事；楚帐夜闻歌，项羽的故事。

前面六句全部都是关于泪水的典故。这首诗，七八句是一个十字句，第八句反转。也是“尾联见意格。”

喜欢作诗的朋友可以体会一下，这两首诗的章法。

不过，对于王维的这首诗，清朝诗人王阮亭《唐贤三昧集笺注》中提出了一点异议：

写景太多，非其至者。

王阮亭原名王士禛、王士祯，号阮亭，又号渔洋山人，世称王渔洋。他认为王维这首诗中，写景有点多了，不是他最好的作品。

另一位清朝著名学者沈德潜也认为：

中二联不宜纯乎写景。《说诗晬语》

一般来说，五律或者七律的中间二联，往往情景各一。如果专门写景、或者专门抒情，给人的感觉是缺乏变化。例如杜甫《秋兴八首》：

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。 江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。 寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

颔联写景：江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

颈联景中含情：丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

结束语

王维《山居秋暝》最让人欣赏之处，是他在写景方面独到的功力，因此苏轼评价到：

品摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。

五七律是唐朝开始规范并走向顶峰的两种诗体，后人学律，往往与学杜甫为正途。不过越往后，诗人们就越发讲究，反而在唐诗中也能挑出一些“诗病”来。当然，即使李白杜甫的诗，也不会每一首都是无瑕疵的精品。

对于渔洋山人们指出的“中二联不宜纯乎写景”，以及前四句的四平头，您是怎么看的，平时作诗的时候注意过吗？

至于诗中所表达的归隐山林、不欲仕宦之意，则是古人的陈词滥调了。

@老街味道

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