十部催人泪下的国剧 飙演技重剧情老戏骨云集
《小欢喜》圆满收官之后，哪部国产剧接棒呢？
《陆战之王》剧情的严重失实与夸大，让观众彻底失去了兴趣。
国剧谁能“拯救”？
当然还是我们眼里的、口中的老戏骨们，扎实的演技永远是一部电视剧最好的门面——
《老酒馆》
豆瓣评分砍下8.3分，成为当下口碑最热国产电视剧，这剧凭的是对观众的诚意。
01 演员阵容扎实可靠继《老农民》《老中医》之后，陈宝国与高满堂再度联手，造就了如今的《老酒馆》。
陈宝国，国家一级演员。
他主演过的电视剧如《大宅门》《汉武大帝》《大明王朝1566》等都是脍炙人口、老少皆宜的上佳之作。
观众对于陈宝国的评价早就不会用“演技”两个字，而是表演艺术。
主角是结结实实的大梁，配角也都丝毫不逊色。
看，都是有扎实观众基础的老面孔——
冯磊饰贺义堂
刘桦饰三爷
程煜饰老警察
巩汉林饰杜先生
牛犇饰老二两
冯恩鹤饰那正红
……
从主角到配角，无一不是表演实力不凡的演员，其中三位国家一级演员（陈宝国、巩汉林、冯恩鹤）的坐镇更是让演员表演这个基础更加夯实！
02 剧情张弛有度演员表演固然重要，但一部影视剧的好与坏，最根本最基础的决定性因素还是剧本。
剧情发展的合理性为基础，用巧妙的悬念、转折让剧本更加出色，这是一部好戏的根本。
《老酒馆》正是如此。
不用虚张声势，不故作姿态，用扎实有吸引力的剧情吸引观众继续看下去。
剧情一开始，没有主角们的亮丽登场。
只一个镜头，俯瞰了故事即将发生的地界——好汉街。
继而，一声急迫的喊叫“救命啊，杀人了”从街面传出。
如此开场，虽然有些“老套”，但不失吸引力。
因为用常规套路来看，这是让观众迫切地去看接下来是哪位主角又要“见义勇为”？（常规套路）
然而，这剧并不“老套”。
亮相的不是陈宝国，而是冯磊饰演的贺义堂，被老爹（白志迪饰）追着满街跑。
瞧，原来不是刑事案，只是一场家庭风波罢了。
顺着这场有趣的追逐戏，镜头拉向了本剧的一位重要人物——老警察。
打眼看去，程煜饰演的老警察并没有恶气横生，也无仗势欺人的表现，但你要联想到了这背景——日军殖民时期的东北，有几个“正义”的警察？
悬念且不说，随着老警察打趣般地处理这宗家庭矛盾，“老酒馆”的主人们陈怀海（陈宝国饰）等人正式亮相。
一行穿着肥厚棉衣背着铺盖行李，在“时兴”的大连街面显得极其与众不同的人出场。
在路边他人口中我们得知，这一行人原来是闯关东下来的老客，打算在这大连的好汉街开个酒馆谋生。
人物陆续出场，紧接着也不是去展现这几位闯关东老客是如何身怀绝技，而是用一个案子交代人物性格。
刚到已联系好的酒馆，就摊上一宗“命案”，房东老潘头已然死在了屋中。
还没等陈怀海一行人反应过来，就有“意外之客”闯入，并且言辞恳切地“教”陈怀海自救之法，反复强调不要报官。
当晚，安耐不住的三爷再探老酒馆，发现老潘头尸首不翼而飞。
悬念猛然而生，到底谁在搞鬼？
到了白天意外之客敲诈不成后，剧情丝毫不拖沓，很快让案情浮出水面——
随着老警察屡次刁难，明目张胆地向陈怀海他们索要“沙金”，背后舵手老警察露出真实面目。
原来已然在大连混迹多年的老警察一眼就看出陈怀海一行人囊中有物，于是设下命案想逼迫陈怀海主动交出沙金。
当观众紧张地看着陈怀海把沙金陆续交给老警察之后，一个小小的转折让剧情的发展突然变向。
原来，陈怀海打一开始就是看穿了这出戏，于是将计就计，最终让老警察吃了哑巴亏。
梁子结下了，后面的尔虞我诈肯定少不了。
一个小案子，也就不到两集内容，一起一合，就已经让几位主要人物性格特征也显现出来。
陈怀海，作为闯东关老客的主心骨，懂得隐忍同时拥有大智慧，为人光明正义，心怀大义，骨子的倔强可以参见《闯关东》中的朱开山，人物故事不仅带有传奇色彩，性格也必将展现中华民族仁、义、智、勇、信的传统美德。
“传奇”故事，自然不是靠观众想象。
既然是好汉，就必须得有不同凡响的成长史，该剧没有用过多篇幅去展现陈怀海的成长，而是巧妙地借用旁人之口把那些不为人知的英雄事迹告知观众。
一桩桩凭借坚强的意志力死里逃生的传奇故事，让陈怀海这个人物的背景更加丰富，人物立体感更足。
陈怀海的忠实追随者也个个不凡，三爷压得住火气能够平心静气想问题，是陈怀海关键时刻的“智囊”。还有两个性格暴躁的“打手”老蘑菇和半拉子，还有一聋一哑两位忠心的“仆人”。
一个完整的团队就此而展现在观众面前。
对立人物老警察，一出场就给人一种老奸巨猾的感受。
无论是设命案还是诈金沙，“贪”是本性，“滑”是保护衣。
贺义堂前几集一直在以“轻喜”的方式，在富有节奏的故事中，带给观众一丝轻快，尽管看似不着边际，但骨子里有着基本的善良与正义。
比起身经百战的陈怀海，贺义堂在生意上、甚至生活中都是个“小白”，所以他的经历那叫一个“惨”。
日料店惹上官司关门，又拿老爹房契作抵押开了满菜馆，却又被骗子骗的家破人亡，最后只好上街乞讨……陈怀海仗义出手，贺义堂本来一个跟老酒馆不沾边甚至有些对立的人物也成了这老酒馆的“一壶酒”。
作为主要人物，贺义堂其实也是一位老酒馆的“客”，生活的五味杂陈，殖民时代压缩的空间，在生活上带给这些“留过洋”的人其实没有任何优势。
他的出现，其实与酒馆里一些“小人物”的设置无异。
比如一位最后让主角陈怀海都无地自容的“配角”——老二两。
几乎以乞讨为生，但却行事很讲规矩。
二两酒、自带小菜、人多了站着喝，十一点准时走，绝不给人添麻烦。
站在角落，品着自己的二两酒，看着窗外，看清的却是人性——
“醉了酒是豹子胆，醒了酒是兔子胆，借酒说事小心点，白吃白喝看白眼，喝酒应事的躲远点。”
老二两讲规矩，不是按时“打卡”的行程，而是言出必行刻在骨子里的“规矩”。
三爷同情他，多给他打二两酒假装不知道，老二两也点破不说破，偷偷在酒壶下藏下多打的二两酒钱。
有人捉弄他，给他的酒力掺水，他品出来但仍旧不说破，为的是不给老酒馆添麻烦。
老二两再次出现，是在一个雨夜，赶了十里地来酒馆就为了喝自己的二两酒。
提前打烊的老酒馆让老二两有些生气，他有规矩，所以他看重规矩，一番肺腑之言让陈怀海都无地自容。
喝完酒，即使行动不便，谢绝陈怀海的好意，一个人，一瘸一拐地消失在雨夜之中。
老二两有酒德，更懂得做人的道理，戏份不多，却在已然84岁高龄的牛犇老师的精湛演绎下，让人物的每一个动作、每一个眼神都透露着一种倔强，这种倔强却让电视机前的观众热泪盈眶。
同样有规矩的如萧松原饰演的老白头，喝酒不赊账，“赊账那叫喝的啥酒？喝了心里堵得慌”，所以即使大半夜也要回家拿钱付酒钱。
这些小人物生活在底层，尤其在殖民统治下，最是卑微，但他们的精神却从不卑微，做人的气节甚至高于一些高坐明堂的人！
剧中还有一位让观众拍手叫好的人物就是巩汉林老师饰演的宋先生。
演小品，巩汉林老师本来就是一把好手，在剧中饰演一位说书先生，对巩汉林老师而言应该是信手拈来，说书桥段绘声绘色精彩有余，角色拿捏准确，着实精彩。
每个人物都栩栩如生，这是一部好剧的标志。
《老酒馆》在人物刻画上，从不忽视每一个角色，这是对故事的尊重，有了这份尊重才会有一个好故事。
04 中国的“深夜食堂”最近梁家辉也栽倒在《深夜食堂》这个IP上。
其实无论黄磊还是梁家辉，都没有清楚地认清，我们的文化下的“深夜食堂”是什么样子？
我们没有日式居酒屋，无论你怎么努力改编，都不能把故事带进观众心里。
《武林外传》告诉我们，我们的文化底蕴下，我们的深夜是“江湖”。
有江湖气，才是我们的“深夜食堂”。
我们无需居酒屋，任何一个饭店，甚至一个饭桌，都能成为我们对生活的一次倾诉。
所以，很多人说，《老酒馆》有些中国版“深夜食堂”的味道。
因为他有江湖气。
人来人往，有高风伟节的君子，有口蜜腹剑的小人，有被生活压的抬不起头的失败者，有高昂地走在时代前列的先驱者……
不拘泥于一个老板与一群食客，而是把时代背景当成一面镜子，照出这个时代下的形形色色的人和事。
这是中国的“深夜食堂”。
我们能看到谦谦君子的行为准则，能看到在生活中不断打拼的传奇故事，当然也有自命不凡者的骄傲自满。
一切被放在一个大时代背景之下，让好与坏显得那么分明，让正义与邪恶显得更加水火不容，让有故事的人推动着故事的发展，让有传奇的人推动着历史车轮。
这是中国的“深夜食堂”。
《老酒馆》在故事上不拘一格，还体现在女主身上，一直压到第十六集才让女主出场，堪称史上最晚女主角出场（除过没有女主的戏）。
这是故事需要，也体现了创作者的清晰的思想路线继和自信，吸引观众的不一定需要情情爱爱，一群大老爷们的传奇同样能品的津津有味，这是编剧们的自信。
当然，《老酒馆》不是一个爱情故事，女主出场也不是为男主组CP，而是需要在这个时代背景下，出现一位女性角色带动剧情在价值观和历史发展上的正确方向。
人物为故事服务，这是国剧的正确打开方式。
有人感叹，国剧发展至今，还得一群老面孔老演员撑起牌面。
的确，这样一部剧，就算演技出众的年轻演员也演不出味道，因为他有文化底蕴，他需要演员的沉淀，他需要一位经验老道，在演员生涯中体验过人生百态的演员，陈宝国无疑是最合适的人选。
只是，国剧发展至今，一些年轻演员放不下“身段”仍旧是国剧举步维艰的最大阻碍。
在烂剧横生的年代，能看到一群老演员的精湛表演，简直是一种享受。
有他们，是观众之幸运，也是国剧之幸运！
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