如果李白用白话文写诗会怎么样（有人说李白静夜思不符合平仄对吗）

前几天回答了一个问题： 有人说，李白的《静夜思》不符合平仄，该怎样看？今天在原来回答的基础上再做一些补充。除了解释为什么这首诗不符合格律外，把《唐诗三百首》里的29首五言绝句作了分类，有助于大家更清楚地理解这本书。

首先这个问题说得没有错误，如果不知道李白《静夜思》不合平仄（格律规则之一）的话，应该谢谢对方告诉您这个知识。唐诗三百首中的五言绝句有29首，不合格律的不仅仅是李白的静夜思这一首。

现代人从小就学《静夜思》，而且也知道教自己的孩子背这首诗，但是很多人不知道这首诗不是格律诗，因为中小学的老师不教旧体诗还要分古体诗和格律诗。

简单来说，旧体诗分两种，古体诗和格律诗。同样，五言绝句也有古体绝句和律体绝句。律体的五言绝句有四种基本句式：

A 中仄平平仄，包含变体中仄仄平仄（半拗体）

B 平平中仄平，

C 中平平仄仄，包含平平仄仄仄（三仄尾）、平平仄平仄（鲤鱼翻波）

D中仄仄平平。

把ABCD每一种句式分别作为首句，形成四种组合，就是律体绝句的基本四种诗式：ABCD、BDAB、CDAB、DBCD。具体的规则可以搜索文章《老街诗词闲话10-律诗四式让您半小时学会格律》，《相信吗?十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》

《静夜思》是一首古体诗：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。除了第一、四句用的B句式，二、三句都是古体诗的句式，另外还失黏。

第三部分 《唐诗三百首》中的五言绝句

在《唐诗三百首》里，静夜思是归类在《五言绝句》的目录下，而《唐诗三百首》是不能够拿来当做是否符合格律的标准的。这本书里的七言绝句有个别失粘（韦应物独怜幽草涧边生）、出律（李白故人西辞黄鹤楼）的现象，但是七言绝句大部分是格律诗。而五言绝句里，律体绝句和古体绝句几乎各占半壁江山。

一、古体绝句

唐诗三百首里的古体绝句有17首， 其中如果细分的话，古体诗按照押韵的方式，还可以分成平声韵和仄声韵两类。入唐以后，诗的押韵愈发严格，入声韵是独押，而上声韵与去声韵也几乎如此，很少通押。因此仄韵古体诗又分去声韵、上声韵和入声韵。我把唐诗三百首里的古体诗按照平上去入的押韵方式分为四类。

1、 平声韵古体绝句 8首

A、 多用古体句式 至少有两处以上不合格律 3首

新嫁娘词，王建：

三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。

静夜思，李白：

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

怨情，李白：

美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。

这几首至少有两处以上不合格律，就不一一分析了，有需要的可以在下面留言，我看到后可以相互交流。

B、三平调3首

春怨 / 伊州歌 金昌绪

打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。

听弹琴，刘长卿：

泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。

终南望余雪，祖咏：

终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。

结尾三个字都是平声叫做三平调。打起黄莺儿，应该是仄仄仄平平，但是“黄莺儿”成了平平平，除了黄一个字，都是合律的。

刘长卿的《听弹琴》第二句“松风寒”三平调，第三句是拗体，仄仄平仄仄，第四句用“多”救上句的“自”，这首诗也是只有“松”一个字的问题。

祖咏《终南望余雪》与刘长卿的诗相同，第二句 “浮云端”三平调。第三句是拗体，第四句用“增”救上句的“霁”，这首诗是”浮“的平仄不对。

C、折腰体 1首。

夜寄邱员外 韦应物：

怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。

山和步失黏，这首诗第三句失黏，第一、二、四句都符合格律，”空山松子落“改为”松子空山落“就合律了。

在唐诗三百首里比较有名的折腰体还有韦应物《滁州西涧》的和李白的《登金陵凤凰台》，其中李白的《登金陵凤凰台》在唐诗三百首里被蘅塘退士当作七言律诗看待。严羽在沧浪诗话中有“古律”的说法，折腰体就是一种半古半律的律诗。

另外《夜寄邱员外》 的失黏《滁州西涧》的失黏不同之处在于第四句，大家可以仔细分辨一下区别。

D、拗体未救 1首

玉台体，权德舆：

昨夜裙带解，今朝蟢子飞。铅华不可弃，莫是藁砧归。

昨夜裙带解是拗体句式，仄仄平仄仄，下句应该第三字用平声救拗，但是作者用的“蟢“是上声，没有救拗。这两句和刘长卿的《听弹琴》是一样的句式，刘长卿救拗了，但是权德舆没有救拗。不知道唐朝的“蟢”是否有平声的读音，从其他古人的诗中用法和康熙字典判断都是上声。

2、上声韵古体绝句 4首

鹿柴，王维：

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。

春晓，孟浩然：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

送崔九，裴迪：

归山深浅去，须尽丘壑美。莫学武陵人，暂游桃源里。

送灵澈上人，刘长卿：

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远。

这四首比较让人疑惑的是《鹿柴》，复照青苔上的“上”发音是“晌”，而不是“尙”。

3、去声韵古体绝句 4首

杂诗其二，王维

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？

竹里馆，王维：

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。

寻隐者不遇 ，贾岛

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

送方外上人，刘长卿：

孤云将野鹤，岂向人间住。莫买沃洲山，时人已知处。

注意古体诗押韵是指二、四等双数句，对于一、三句没有押韵的要求。另外一般来说押平声韵的古诗，第三句多为仄收尾，押仄声韵的诗，第三句一般平收尾。

古体长诗有不少句句押韵的，如曹丕的《燕歌行》，在唐朝也有岑参的《走马川行奉送出师西征》句句押韵。单数句是否押韵关系不大，但是双数句押韵是基本要求，不能犯错误。

4、入声韵的古体绝句 1首

江雪，柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

二、律体绝句

唐诗三百首中合律的五言绝句有12首，其中的《行宫》严格来说太符合格律要求。不过老街觉得也不要太较真，把事情说明白就可以了。

1、标准律体绝句 9首

这9首我就不完全录入了，题目如下：王之涣《登鹳雀楼·白日依山尽》、王维《相思·红豆生南国》、《送别·山中相送罢》、白居易《问刘十九·绿蚁新醅酒》、西鄙人《哥舒歌·北斗七星高》、李端《听筝·鸣筝金粟柱》、宋之问《渡汉江·岭外音书断》、杜甫《八阵图·功盖三分国》、张祜《宫词·故国三千里》。

2、鲤鱼翻波句式 1首

宿建德江 孟浩然：

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

其实这也算是标准的格律诗，移舟泊烟渚，平平仄平仄是平平平仄仄的变格，有人叫做鲤鱼翻波。这种句式和三仄尾（平平仄仄仄）被当做正常的格律句式看待。

平平仄平仄这种句式，第一个字不可以是仄，仄平仄平仄一般不认为是律句。但是蘅塘退士把李白《听蜀僧濬弹琴》也算入了五言律诗，第一句“蜀僧抱绿绮”就是仄平仄平仄，诸位不可不知，此文后面有一个链接，有兴趣的可以看看《学习诗词不可不知的秘密 藏在《唐诗三百首》里的12种奇怪的律诗》。

3、 拗体的律绝句 1首

登乐游原 李商隐 ：

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。

第一句五连仄，第二句平平平仄平救拗。五连仄句式的诗在唐诗三百首里我只看到这一首，有诗友看到另一首的话请提示一下我，先谢谢了。这种句式最著名的是应该是杜牧《江南春》，其中：南朝四百八十寺，后五个字就是五连仄。只是这首诗没有被蘅塘退士看上，唐诗三百首没有收录。

4、飞雁入群格 1首

元稹《行宫》：

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

首句入韵的格律诗，首句用邻韵是被允许的，这种叫做飞雁（孤雁）入群格；如果是末句用了邻韵，例如这首诗，宫和红是一东韵，宗是二冬韵，这种押韵叫飞雁（孤雁）入群格，严格来说是出律。

结语

至于李白的《静夜思》好不好，自然与格律平仄无关。马是好马，鹿是好鹿，但是鹿是马一定要分得清楚。老街以为一首诗是不是符合格律，应该在九年义务教育中教给孩子们，中国的传统文学大部分是诗歌的文学，这种基础知识应该让孩子们掌握。

《静夜思》不合格律的问题，在民国以前的启蒙教育中是不存在的，这是现代教育的疏漏。

@老街味道

老街诗词闲话74-零基础学习旧体诗看懂这7篇短文基本就算高手了

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