夏洛克中主要人物（夏洛克与葛朗台）

莎士比亚的《威尼斯商人》里高利贷者夏洛克和巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台被公认为是世界文学长廊中塑造最为成功的守财奴、吝啬鬼的其中两个，与阿巴贡和果戈理并称为西方文学史上“四大吝啬鬼”。

与其他文学作品不同，两位文学巨匠在塑造“吝啬鬼”夏洛克和葛朗台这两个人物形象时，没有一味的描写他们投机钻营，巧取豪夺，变本加厉赚大钱的冷酷无情一面。

而是结合社会上主要事件并将他们置于生意伙伴、夫妻、父女等至爱亲朋的矛盾冲突中，在人生舞台上充分表现人物的七情六欲，塑造复杂立体而生动的人物形象。

卓越的文学家 威廉·莎士比亚

而由于夏洛克与葛朗台处于欧洲社会由旧时代向新的资本主义社会转型过程中的不同历史时期，此间各种社会矛盾尖锐化，导致人物在性格产生畸变。

因此，他们有着病态的贪婪共性，也有各自特征，折射出当时所处的社会状况，本文我们就试比较分析夏洛克与葛朗台这一对吝啬贪婪的异国兄弟。

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两者的共性

（一）狡诈贪婪

夏洛克是个资产阶级高利贷者。作为中世纪遗留下来的高利贷资本的代表人物，夏洛克的贪婪带着旧式的欧洲中世纪封建社会的烙印

他唯利是图，对金钱的欲望毫无止境。他虽已掠夺了大量财富，却仍要拼命聚敛更多的金银，重利盘剥他人。夏洛克还巧借机会骗安东尼奥签订契约，妄图铲除这个妨碍自己放高利贷盘剥的异己，狡诈贪婪一览无余。

话剧《威尼斯商人》中的夏洛克（左）

巴尔扎克对葛朗台的狡猾贪婪有更多生动形象的描绘：讲起理财的本领，葛朗台先生是只老虎，是条巨蟒……张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银。

每当葛朗台遇到困难或拿不定主意时，他就装耳聋，装口吃，说话结结巴巴，颠三倒四莫名其妙的兜圈子，弄得对方头晕脑涨，当他是缺少教育，其实完全是假装的。

他从来不说一声是或不是，也从来不把黑笔落在白纸上。人家跟他说话，他冷冷地听着。经过一番勾心斗角的谈话之后，对方自以为心中的秘密保守得密不透风，其实早已吐出了真话。

索漠城中，人人都给他钢铁般的利爪干净利落的抓过一下。葛朗台的狡诈贪婪给自己赢得了巨大的财富。

电影《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台

（二） 吝啬

夏洛克不仅是一个贪婪的高利贷盘剥者，而且还是一个十分吝啬的守财奴。

为了积累财富，拒绝一切享受，还不让仆人吃饱饭，不让女儿有任何享受。致使仆人另投他主，女儿觉得自己的家就像一座地狱，没有任何温暖，最终和情人逃走，夏洛克落了个孤家寡人的悲剧结果。

葛朗台的吝啬绝不逊色于夏洛克，他虽然家财万贯，却住在一所灰暗阴森的老房子里，家具老旧破损不堪。家里肉食蔬菜虽靠佃户供应，开支并不大，但葛朗台只让全家合用一支蜡烛， 还得买最便宜的。

他制定的家里生炉子取暖的日子铁打不动，不管春寒也不管早秋的凉意，还得靠仆人拿侬想法从厨房里腾出些柴炭，安排一只脚炉，给太太和小姐挡挡早晚的寒气。

电影中的葛朗台妻子和女仆

家中的面包和食物也由他亲自分发。全家的内衣被服都归母女俩负责，让她们像女工一样整天劳作。同夏洛克一样，节约开支，积累财富是他的行动指南。对金钱的吝啬，贪欲摧毁了他们正常的家庭关系。

（三）视金钱为生命

两个吝啬鬼都将金钱视为生命，面对金钱时表现如出一辙。葛朗台得到财产时，他会快乐得忘乎所以“天上落金子下来了”。而当他要失去财产时，他会痛苦得大声嚷嚷：“那简直是抹自己的脖子。”

葛朗台感到衰老的压迫时唯一关心的仍旧是他的金子，甚至在本区教士来到他床前为他做临终法事时，那些十字架、烛台和银镶的圣水壶，让他“似乎已死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也最后地动了动”。

当神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像的时候，他“却作了一个骇人的姿势，想把十字架抓在手里。”金钱成为他一生追求的目标。

临死前的葛朗台与镀金十字架

夏洛克在法庭判决把他的一半财产充公，一半判给安东尼奥时，他大声叫道：“不，把我的生命连着财产一起拿了去吧，我不要你们的宽恕，你们拿走了支撑房子的柱子 就是拆了我的房子；你们夺去了我们的养家活命的根本， 就是活活要了我的命!” 由此可见在他的观念中金钱等同于性命，没有金钱生命就没有存在的意义。

话剧中的法庭辩论部分

两者的差异

（一）财富积累手段的差异

处在资本主义萌芽时期的夏洛克，作为资本原始积累时期高利贷者，他是靠钱生钱，利滚利的重利盘剥致富。他借钱给别人时索取高利贷利息高的不能再高。

他让放贷出去的钱要像“母羊生小羊一样地快快生息”。他与安东尼奥之间的冲突就源于两种资本——商人资本和高利贷资本——的碰撞和冲突。

夏洛克只凭借资本直接取利息，不懂得经营贸易，在流通中取得资本的增值，在新经济面前开始碰壁。葛朗台聚财的手段却多样且有效，他四周的有限人手统统变成他的发财致富的工具。他控制了他的社会。

葛朗台发家之初，只是一个富裕的箍桶匠，通过商业投机，买房置地，倒买倒卖，葛朗台的资产从最初的2000 法郎发展到1700 万法郎。在各次经济活动中，他的一切行为都代表了成功资本家的形象。

葛朗台抚摸着自己的金币

（二） 刻薄与伪善

夏洛克为了节省开销，积累财富，到了不给仆人郎斯洛特吃饱肚皮的地步。不但如此，他还嫌他“做起事来，慢腾腾的像条蜗牛一般”， 称他为懒惰的黄蜂， 并最终导致郎斯洛特另投新主。

而葛朗台虽说收留女仆拿侬时就是看中了她的体格，可以在她这样一个女人身上榨取利益。在水果丰收，佃户们拿去喂猪的年份，葛朗台会对女仆拿侬说：“吃呀，拿侬，尽吃”令拿侬心中的感激永远是那么新鲜幸福，忠心耿耿的当家奴，包办一切活计却三十五年如一日，赤着脚，穿着破烂衣衫。

葛朗台的伪善与夏洛克的刻薄如出一辙，源于吝啬，却更高明，付出不多代价却能收买人心，换取最大的利益。

伪善的葛朗台

（三）固执与圆滑

安东尼奥借钱给人时不收利息，从而影响了夏洛克的高利贷生意。当安东尼奥为了朋友向他借钱时 ，他便借机要安东尼奥签订借约，目的是为了铲除安东尼奥。在此过程中，尽管公爵等人极力规劝 ，也不能叫他回心转意。

安东尼奥的好友巴萨尼奥的未婚妻鲍西娅乔装律师 ，在法庭上向他提出“他们愿意出三倍的钱还你”，他仍然不予理睬。并且扬言“即使把整个的威尼斯给我 ，我也不答应”，坚持要割下对方的一磅肉。

孤独而忧郁的安东尼奥（左二）与狡猾残忍的夏洛克（右一）

面对矛盾冲突夏洛克毫不让步，不计后果。葛朗台就不同了，他处事讲的是变通。他发家之初，拿破仑当执政的时代，他做了市长。而当政治气候生变时，葛朗台没有螳臂挡车，紧抱市长的荣衔，相反的，他“毫不惋惜”丢掉市长的头衔。因他在任内已为自己谋到了好处。

总结

夏洛克和葛朗台的贪婪吝啬灭绝人性是两者凸显的共性，而通过比较分析，我们看到了鲜明的时代印记。

生活在资本主义萌芽时期而又作为封建经济的代表人物的夏洛克，无论在财产积累的方式上还是对安东尼奥固执的报复中都显出一种落后，力不从心，其结局是受到社会公理和正义的贬斥和唾弃，众叛亲离，落荒而逃。

与此相反，巴尔扎克塑造的葛朗台处于19世纪，他聚敛钱财的手段更加多样化，更善于伪装自己，处事圆滑游刃有余，玩弄生意伙伴于股掌。

他的吝啬对比夏洛克有过之而无不及，然而境遇却强得多，商业上的成功令看见他的每个人都敬重且害怕。这折射出资产阶级的胜利不可逆转，终将以强有力的姿态，占领19世纪法国的历史舞台。

*注：以上图片来自英国莎士比亚环球剧院的《威尼斯商人》戏剧以及《欧也妮·葛朗台》电影剧照

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