如懿传周迅有什么本事 到底是不是周迅的败笔

周迅演了《如懿传》，有褒有贬。

我想先来说周迅本人。

在表演方法这件事上，别说国家跟国家之间、流派跟流派之间有很大的区别了，就仅仅是演员个人与个人之间，也必有巨大的不同。这种千变万化的不同，我在公众号里将会持续写道。

比如我们之前写过的张子枫，她的表演是一种莫大的聪明：

这个00后的戏精，示范了“教科书般的表演”​

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周迅特殊的地方在于，她是不太属于这些方法的。

年少成名的周迅，胜在真实与浓烈。她所有角色的塑造，都有一种与生俱来的洒脱感和刺激感，可爱而疯狂，有生又有死。

现在回头来看，我们发现，周迅的幸运和不幸、快乐与折磨，原来都来自于她这份真实与浓烈。

现在大家说到周迅，所有人都喜欢强调“灵气”，这是很多人看《大明宫词》、《巴尔扎克与小裁缝》等影视剧留下的印象。

但是实际上，在我看来，周迅所触动我个人的几个作品分别是《苏州河》、《如果爱》和《李米的猜想》。

在这些作品里，周迅疯狂地表现了她的苦涩和妥协。而这个东西，我觉得才是对应一个浓烈的人，内心中不可诉说的真实的。

如果要把这种激烈归结为一种“灵气”的话，我认为这种“灵气”，本身就等于——

“年轻”，内心的年轻。

在《苏州河》里，牡丹问马达：

“如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？”

“会呀。”

“会一直找我吗？”

“会呀。”

“会一直找到死吗？”

“ 会呀。”

“ 你撒谎。”

这电影里周迅一人分饰两角，你们所说的青春朝气，还有我所喜欢的那股她的倔强不屈，都糅合在了这里面，她这个角色和她的演绎，最动人的地方都在于“不顾一切”这四个字。

那是一种无可临摹的纯粹感。几乎所有好演员都有这种纯粹。

你再看《李米的猜想》也是。你们说的那种“灵”，其实在我们看来就是一种特属于年轻人的自我放纵与自我燃烧。

这样的生命，令人羡慕。

可是这样的人，内在必是无穷无尽的苦涩。

我觉得，周迅的苦味儿，她在《李米的猜想》里那个哭，才是她最不可复制的魅力。

了解了这一点之后，接着我们来说周迅演《如懿传》这件事。

现在的大女主剧设定，从《甄嬛传》到《延禧攻略》再到《如懿传》，这些剧或长或短，都无一例外是女主角升级打怪的故事，时间跨度短则数十年，长则几十年，一般来说，我们为了让观众熟悉角色，会选择用同一个演员来演绎这个巨大的跨度。

这并不容易驾驭。

《如懿传》选择周迅来演如懿，我认为也是看中周迅的苦涩的。

因为如懿（青樱）与皇帝（弘历）之间的情意，并非是如甄嬛和魏璎珞之间那样，皇帝对她有过分不正常的热情，相反，而是还有很多帝王家的猜忌与疏远，爱情曾经在这俩人之间发生过，但是又逐渐变成了很多种滋味儿。

这种东西，台词和剧情的力度都只能是辅助性的，只有演员能让角色立体起来。

很显然，周迅在表演层面完成了这个任务。

单说表演，其实周迅在《如懿传》中的表现也与从前有着很明显的变化。演员的表演必定是随着演员自身的变化而变化的，如今周迅身上最强烈的特质早已经不再是“灵气”了，而是“从容”。

这种从容在如懿的少女时期，的确不太符合人设，但是因为如懿的少女时期戏份其实不多，所以总体上打折不大

这是一种阅历沉淀之后，自然而然生成的气韵——

心里纵有万般波澜，脸上的呈现也是万分之一的。比如最新几集中，如懿被手边最信任的亲信阿若背叛，她也是万万没想到，她心里，也恨自己瞎了眼，信错人，但是成年人的世界，最重要的特点就是能够为自己的选择买单，她演出来了。

如懿这个角色，真的要深挖的话，其实很残酷。因为我早说过，深宫之中，女人又有什么真正的价值可言呢。

来去，都是无休无止的争斗。

来去，你都不属于你自己，更不要妄论什么爱情了。

其实我们的长辈从小也总是教育孩子：要稳重。

换个角度看，这种教育何尝又不是一种强加于人的“驯化”呢？。

在写辛芷蕾和舒畅的表演的时候，我曾经写过，如果演宫廷戏，“宫廷”就是重要的时代背景与人物性格的成分，这一点不可以被忽略。

所有人的所有行动，必须基于这个基础展开，才不至于违和与别扭。周迅如今历尽千帆之后的那份从容淡定，与这个背景，在内在贴合在了一起。因为若是真像小燕子那种性格，要在深宫之中升级打怪，是极不现实的。

只有隐忍、克制、聪明再加上有一点点运气的人，才能在女人堆里立于不败之地。只有低调，方才长久。

所以如懿，才能登上皇后之位。尽管她不愿意，但是她没有选择，因为深宫没有中庸，只有你死我活。这就是无奈，这就是苦涩。

周迅心里，什么都清楚。所以她才能塑造这个角色。

我坚持认为，一切宫斗戏里的爱情观都是极度扭曲的。N个女人围绕一个男人争宠的故事，本就早已过时。但如果喜欢这种消遣的话，也不是不行，只是这其中更有价值的，我认为是人物角色身上的细节所反映的人格和时代。

比如说之前有个吐槽说，如懿是妃子，为何要给答应行李，其实那个礼仪叫做“蹲安礼”。平辈儿、朋友之间都可以做，这里导演的意图在于展示如懿的个性谨慎稳妥，她这么做是一种对对方的极度谦卑与礼貌。

可这种很讲究的侧写，反而是一般人不会去思考的。

写周迅，我总觉得心里很复杂。

因为演员的生命，有很大一部分是活在角色里的。你在角色里，可以疯狂、可以放肆、可以负面、可以罪恶，但是回到生活中，你又得时刻把“做人”、“做事”、“做星”的道理，一遍遍熟背于心。

周迅年纪大了，我觉得她确实是适合如懿这个角色的，因为她的苦味儿日渐沉淀与浓郁了。那是属于成年人的味道了。

但是，也正因为她变得适合了，我的心情也变得复杂起来——

不知道，是不是我们最终都将被自己驯化？

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