时代少年团宅家日记憋笑挑战（舞台剧明星）
隔离停工期间，BBC依旧推出了一部六集的迷你剧《舞台剧》。
剧里，演员们扮演自己。在各自隔离在家的情况下，为了复工后能够领先同行登上舞台，他们不得不妥协，通过视频软件开线上会议的方式，讨论和排演剧本。
然而，《舞台剧》既不是正经的剧本讨论会，也不是真人秀，而是一部有台词有剧本的情景剧。演员之间的一次次对话交流，故事剧情也随之发展。
但在电脑摄像孔面前，大家似乎都不怎么乐意演戏了。于是画面中出现的，是一幅幅未经修饰的脸、未经管理的表情和未经控制的情绪。
最后此剧的画风变成了这样：
☚大卫 麦克☛
含蓄点说，就是一股浓郁的生活气息扑面而来的味道。
大卫·田纳特与麦克·辛（以下简称大卫和麦克）作为主演，参与了全部的录制。而就在去年，他俩还在由尼尔·盖曼和特里·普拉切特合著小说改编的热门奇幻剧《好兆头》里搭档，合演恶魔与天使，一边积极怠工，一边消极拯救世界。
☚麦克 大卫☛
不过在《舞台剧》里，经历了长时间的居家隔离，他们也终于迎来了疲倦期。
在视频通话中，恶魔大卫老师已经无聊到开始倒背单词，一件卫衣穿了一整部剧没换过；而天使麦克老师也没好到哪里去，在大白天就开始喝酒，脸上早已分不清哪里是胡子哪里是头发。
甚至两人刚一见面，根本没把心思放在工作上，而是——聊诗歌时夹杂着“地域黑”的语言攻击，互相问候时争论谁的早晨过得更有意义；
有时炫耀自己的画画技能，有时吹嘘自己的演技，或者扯扯娱乐圈八卦、育儿心得之类的生活琐事。
曾经在《好兆头》里和谐友爱的“天使与恶魔”，如今却在线翻脸、激情聊天，因此这部剧也被戏称为“《好兆头》最美售后”。
《舞台剧》的导演西蒙·埃文斯与他们画风明显不同，他会在正经梳洗、西装革履后，才上线开会。但各种意料之外的问题也接踵而至。
诺贝尔文学奖得主皮兰德娄的剧本《六个寻找剧作家的角色》里，角色与演员在舞台上相遇。
在这部戏中，演员演着人生的表象，角色反倒映射出生活的本质，于是虚构与真实对立又转换，构成一种绝妙的戏剧张力。
《舞台剧》的故事，倒有点像对前者的戏仿。即将在剧院上演的戏剧《六个寻找剧作家的角色》被迫延期，排练活动也随即中止。
经过一番沟通，大卫说服了麦克进行线上排练，导演西蒙终于如愿参与到剧本的讨论中。而在一切即将踏上正轨的时候，他掉线了。
当然除了网络问题，西蒙还有其他的麻烦。
因为档期退出剧组的演员不知道已有替补，又跑回来要求进组，胆小怕事的西蒙却直接将问题扔给了大卫。
与此同时，麦克也有自己的烦心事。
在他家的窗外，鸟儿总是在叽叽喳喳地叫，吵得不可开交；而当他自作聪明地把垃圾扔到邻家独居老太太的院子里，却被摄像机拍到，抓了个正着。
一直以为自己状态良好的大卫，其实也半斤八两。
整日进行视频会议，为了消磨时间写剧本，甚至还准备大展厨艺。然而通过摄像头照看孩子时，他却无意中听到妻子向人大谈对他躁郁倾向的担忧。
《舞台剧》最独特有趣的地方，是其在“云”拍摄这种形式上构建矛盾，发展剧情。而人物之间的复杂情绪在虚拟空间里被无限放大，分屏与不那么高清的画质，带来了一般影像所没有的间离效果。
几乎每一集，大卫和麦克都要争论演员表里，谁的名字应该放在前面。于是在视频里他们来回的争吵，番位表也随之发生变化。
而在之后的几次会议上，他们的讨论总是被莫名其妙的铃声打断。
在寻找铃声出处、互相推诿、掣肘的过程中，一条条隐藏的故事线牵扯而出。
比如麦克在与邻家老太太斗智斗勇的过程中，败下阵来，不得不帮她跑腿；
比如制片人乔的秘书为了帮导演收拾烂摊子，不得不牺牲掉给孩子过生日的时间，横穿英国给人送礼物；
比如大卫的妻子乔治娅的朋友在疫情肆虐的期间，不得不独自去医院，独自生下孩子，独自抚养。
这些缺席的在场人物，将疫情之下的隔离生活渲染得更加真实。与此同时，“新冠”“病毒”之类的字眼被故意隐去，但这一无形的危机依旧弥漫在空气中。
他们口中那些看不见的邻居、朋友，此时此刻都或多或少都面临着这种危机的侵袭。
麦克发现邻家的老太太不再来烦他了，打电话去问才知道她已经被送进了医院。乔治娅的朋友即将面临生产，身边却无人可以寻求帮助。
在这部剧里，大卫和麦克可以聊莎士比亚、乔伊斯聊得绘声绘色，可以把阴间话说得有模有样。但面对一团糟的现状，戏剧里的角色无法摆脱既定的轨迹，《舞台剧》中的演员，也无法掌控生活的节奏和走向。
人们似乎对当下生活失去了激情和信心，也失掉了自洽。
而这正像疫情之下人们的状态，时间在忙碌时飞速消失，又在等待中无限停滞。破碎的生活带来了疲惫且无可事事的危机；而网络空间里，真实被不断消解，虚构被不断放大。
就像《六个寻找剧作人的角色》那样，演员认为角色的死亡并不是真实的死亡，却在角色的悲鸣中，承认了那种“真实”。但戏剧和人生，哪个才更真实呢？
《舞台剧》展示的，其实就是我们当下生活的那一个个“窒息时刻”。
找不到剧本，搭档对自己的业务能力指手画脚，对导演的软弱感到愤怒和窒息，又在各种琐事中迷失。
《舞台剧》里，除了讨论排练剧本，大卫与麦克两人几乎什么都干了。我们仿佛能用肉眼看到那溢出屏幕的五个大字：“我不想干了。”
最后，制片人乔使出了杀手锏，请来了重量级人物朱迪·丹奇，他俩在泰斗级老前辈的“敲打”面前瑟瑟发抖不敢吭声，接受了自己并不完美的事实。
其后，两人似乎达成了表面的和解。在演完崩溃发泄、自我怀疑、满地打滚之后，最终还是从垃圾桶里捞出剧本，重新开始。
但无疑，那段挣扎的时间是有意义的。大卫在工作不断遇阻、中断的间隙，写出了一个剧本；麦克在与邻家老太的“三百回合大战”中收获了一份忘年的友谊。
最后一集，似乎一切又开始回归正轨。导演西蒙和他的姐姐露西，大卫和乔治娅，麦克和妻子安娜在视频里一起朗读了大卫写的剧本。
当麦克问他剧本里的“大象”代表什么的时候，大卫犹豫了一会，乔治娅接着说“Memory”，大卫立马补充了一句“没错，Memory”。
在众人散去之后，麦克偷偷地对大卫说，“我在你的剧本上做了很多标注。”直到这一幕，之前的种种不愉快和争吵烟消云散，于此刻变成一场值得咀嚼的回忆。
窗外的鸟儿还在叫着，像一阵苍白的微风。
而在《舞台剧》之外，在这样特殊的日子里，或许每个人都在想念那头从未见过的大象。
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