过尽千帆皆不是是什么修辞手法（过尽千帆皆不是）

#还有诗和远方#望江南，词牌名，又名《忆江南》、《梦江南》、《江南好》。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》，后改此名。”后来因为唐代白居易曾依其句格而作《忆江南》三首，但嫌其名不雅，遂改名为《忆江南》。此调廿七字，三平韵。中间七言两句，以对偶为宜。第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调。代表作有温庭筠《望江南·梳洗罢》、苏轼《望江南·超然台作》等。《望江南》，原唐教坊曲名，后用为词牌。典范作品如下：

一、《望江南·江南好》唐 白居易

忆江南·江南好

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，

能不忆江南？

诗人对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界之中。

二、《望江南·梳洗罢》唐 温庭筠

梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白蘋洲。

此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼顒望这一场景，以空灵疏荡之笔塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。

三、梦江南·千万恨 唐 温庭筠

梦江南

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

此词通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景，表现了其内心的悲戚和哀伤。通篇写恨，实际是以恨之切，衬爱之深，思之极。

四、《望江南·多少恨》五代 李煜

望江南

多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。

词人以词调名本意回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情，表达对故国繁华的追恋，抒发亡国之痛。

五、《望江南·多少泪》五代 李煜

望江南

多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。

此词正面写悲，通过描写词人思国流泪的情形，表达词人对故国的追恋，抒发亡国之痛。

六、《望江南·闲梦远》五代 李煜

望江南

闲梦远，南国正芳春。船上管弦江面渌，满城飞絮辊轻尘。忙杀看花人！

闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟，笛在月明楼。

词人选取春秋两季景色为代表去着力描绘，采取梦幻的形式，将虚景与实景融合为一，借梦境抒情，表达对故国清幽自在的情境和人物的追慕之情。

七、《望江南·超然台作》宋 苏轼

6春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

八、《望江南·三月暮》宋 吴文英

望江南

三月暮，花落更情浓。人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。堤畔画船空。

恹恹醉，尽日小帘栊。宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。无处觅残红。

这首词以雅致的笔意、绵丽的章法以及隐晦的表现形式，传递出一对爱侣相聚与分离时的情感，细致入微，婉曲动人，回味无穷。

九、《望江南·随身伴》清 曹雪芹

随身伴，独自意绸缪。谁料风波平地起，

顿教躯命即时休。孰与话轻柔？

东逝水，无复向西流。想象更无怀梦草，

添衣还见翠云裘。脉脉使人愁！

十、《望江南·相逢处》清 方子固

相逢处，记得虎山前。七里胭脂淘作水，一城罗绮织为天，萧管送流年。

那时节，卿在木兰船。隔座唾人花散雨，带歌行酒柳摇烟，宛转到侬边。

十一、《望江南·咏弦月》清 纳兰性德

初八月，半镜上青霄。斜倚画阑娇不语，暗移梅影过红桥，裙带北风飘。

这首小词清丽空灵。前两句平淡起笔，以碧空悬半镜喻初八上弦之月，随意着墨之间勾勒出一派清冷素雅景致。后接以倚阑不语的娇人情景，又转而刻画月移梅影极蕴情昧的景象。

注：图片来源于网络

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