冯远征安嘉和采访（大牌档冯远征笑谈大家的）

“安嘉和”在冯远征近三十年的演艺生涯中留下浓墨重彩的一笔。18年前的那部《不要和陌生人说话》风靡全国，让身为北京人艺演员的他国民认知度被打开。与成名的喜悦相伴随的是困惑与桎梏。即便他的履历表上影视作品的数量高达近百部，“家暴男”仍是跟随冯远征最久、也被最多人记住的一个标签。此外，网友制作的表情包、一些关于家暴的新闻搭配的相应剧照，又让他始终以安嘉和的形象活跃在大家面前。

作为演员，冯远征是当之无愧的资深戏骨，去年更被授予“全国中青年德艺双馨文艺工作者”荣誉称号，听他聊天就像在上一堂表演课。

他的有趣之处是善于自黑、“抛梗”不断。采访冯远征的契机是今天上映的悬疑犯罪电影《你是凶手》。在采访前的闲聊中，南方日报、南方 记者委婉表述说“您是我的童年回忆”，他接话说“童年阴影吧”；又如作为北京人艺演员队队长的他，在认真介绍人艺新开办的表演培训班的情况时，采访画风一度演变成“招生广告”。基于当年残存的记忆，记者在采访时脑海中仍时不时飘过安嘉和的影子，但在采访结束时已很笃定，他们真的不是同一个人。

看完这个采访，你就能感受到和印象中截然不同的冯远征老师

配角也能出彩，不在意戏多戏少

《你是凶手》里，冯远征化了老年妆，饰演了一个丢失了小外孙女、内心极度复杂的“姥爷”李爱军。李爱军是整个故事的线索性人物。戏份虽少，但冯远征一出场就牢牢抓住观众。片中，他有着许多情绪变化，其中一场戏冯远征面部肌肉颤抖的即兴处理让看过片的观众折服，称赞他“演啥像啥”。

从《天下无贼》里的连名字都没有的劫匪，到《非诚勿扰》里身着异装举止夸张的“娘娘腔”，再到《一九四二》里因为饥荒不惜卖儿卖女的瞎鹿，在电影作品里冯远征多是以配角出现，有的甚至只有一场戏，但他饰演的这些配角都个性十足，给我们留下深刻印象。

“《非诚勿扰》只有一场戏我去演了，《天下无贼》，一场戏我也去，我每次演只要认真完成好就可以。”与戏多戏少相比，他更在意的是能不能把握好每场戏、每个瞬间的表演，尤其是在悬疑片里，细节越准确越能给观众留下或思考或怀疑的空间。

冯远征分享了他的“加减法”论，提到表演其实是一个由简到繁，再由繁到简的过程：

在准备阶段，演员需要通过观察生活、读透剧本等种种方式丰富自己；而在表演时一定要做减法，要纯粹、简单地去诠释角色，在他看来过多的小动作、小表情反而会弄巧成拙。

举重若轻，是冯远征在表演上看重的。在《你是凶手》里，他同样贯彻着“由繁到简”的表演观。

电影里有一场冯远征饰演的李爱军在警局里接受审讯的戏，拍摄时冯远征感受到了警察的扮演者、“90后”演员李九霄的紧张。

他告诉李九霄，“只要认真听对方说话，眼神就会是真实的，没有必要做多余的设计，越是隐含在里头的表演会越好。”

从生活里汲取营养，是他的演艺之道

从生活中汲取营养，是冯远征的演艺之道。

冯远征和同为人艺演员的爱人梁丹妮常看法制节目，得到了许多表演上的启发。比如他看到节目里讲老人家的财产纠纷案，发现败诉一方的反应和表情，往往和我们在影视作品中看到并不一样。“我跟我爱人说，你看，如果我在影视剧当中是这样表演的话，既意外又真实。”

冯远征说，以前看影视剧，一说哪位人物去世了，亲人第一反应往往是崩溃大哭。现实生活中不一定如此，“面对至亲离世，很多人大脑是空白的，肯定先是不相信”。冯远征的母亲去世后，他就一直没哭。直到一个月之后的一天，他坐在电脑前，突然想她了，他打开电脑，给母亲写了封信，写完信，眼泪才流下来。“现实生活中的很多情况，并不是影视作品里常规意义上的表演一样，一定会哭，或是一定会笑。”

1985年考入北京人艺，1991年成为人艺演员。每年冯远征都留出半年的时间给舞台，他很清楚，身为演员的他的主舞台在哪里：“我的专业是话剧，我是话剧演员，我是从属于剧院的。”

早一些的《天下第一楼》《北京人》《古玩》，近一些的《公民》《玩家》《风雪夜归人》等，都是冯远征的话剧代表作。从一开始的跑龙套到如今，冯远征已成为人艺挑大梁的主角，与何冰、吴刚并称为“北京人艺铁三角”。今年夏天，冯远征更是迎来对他而言颇有意义的作品——由他导演并主演的北京人艺年度原创古装大戏《杜甫》。

上个月，北京人艺宣布将开班“表演学员培训班”，这是人艺首次面向成熟演员开办培训班。但对此举，外界众说纷纭。许多人解读为“人艺演员青黄不接”。

“人不缺，不青黄不接。”作为人艺演员队队长，冯远征对南方 记者说，人艺正在盖新剧场，后年，就要有四个剧场了。“四个剧场，一天晚上同时上戏的话，就需要80个演员，但人艺现在只有100个演员，总也得为后面的戏排练吧？所以人艺未来应该有150到160个演员才可以。80个演员在台上演戏，还有80个演员在后头去排练下面的剧目，当然这里头可能还有出去拍电影、拍电视的演员。所以在这种情况下，人艺要补充后备力量。”

用更轻松的姿态与“安嘉和”相处

若站在观众的视角为冯远征的演艺生涯找一个分水岭，大概就是《不要和陌生人说话》了。性格扭曲疑心重重、长期殴打妻子的“安嘉和”构成太多人的心理阴影。

反面角色太深入人心，当年的冯远征也曾找不到出口：这只是一个角色而已，为何恶评会涉及到演员本人呢？

总有媒体问他，演了那么多戏，就这一个角色老被人家提及，难不难受。冯远征回答“我不难受”。

“一位作家写了100本书，可能代表作就一部到两部是吧？北京人艺演过的剧目有300多部，但大家一提北京人艺会想到什么？《茶馆》。这就是它的经典性。”冯远征如今缓缓谈及对“安嘉和”标签的感悟，更多是淡然和洒脱。

他也承认：“安嘉和让更多观众知道了我，也让我出了名，这是不可回避的事实。”

尽管至今仍会有人以开玩笑的口吻好奇现实中的冯远征“是不是好人”，抑或“对太太好不好”，实际上观众对他的态度在转变。尤其是已经长大了的90后，在回看这部剧时所感受到的不再仅仅是心理阴影，而是会从相对客观的角度来评价这部剧的意义。

“他们再看一遍后给我留言，就会说小时候不懂，长大后觉得我演得很好。”冯远征欣然接受观众对他的评价与看法，包括年轻人调侃式的留言，称他是“童年阴影”“童年噩梦”等等。他也开始用更轻松的姿态与“安嘉和”相处，身体力行地为“反家暴”代言，更自我调侃：“每一次遇到家庭暴力（的新闻），都用我的表情包去配图，我觉得已经接受现实了。”

冯远征明显感觉到，近些年来观众对于反面角色的态度不再那么极端。他感恩于观众的宽容。

“最开始那几年，观众只要见到我就喊安嘉和，他不知道我叫什么名字。但是现在基本上就都知道了。有跟我年龄差不多，或者比我稍小一点的观众，有时候见到会说‘哎，远征！’特别亲切。”

成名多年，冯远征似乎始终保持着一种和娱乐圈的疏离感。别人都在忙于收割名利，他偏要褪去浮华。身在演艺圈，他没有所谓的明星气，作为演员，他身上有着一股子大众所熟悉的市井气息。平日，冯远征爱逛菜市场、超市，也爱寻觅街头小馆的美食。偶尔有服务员搭话，问：“你爱人呢？”也有食客认出他来时觉得诧异：“你也在这吃？”冯远征说：“当然了，我得吃饭啊！”

“所以，您出门买菜也不会戴个墨镜或戴个口罩？”记者问。

“戴墨镜更容易认，你在超市里还戴一墨镜，人说这人有毛病啊，一看，原来是他！”

谈“网络暴力”

冯远征：无论艺人还是网友，千万不要以讹传讹

小南：最近，“雪花论”“网络暴力”的话题又不断引发讨论。一个艺人应该如何看待和划分网络暴力，该如何调节？

冯远征：如果艺人遇到网络暴力，首先要自己调节。若因为说错话了或其他情况（而被骂），那他一定要说真话，一定不能撒谎，一定要把真实的想法表达出来，要敢于承认错误。当你真诚地面对观众或网友的时候，你会得到大家的谅解和理解的。不理解的一定是少数人。

另外网友一定不要盲目跟风。我刚上微博的时候也盲目，比方说看到“儿女不管老人”的新闻，我会很愤怒地表态，但突然我发现有网友跟我留言说，“远征老师你不要胡说，这件事情已经过去好几年了，而且已经解决了。”我这才意识到说错话了，所以你再翻我的微博，我不会再对这样的事情随便发表态度。

营造健康网络环境，需要每个人去努力。无论艺人还是网友，千万不要以讹传讹。

【出品人】陈志

【制片人】孙国英

【监制】梁燕

【统筹】刘奕伶 毕嘉琪 丁晓然

【采访】南方日报 南方 记者 刘长欣 实习生 林可依

【拍摄】刘长欣

【剪辑】罗斌豪

【素材整理】梁燕

【作者】 刘长欣；罗斌豪

【来源】 南方报业传媒集团南方 客户端

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