塑造人物的五个诀窍（如何才能塑造令人过目难忘的人物）

一般来说，我们看电视或者电影，都是为了某一个演员去看的，为一个演员明星去看剧，除了他（她）长得好看之外，一定是他（她）曾经在剧中出演的角色深得你心，才会让你继续想要去看他（她）的另外一个作品，才会期待他在另一个角色中的演绎。

其实，仔细想来，我们看一部电影，读一本小说，都是被里面的人物所吸引，才会继续追下去的。

畅销作家大泽在昌先生在他的《畅销作家写作全技巧》一书里就提到他自己写小说的习惯：他说自己从来不刻意设计情节，只要登场人物的性格和四大关键点确定下来了，他就开始动笔了，因为只要登场人物的角色性格确定下来了，他们就能自动行动，充实各个点之间的部分，推动故事向前发展。

琳达.西格在她的新书《创造难忘的人物》里也说：人物第一，其他的统统靠边。她说在一部影片中，如果编剧不能塑造出一群活灵活现，令的过目难忘的人物，光有主题和故事的剧本是无法得到审读的，制片人和观众们的青睐的。

还是那句话，要想学习什么，就应该找做得最好的人学习。而琳达•西格（LindaSeger）是谁呢？我们为什么要向她学习或者说我们为什么要读一读《创造难忘的人物》这本书呢？

琳达•西格，是好莱坞资深编剧顾问，从1981年起为2000多部剧本和100多部电影担任了策划咨询工作，并在三十多个国家教授剧本写作。这么看来，作者有很丰富的实战经验，而且和很多好莱坞知名导演编剧都有过合作。

她还因剧本咨询方面的成就，获得了救赎电影节（RedemptiveFilmFestival）终身成就奖及月舞影展（Moondance）等其他电影节的多项大奖。众多名人推荐中，我们熟悉的《终结者》编剧，《深渊》《异形2》制片人盖尔·安·赫德这样评价这本《创造难忘的人物》：在如何写出有血有肉的角色方面，这本书是无价的。

琳达•西格凭自己的丰富经验，成就和聆听总结了好莱坞一线的三十余位编剧，作家，广告创意人关于人物的提升秘诀，编写出了这本逻辑清晰，实操性强的，创造难忘人物的实用指南书。

那么，我们就来看看作者是如何创造让人难忘的人物的呢？

一，研究人物人物是环境的产物，影响人物最多的环境因素包括文化，历史，地点和职业。

所以作者说在写小说或者剧本之前，一定要先开始对你的主要人物进行研究，亦或者在你写某个辅助人物卡壳时，你就要去研究这个人物。

大泽在昌也说过，如果你的情节无法开展下去，一定就是因为人物性格你还把握不住，你要做的是去琢磨你的角色人物，因为只要人物性格确定了，要做什么？怎样做？在什么地方什么场合只说什么样的话就会扑面而来。

二，定义人物作者根据多年一线经验提炼出了塑造人物六步骤：

1.通过观察和体验，得到第一个想法。

2.对人物进行粗线条刻画。

3.寻找人物的核心，以创造人物的合理性。

4.寻找人物身上的矛盾之处，以创造人物的复杂性。

5.添加情感、态度和价值观，以进一步充实人物。

6.添加细节使人物非凡而独特。

当然，这个步骤不是非得从第一步才能到第二步，可以打乱排列顺序。在创造人物的时候，你要明白人性是复杂的，要想让你的人物让人印象深刻，就要刻画出这个人物令人惊奇的，不合理的，矛盾的细节。这样的细节才能让人物立体，可爱，让人难忘。

太完美的人设反而没有什么看头，更何况，这个世界上，根本就没有完美的人。

三，创造幕后故事每部小说和剧本都着眼于特定的故事，称为幕前故事，它是创作者想要去讲述的真正故事。

但是，幕前故事中的每个人物之所以成为眼前的他（她），都是由于他们的过去所造就的。这些过去就是本书中所说的幕后故事。

幕后故事有助于我们理解人物行为，特别是人物在幕前故事中出现戏剧性的难以理解的，激烈的的行动变化时，只要去了解这个人物的幕后故事，就能理解他（她）现在的所作所为。

比如上段时间热播的《人民的名义》里面的反派人物祁同伟，刚开始的时候，看到祁同伟为了仕途，假哭棺被群嘲，为拍老领导的马屁，跑去给他开辟小菜园，种种所作所为，让观众们都恨死了他。

但是随着幕后故事的拓展，让观众们知道了祁同伟何以成为如今的他，反而让很多观众同情起他来，从而让其扮演者因为饰演这个角色而走红。

可以说幕后故事的出现，让反派人物祁同伟这个角色有了魅力，让观众不仅感同身受还十分同情这个从农村考上来的，没背景没靠山在基层摸爬滚打多年甚至挨枪子都不得升职，最后不得不向现实低头，和女友分手，和不爱的人结婚，以此靠岳父上位从而一步一步走到现在的他的种种作为。

但是，作者也提醒说，幕后故事在电影电视中通常都是以简短的背景故事作为片头字幕的衬底或者只言片语每次透露一点的效果才是最好的，所以建议小说的幕后故事创造也应该如此，即现代小说电影化。

四，人物心理构建人物不仅包括创造人物外在的生理和行为，还包括对人物内心心理的理解。

美国著名电影人巴里.莫罗说：写作的一半是心理学。一名创作者需要理解人物行动的缘由，理解为什么他们要这么做，为什么他们需要这个。

如果说过去外在的环境对人物有很大的影响，那么人物在内化这些事件的方式也同等重要，这种内化的方式因人不同而不同，有些会产生积极的影响，有些则会产生消极的影响，所以，定义人物心理特征的不是某一特定环境，而是他或她对这一环境的反应。

因而，尽管作为人类这一物种我们都是一样的，但作为人，我们又各不相同，我们每个人都以不同的方式体验着生活，并对生活有着千差万别的观点和理解。

明白这一点，才能创造出具有丰富内在和外在的别具一格的人物角色来。

五，创造人物关系现在越来越多的热门电视电影都是由两个明星来当主演而非一个，而现实世界中，人物也是极少单独存在，都是存在于关系之中。

小说家伦纳德.图尔尼说：20世纪以来，成对人物在小说和电影中日渐重要起来，无数的故事中都存在搭档关系，当你把两个人放到一起，面对同一环境，事件时，因为人不同，行为也是不同的。

不同的组合，就会产生新的视角，新的冲突，新的故事。而戏剧的本质就是关系，它通常是关于人的互动和影响，没有富于动力的关系，人物就会变得平淡无趣，冲突和反差提供了人物之间的戏剧，而结果则是由于这一互动导致了人的转变。

所以无论是主要人物之间，还是辅助人物之间，创造有力的关系动力，才能给我们的故事点带来生命和兴奋。

作者建议剧作家把吸引，冲突，反差，转变这四类元素运用于任何类型人物关系创造中，这对于任何类型的故事都是行之有效的，只有如此才能从人物关系中取得足够的素材，周而复始地创造出新的故事。

而且这种思考对创造辅助人物也是有帮助的，因为他们经常会和主要人物产生互动。

作者说：寻找自我，发现自我，了解自我的过程，是帮助创作者创造任何人物的一个有力的起点。

所以，学会寻找，并学会聆听自己内心独特的声音，是作家们塑造令人难忘的人物的必修之课。

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