春已去秋又来孤独夜里空徘徊 开到荼蘼花事了

吴淑姬，北宋湖州(今属浙江省)人，秀才女，家贫，聪慧能诗词，著有《阳春白雪词》五卷，今仅存三首。《花巷词选》赞其“佳处不减李易安”，易安，即李清照。

小重山

谢了荼蘼春事休，无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。

独自倚妆楼。一川烟草浪，白云浮。不如归去下银钩。心儿小，难着许多愁。

这是一首伤春词。上阕着重写景，景中含情。下阕重在抒情，情中见景。上阕从视觉与听觉两个方面来描写暮春景致。

春天的主要特征是万物复杂，百花盛开。春天这个季节也可以说是花的季节。所以古往今来，诗人们吟咏春色，多半少不了对于花事的吟咏。这首词一开始就写花事，“谢了茶蘼春事休，无多花片子，缀枝头。”荼蘼又名酴蘼，花白色，开于春末夏初。

宋诗人王淇《暮春游小园》诗有云: “开到荼蘼花事了”，可见荼蘼花开时，已是百花凋谢，春色将尽了。

但是花开花落总是有早有迟，错落不一的。即使在这春事休歇的时刻，也还有几片残花，零零落落，点缀枝头。不过当人们看到这种残花剩景时，只能徒增伤感，顿觉春空罢了。

“庭槐影碎被风揉”，庭院中的槐树已绿叶成荫。“影碎”，形容槐树叶子小而密的情状。“风揉”用拟人的笔法，把风人格化。槐叶细碎的影子在微风中摇曳不定，不说被风吹，而说“被风揉”，意象便觉婉媚雅致。上阕末两句: “莺虽老，声尚带娇羞”，这是从听觉方面写。作者运用反叠笔法，说莺虽老而声尚未老，更显婉媚含蓄。

上阕的写景为下阕的抒情作了极为重要的铺垫。“独自倚妆楼”的“独”字暗寓主人公的孤独情怀。抒情主人公举目长川，看到的是“一川烟草浪，白云浮。＂长川烟草，芳草萋萋，烟霭缥缈，微风徐拂，浑如碧波长浪，给人以凄迷怅惘之感。

李后主《清平乐》有云: “离恨恰如春草，更行更远还长。”由此可知，不仅是因为惜春而伤怀，还由于怀念远方伊人而生愁。

“不如归去下银钩”，及下片首句“独自倚妆楼”，从中透露出抒情主人公心境的微妙变化。主人公本想登楼遣闷，岂知触目伤怀这凄迷景色，反使她更是柔肠欲断。于是便有“不如归去下银钩”的慨叹。

这一句写的是登楼远眺之后的感受，是对前面写景的总收，是主人公凄暗心境的写照，是向末句抒情的过渡。结尾两句“心儿小，难着许多愁”，解释为什么“不如归去”的缘由。这词结尾得很别致，不说是愁多，而说是心小，装不下许多愁情恨意，用语形象、生动、含婉。

李清照《武陵春》有“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，把看不见摸不着的愁情，描绘成为可以用船装载的有重量的物体，化虚为实，亲切可感，作者的写法与清照词有异曲同工之妙。《花巷词选》赞吴淑姬的词“佳处不减李易安”，这评价看来确是很有见地的。