治愈少女感写真（性感女神正经演戏）
日本自杀次数最多的作家，太宰治不会预见到，
若干年后自己会成为网络“抑郁教父”，一本《人间失格》成为丧系文艺“圣经”。
他更不会想到，
一部韩剧以《人间失格》为名，用唯美冷冽的画面，把人生的痛苦丧出了新高度。
表面上我总是笑脸迎人，暗中则是拼了死命，战战兢兢，如履薄冰般才艰难万分做出这样的奉侍。
正洙，守着一个正在死去的家庭的男人。
妻子流产后情绪抑郁，经常尖叫怒吼，他尽力回避所有的争执；
居住的房子是母亲帮忙支付了一半房款，所以母亲常常不打招呼就住进来，将婆媳撕逼加入本就鸡飞狗跳的生活；
他尽力隔开两个互不相让的女人；
做着超市管理员的工作，每天都在竭力安抚投诉的顾客，他尽力笑脸相迎和蔼可亲；
初恋女友突然出现，不停的撩拨着他无处安放的痛苦，他尽力掩盖着心底残存的情感。
谈不上幸福，也谈不上不幸。
敬恩，守着一个正在死去丈夫的女人。
有过一段刻骨铭心的恋情，但爱情最终摔碎在回忆之中；
有过一个令人羡慕的丈夫，但癌症最终把这个人变得喜怒无常，消磨殆尽；
当眼前的生活变得压抑痛苦，曾经的幸福全都变成令人无法忍受的刺痛。
于是敬恩去前男友工作的超市假装顾客投诉，和前男友在街边摊哭得一塌糊涂；
她穿着最漂亮的衣服化着最精致的妆，掩盖着巨大痛苦。
人啊，明明一点都不了解对方，错看对方，却视彼此为独一无二的挚友，一生不解对方的真性情。
待一方撒手西去，还要为其哭泣，念诵悼词。
康宰，守着一个正在死去世界的男人。
他借给朋友四千万，却没想到朋友用最“太宰治”的方式离开了世界——
和爱人用丝巾捆着手开车投河。
四千万打了水漂，康宰还是给朋友穿上最花哨的寿衣，办了一场体面的葬礼。
他身为男公关，和客户相处严格计时掐表，看上去温柔亲切，却没有任何情感。
哪怕收到了昂贵的手帕，也可以送给公交车上痛哭的女人用来擤鼻涕。
当他一次次重逢那个比他更痛苦的女人，这个毫无生命力的世界第一次有了一个让他想要靠近的人。
向人诉苦不过是徒劳，与其如此，不如默默承受。
富情，守着一个快死了的自己。
曾经，她是出版社的代笔作家，有个比自己小五岁的丈夫，怀孕五个月正准备生孩子。
光鲜亮丽的美满生活，在一个明星对她的殴打后天翻地覆。
工作没了，孩子没了。
丈夫与她貌合神离，甚至没有发现她早已不去出版社上班，而是变成了高级公寓的家政妇。
受尽了委屈，却连一声道歉都没有听到，反而变成了别人口中的疯女人。
富情坐在公交车上痛哭，后排西装革履的男人递过来一方手帕。
四十岁，一事无成，人生在低谷，脚步还在不停的向下，一个短暂的问候足以带来巨大的温暖。
人生的痛苦在阴暗冰冷的画面里缓缓切换，韩剧《人间失格》没有用太宰治的小说翻拍，却拍出了又丧又文艺的21世纪《人间失格》。
两位主角演技精湛，角色像是艺术品。
女主角全度妍，因《下女》中突破尺度的情节，成为韩国电影永远无法磨灭的“性感符号”。
“性感”这个标签，光芒盖过了全度妍精湛的演技。
《密阳》中集脆弱、坚韧、温柔，神经质等等互相矛盾特质于一身的母亲；
《回家的路》中蒙受不白之冤的妻子。
《丑闻》中遭遇引诱又遭遇背叛的寡妇……
全度妍擅长的，是用最克制的技巧展现人物最丰富的情绪层次。
剧中富情与父亲在公交车站的交流和哭泣，富情心中充满了无法宣泄的痛苦，却又不愿告诉父亲自己被人控告，只能一次次呼唤父亲，说着：
我四十岁了，比父亲还穷，实在是太失败了。
一个中年人的脆弱、隐忍、压抑、绝望溢出屏幕，画面却又安静冷漠，呈现出角色对生活的一切都无能为力。
男主角“狗焕”柳俊烈，越丑越帅的非典型魅力代名词。
《请回答1988》中刻薄冷酷的狗焕，角色性格因他棱角分明的面孔变得更加强烈。
柳俊烈并不是俊男，在剧中充满疏离感的镜头下，他那张并不温柔的面孔总能流露出超越环境的温情：
比如明明那么痛恨卷款消失的好友，得知对方死去后却第一个表示要为他办葬礼；
比如明明那么讨厌和任何人有亲密的关系，却对被痛苦淹没的富情越走越近。
比如明明看穿了，母亲与护工在父亲临终时出轨，间接加速了父亲的自杀，他却依然能够对着母亲和护工平静相处。
康宰的冷漠和丧，并非对世界的绝望和厌恶，反而是一种无法摆脱的共情。
他敏锐地感受着身边人的痛苦，过早地明白了，人生无处不苦，所以放弃了挣扎，不再苦追幸福。
两位演员精湛的表演，演出了两个角色最像是情侣、却又最不像爱情的相互温暖。
剧中，情感一直以压抑和隐藏的形态悄悄存在，
比如康宰手中那代表亲吻的气球。
康宰拿着气球，未必会对富情提出任何情感上的要求，当他看到富情和丈夫在一起，他转身离去，气球却呈现着他向往亲密却又不得不远离的窘境。
导演文艺与审美双在线，剧中每个人都有故事。
高级的表演搭配高级的画面语言，导演对人性的解构独具匠心，有生活、有观察、有思考也有审美。
导演许秦豪毕业于延世大学哲学系，指导的第一部影片就是《八月照相馆》，处女作就让他成为韩国九十年代的最佳导演。
这次《人间失格》，许秦豪将人生、痛苦、情感的哲学思考以画面呈现了出来，文艺之外，创作了一副现代城市居民的痛苦“众生相”。
明明是韩国现代都市，剧中的每个人演绎出了自己的“太宰治”范。
嚣张跋扈的郑雅兰，其实掩藏着随时能够毁灭她的秘密；
情人背叛了她，丈夫家暴她，人前光鲜，人后却活得像是丧家野狗一样狼狈；
面目娇憨可爱的敏贞，在小政眼里就是不懂事的女孩子，唯有康宰看透她的本相：
一个为了生存下去可以随时不择手段的人；
还有富情的爸爸、药房里的顺圭、正洙的妈妈……
不分年龄段，每个人都被自己生活里的痛苦纠缠着，怀着对自己的失望和对人生的无望。
剧中的台词文本高级，仔细斟酌能够感受导演对生命和死亡都有着冷静的思考。
哀而不伤的台词、冷静克制的镜头，这部以太宰治作品之名面世的剧集。
在9月佳作不断的剧集市场上凭借文艺致郁的独到气质杀出重围，收获8.3的评分，堪称2021年丧系佳作。
本剧的创作企划说：
我想电视剧就是可以选择生活一次并抹去的、与某种生活相遇的事。
国庆假期，来感受一下，这种小众、文艺、忧郁的生活吧，或许会给我们的生活带来不一样的思考。
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