舒淇电影名场面（舒淇时有蜜糖在手）

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对舒淇来说，人生不过是“一出好戏”，苛刻自己下功夫全力出演，或在生活中恣意游弋，在其中她知道得到和付出之间的平衡存于更长远的时间循环中，所有的“果”前必有“因”。从揣着两千台币到香港的那一天开始，命运便让她坐上了一节激流勇进的游戏船，上过云端入过泥潭，时有蜜糖在手，时有苦酒入喉，却见她始终兴致高昂，仿佛一转身，就可以把昨日彻底抛在脑后。

演戏是我唯一下功夫的事儿

“没错，都是自己选的！”说到这里，舒淇的眼睛突然一亮，往前探了些身子又举起手指点一点，想让每个字再敲重些力量似的。“工作也好，生活状态也好，也可以说是阴差阳错，但所有的快乐和痛苦，说到底都是自己选的。”她扁一扁嘴，“所以啊，不要问‘上天为什么对我不公平’，现在过什么样的日子，都要认命。”此刻她正盘腿坐在化妆间里，等头发被编成一缕缕细辫子。摄影师、编辑和发型师讨论来去，各有犹豫和坚持，她挥手在空中划出两个大圈宣布自己的决定：就这样吧！比起悬而未决的等待，她更喜欢行之有效的尝试——大多数事情哪儿有所谓的对错？倒不如留些空间给意外和惊喜，大不了重头来过。

可能她说话时的绵绵尾音会藏起一些郑重其事，也可能她的情绪和表情从来保持一致，“大开大合”或是“随性肆意”都不出奇，我们却很少在舒淇身上看到“紧绷”的状态，她说起经历过的辛苦和挣扎，好像也不过是云淡风轻的几段逸事。她只是恪守一条界线：但凡被归入“应该如此”范围之内的，便毫不犹豫，竭尽全力，且绝不逾矩。

她知道得到和付出之间的平衡存于更长远的时间循环中，所有的“果”前必有“因”，她有足够的耐心等待，也有足够的洒脱放手。想想她人生中我们所知的部分：从揣着两千台币到香港的那一天开始，命运便让她坐上了一节激流勇进的游戏船，上过云端入过泥潭，时有蜜糖在手，时有苦酒入喉，却见她始终兴致高昂，仿佛一转身，就可以把昨日彻底抛在脑后。

这种澎湃的生命力也带来一种假象，她似乎轻巧地挣脱了野心和执着的束缚，心里没装过什么沉甸甸的东西。她的天资成就了她用更简明扼要的方式走去了大多数人的前头，于是那些努力便被旁人顺手归入了运气。可仔细想一想，凡此种种不过是她的选择，让过程重于结果，让真实重于姿态，所以她郑重其事提到的“唯一”，的确是经过了时间的洗练、有举足轻重分量的事情。

“演戏是我唯一下功夫的事儿。”她不自觉地点一点头，像一个肯定，更像一个决心。

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高手过招，遇强更强

舒淇最近主演了黄渤执导的首部电影《一出好戏》，身为“说什么都方便一点”的熟人，又拥有“不怎么需要特别调教”的演技，加上“没人肯拍他的戏只好来求我”的人情，玩笑里夹着义气，怎么都顺理成章。她觉得这位好脾气的朋友更像一个场工，从导演到道具，事无巨细，亲历亲为，总是忙得陀螺一般转个不停，哪像那些他只是演员的好日子，有闲暇时间画画逗笑，可以一一展露十八般才华。这位新手导演难免紧张，表现之一是在现场丢三落四，往往说到细节就忘了上一场戏怎么回事；表现之二是不厌其烦看回放，全组三十多号人一起等他翻来覆去地比较；表现之三是时间观念淡薄，明明和演员签下的协议里写明“不拍夜戏”，可总是不知不觉就拍到了天亮，又或者临近最后期限才恍然大悟整体拍摄会超时，支支吾吾和大家商量宽限的可能。

所有这些她都一笑置之，她体谅黄渤的焦虑和挑剔，理解且尊重他对电影的诚心。她清楚一个演员对于导演的意义，以及在分歧出现的关口如何厘清主次，“以前演不舒服的时候我会和导演沟通——讲好听一点是‘沟通’，一讲就是半小时一小时。现在随着经验的增加，就明白电影到最后是帮导演圆梦，应该按照他的意图去走，如果十分钟还没有说服他，就不需要再继续。”这当然不是无原则的妥协，表演如何做到准确，又如何找到合适的切入角度，她都仔细体察过其中的微妙，标准明确定义清晰，所以能把握进退的分寸。拍《西游·降魔篇》时她曾总结过喜剧的表演方式，“比别人的反应快一秒，又比别人的预料收早一秒”，不过这一次的《一出好戏》更偏搞笑，她觉得与喜剧又有所不同：一群人流落荒岛，每个人以自己的性格去应对，表演的大构架并不复杂，甚至不需要太过曲折复杂的心理刻画，难度在于恰到好处的夸张，拿捏与现实之间的合适尺度。

比起语言的描述，她更喜欢直接用表演的方式来说明，“比如腿上出现伤口，医生贴一块消毒棉花上去，一般人都会‘嘶’……”她呲牙裂嘴斜转过头，“但这样如何逗人笑？你要‘呵’、‘哈’、‘嚯’、‘嗬’……”每冒出一个语气词，她的表情就随之一变。她意识到黄渤寻找的是“和正常反着来，或者说更出人意料的东西”，一场哭戏，第一条按正常情绪走，第二条再试，黄渤看完回放不满意自己的表现，见舒淇瞪着他，也知道要求再拍一条有鸡蛋里挑骨头的嫌疑。

她说的“熟人”大多是这个行业中的顶尖高手，彼此拆招过无数次后再一次撞击出新鲜感，那种遇强更强的兴奋感无可比拟。黄渤之外，她和姜文、葛优等中国最顶尖的男演员们都有过合作，也多次主演侯孝贤、冯小刚等导演的电影，“和他们在一起才能显出我的不足呀。”她扭动起身子，假装不好意思地低声自语，“好谦虚哦，我怎么会这么谦虚……”

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新导演当然也会给予她不同的灵感角度，但表演一旦达到他们的期望值往往就算过关，没有被“压榨”到苦思冥想的地步，没有更充分的时间去琢磨完美，她会有些失落。“和熟悉的人就要准备得更周全，必须拿出一百二十分的战斗状态。我会回想之前和他们合作时的状态，然后考虑这一次又可以做出什么样子来，尽可能跳出原来的模式。这是内心一种莫名的战斗力和情感，人性不会只有简单的三四面，挖掘更多的层次很好玩，演戏没有所谓的好和不好，为什么不尝试些不一样的效果呢？”

“被上身”的资格

《一出好戏》里有生食鱼肉的情节，偏偏同组的张艺兴非常害怕鱼，舒淇模仿他当时捧着一条生鱼暗暗下决心又不知如何下嘴的情景，眼睛圆睁又微努着嘴，“他跟渤哥当时在拍，渤哥一听到‘action’就咬下去，不巧咬到鱼膘，鱼膘爆开的声音吓到他一路飞奔逃跑，旁边的艺兴原地傻住……”她手舞足蹈模仿渤哥一路飞奔逃跑的慌张，笑到直不起身，末了，又长叹一口气。

“我很理解艺兴。他天生害怕尖头的东西, 不要说吃鱼，一条完整的鱼放在面前都会觉得不行。但身为演员没有办法，就好像我很怕坐飞机，可现在一天到晚要飞来飞去，我特别怕高，但还是要吊威亚。”拍摄结束后她问张艺兴是否克服了对鱼的恐惧，张艺兴拼命摇头，说这辈子都不想再吃鱼，她顿一顿，“你害怕的东西其实在心里是有阴影的，不会因为突破过一次就真正过去，但必须要去实践去经历，才有可能放下。”

每一次拍摄都会有想象不到的难事，除了尽力去跨越，别无他法。侯孝贤逼着她突破过不少无法想象的难题：比如拍摄《聂隐娘》时每天清晨四点带她去树林，耐心等她做完几天的思想斗争，终于从12 米的高处一跃而下；又比如电影《最好的时光》里要她边抚琴边唱南音，同时还要有泪珠滚滚而下。

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侯孝贤深知舒淇仗着那份聪明，多半会在开拍前一两天才认真上心，不想她再次临时抱佛脚，于是在某天突然说想先试拍这场戏。那时她统共才听过两次资料CD，当然唱不出也弹不好，也知道导演这么做多少带了点激将的意味，那天回去之后就早听晚听，发奋图强，“那一段歌从第一个音到最后一个音之间有二十个音，都是转音，琴还带那种‘嘚嘚’的震音，非常难。”

导演也知道难度，不到一分钟的戏份，他计划把镜头从她正面拉到身后，然后就转去张震那儿，却听到舒淇声情并茂字正腔圆唱完了一整段，只能目瞪口呆——他根本无法想象，一个月前她连音都不会念，如何能飞速长进到眼前一气呵成的程度。

那是她第一次拍侯孝贤的镜头无须重来一遍，“我也不知道当时发生了什么，只能说是被上身了。”“上身”的后续表现是哭场，侯孝贤拍片不会喊“咔”，摄像机继续在转，她就一直哭个不停。同样被惊呆的张震上前轻拍她，连声说“假的假的”，想唤她出戏，可转去阳台上她还是停不下来，直到侯孝贤过来安抚了好一阵子，她才渐渐回到了现实中。

现场的状况总是无法预料，她觉得至少应该尽己所能，准备到不留忐忑，“不然连上身的资格也没有。”拍摄《一步之遥》时，导演姜文永远在修改对白，不到开拍前一秒都不会最后敲定，而一场戏二十页纸更是家常便饭。即使明知道随时要按着新修改的台词重头来过，她还是每天都认认真真把手上的剧本背熟，“不能因为他会改我就放弃，背好了，至少有改动也比较容易记。”她从来只准备“一半”，台词、动作或者唱歌之类的技术部分怎么扎实怎么练，而永远把情绪留给现场——那也是接近真实的方式之一。表演的遗憾在于，表演的真实和现实的真实之间必然存在差异，她自觉做不到“把握”角色，但可以尽可能调动真情实感去投入。

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“模仿没有用，不管你怎么演都不可能真正变成另外一个人。在好莱坞，或许演员还有足够的时间去改变形体、学习专业技能和体验生活，但华语市场没有这个条件，大部分时候还是在演自己的东西。所以你必须在一个有限的状态下尽可能不去重复，调动自己的可能性。”

宁缺勿滥

过去一年她的日程算不上紧凑，缠绕许久的过敏问题曾让她不胜其扰，正方偏方都试遍，她才意识到根本症结在于免疫系统的脆弱。各种症状和衍生开去的不便轮番来袭，起先她也感到惶恐，后来渐渐成了日常：以前出门备一包感冒药足矣，如今却要提上一整套抗敏药，还需额外加一个行李箱装防护用的大毛巾，随时随地隔离陌生环境里可能的过敏源。

那些不过是添几分麻烦，身体上的痛苦却是分分秒秒的拉扯。半夜浑身痒到无法入睡时，她只能默默静坐，实在扛不住就用冷水和热水交替冲洗，换一个小时的短暂安宁。一次在国外的电影节期间她盛装出席晚宴，过敏症状又起，嘉宾在台上滔滔不绝，她却真实体会到何谓“如坐针毡”，度秒如年，恨不能一把扯开身上的层层叠纱，“可是我只能忍着，不能有情绪，越激动血液循环就越快，情况就越糟糕。”

更麻烦的还是拍戏。拍摄《侠盗联盟》期间她又撞上过敏，平日里还能戴眼镜遮过去，可一场在舞会里色诱的戏实在躲不过，那天整张脸浮肿不堪外还连带到眼睛，她懊恼的并不是自己在镜头里不够美丽，而是状态不符合戏里的要求，无法专心投入角色，“就我这种对演戏要求比较高一点的人来说，有这种东西在就会很生自己的气。”

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久病成了医，她也自创过一些快速缓解的方法，粗暴，但有效，“拿一支测血糖的针，很短很细的那种，实在太痒的时候可以在那片皮肤上戳戳戳，流一点毒血出来就好多了。”我看着她雀跃的神情，暗想这其中一笔带过了多少的忍耐和无奈。她当然明白所有这些折磨都源于经年累月过度的体力支出，治标不如治本，唯一的解决方案是好好休息，把健康放到绝对的第一。

“因为身体状况，现在看剧本会有很多顾忌：这个要下水，不行，这个要吊威亚，不行，这个要去冰天雪地，会太累，不行。需要特殊化妆和增肥的角色，绝对不行。”只要是答应了别人的事，她就要求自己表现出足够令人满意的专业水准，不辜负别人的期望，也对自己有所交代，所以在全权付出体力和心力前，她想再仔细斟酌一下选择，需不需要？值不值得？

她害怕再重头经历一次生理上的煎熬，更不想得过且过。“现在满世界的新人和新团队，他们不一定不了解你，想到可能因此会带来一些困扰，有一些剧本我就不接了。我毕竟不是一个新人了，新人有胆量和勇气就够，可以无所顾忌，但我现在已经到了一个……可能看很多事情都会不顺眼的时候，就不想去为难自己。演戏还是需要一些默契的。”

担任过包括戛纳电影节正式竞赛单元等奖项的评委后，她对于奖项的肯定也更释然，“拿奖是天时地利人和，但不是绝对的评判标准。被观众记住角色的名字，其实是比任何奖项都成功的认可。”拍电影《玻璃樽》前她还是个新人，连演员训练班都没去过，哪敢奢望得奖那么遥远的事情，“后来拿到奖，我觉得也有同情分在里面，可是在香港街头就被大家‘阿布’、‘阿布’的叫，而不是被叫舒淇，那时就觉得，塑造一个成功的角色才是真正有成就感的事情。”

她还在耐心地等待下一个真正的挑战，文艺片或者艺术片，最好可以深吸一口气准备个三年，“年纪到了，再拍情情爱爱那些也不好看，还是找到真正的方向和定位，宁缺勿滥。”

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不拍戏的日子里会觉得时间过得特别慢吗？

反而觉得时间过得飞快，也不知忙了些什么，总觉得起床才不久天怎么就黑了。在剧组的时候，早上六点起床就想怎么还不放饭，中午放饭后又想唉什么时候收工，一天怎么也过不完。

每次拍摄进组前你会做一些特别的准备吗？

现在我也不是那种需要那么瘦的年纪，其实还好，不过拍摄前几个星期下午五点后不吃东西，心里斗争的那一关入行没多久就过去了，“你不需要这个东西”，这样催眠自己就可以了。

你会因为食物对某个地方有特别的感情吗？

很少，我其实是一个蛮冷酷的人。回台北的话当然会想要吃大肠米线啊、肉圆啊、白斩鸡这种，但不在那里的时候也不会特别想念。我在国外也不会特别依赖中餐，多半是旁边的人想吃的时候一起去吃一下，我十天半个月完全吃西餐都没问题，只有在下飞机回家的时候会想要喝一碗汤面。

你有离不开的食物吗？

食物就还好，我可以吃白面包加黄油，可以吃白煮鸡肉或沙拉，但一定要有酒。下午要香槟和白葡萄酒，晚上要一杯红酒，不然就觉得这餐饭少了些什么。现在因为过敏的关系不能多喝，但一定要放在那里让我看到。以前我一天喝一瓶，现在可能一瓶喝三天。我不是酒鬼，我只是喜欢品酒，一两杯微醺

就很开心。

你会为了某一种酒特别去它的产地吗？

我不会特别去，但如果恰好路过附近的话会顺道去看一下，比如法国的波尔多、美国的纳帕。其实你去一个地方最多只能喝三家酒庄的酒，不然就挂了，更重要的是当时当地谁和你一起喝，有志同道合的人就会不一样。有时试过买回家，再一尝，怎么那么难喝，原来人和气氛不一样了。

平时你会看各种流行的电视剧和综艺节目吗？

工作需要，我什么都看。最近我在看《温暖的弦》，刚刚追完《这就是街舞》。不管谁，当不当红，我都要知道，哦原来现在的小孩子都这样啊，原来现在流行这样的东西啊。

你会遇到无法理解的角色逻辑吗？

会啊，比如那些失恋就一哭二闹三上吊的女生们，会什么不能想一下失恋的美好？我也会痛，但是和一个人告别，意味着你可以选择和被选择，可以重新进入热恋的状态，暧昧是多么美好的事情！有时我也会在心里想，干吗那么作，但我也知道有人潇洒挥手就过的坎儿，有人就是过不去。

你会给他们一些建议吗？

我真的觉得，不要浪费时间。两个人分开必然有他们的原因，不要勉强或者不放过彼此。和一个人在一起不快乐，再回头还是会不快乐，除非你可以改变自己，那不如就先自问一句，我愿不愿意？所有的快乐和痛苦，说到底都是自己的选择。

摄影/ 陈漫 CHEN MAN

总策划/ 本刊编辑部

造型/NEO

编辑/ 徐晓倩

采访& 撰文/ 李冰清

化妆/ELVI 发型/JONNY 美甲/ALICE

制片/ 梁华开

视频/ 高若萌

时装统筹/ 邓佳蕾

时装助理/SHAWN、CHINLE

助理/CHLOE、郑思琳

设计/ 姜男

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