国产剧推荐冷门的王炸电视剧（组了王炸阵容却只拍23集）

当普通话不标准的福建人碰上同样普通话不怎么样的宁夏人，会出现什么状况？

“教授很不lóng（容）易的，毕生研究zu~i（治）沙……”

“zǐ（自）杀？sè（谁）自杀？”

“小偷就是要ki（去）偷那个教授的科研嘛……”

“ě（我）明白了，这个小偷，要做科研！”

哈哈哈哈哈，这鸡同鸭讲的无力感，是不是有点“马冬梅”“什么冬梅”的感觉？

郭京飞和黄轩这段荒谬又搞笑的对话来自新剧《山海情》，前两天刚刚开播。

这部剧牌面大得惊人，一上来就是五档卫视同时开播，哎哟喂，隔壁的一众网剧们都馋坏了。

演员表上全是演技派，黄轩、张嘉益、闫妮、祖峰、黄觉、姚晨、王凯、郭京飞、热依扎……

幕后全员大佬，导演是孔笙，制片是侯鸿亮，编剧是高满堂，他们之前一起做的是豆瓣9.2的《闯关东》和8.1《温州一家人》。

同期的《上阳赋》组了一个奥斯卡班底去拍玛丽苏，那《山海情》这么一个国剧“天花板”级别阵容，讲了一个什么故事呢？

它是一部非常好看的——扶贫剧。

等等，按住你想点退出的手，先听我讲讲嘛。

我懂，扶贫剧这三个字一搬出来，自带沉重和艰苦的氛围，很容易劝退。大家生活已经这么苦了，不想回家还看“苦兮兮”的电视剧。

但《山海情》真的跟那些动辄40集往上，需要心理准备才能看的主旋律剧不一样。

它只有23集，剧情节奏飞快，完全不用开倍速，最关键的是，虽然讲扶贫，可整体基调并不苦，看起来蛮带感，还有点上头。

开局就是一场过瘾的“骂人”戏。

1991年宁夏自治区特困区的政府里，闫妮演的杨县长正在对负责扶贫的张书记大发雷霆，损起人来一套一套的：“事前拍断胸脯打保证，事后唾沫飞起找理由。”

看着闫妮用方言利索地教训人，有点让人梦回“佟掌柜”，听着爽利，特别舒服。

在这儿特别提醒一下大家，这部剧有普通话配音版和方言原音版，一定要看方言版！不夸张地说，方言版比普通话版有意思一万倍。

有些情绪，就是要用方言说才有味道。

讲回剧情，杨县长为啥骂人？

因为县里的重要工作“吊庄移民”出了岔子，有7户人家从移民地跑回老家了。

所谓“吊庄移民”，是国家针对宁夏回族自治区的特困区提出的开发性移民扶贫方式。简单点说，就是把特困区的农民搬到戈壁平原，然后国家再通过水利工程把黄河水引流过来，把戈壁变成“塞上江南”。

只要愿意移民到指定区域，农民们可以在保留老家的耕地和房子的同时，多得一块戈壁平原上的耕地和宅基地。

哇，这听起来简直赚翻了，国家白给的地呀，不要白不要！

可这种“白给”背后，是抛下老家，去尚未完全开发的新地方拓荒的使命，何况那新地方一时半会儿还没水没电只有沙尘暴。

这么一分析，是不是觉得这“天降的馅饼”没那么香了，甚至有点理解那7户“逃兵”？

拓荒这种事儿，开头是难，可总有人要做。于是杨县长对张书记下了死命令，这7户的空缺，3天内全部补上。

黄轩演的男主是刚毕业的基层人员，报道这天刚好赶上张书记从杨县长那儿领了任务，好巧不巧还是7户“逃兵”的同乡，自然就被张书记拉着一起，去做那7位“逃兵”的思想工作。

故事的背景，扶贫的难，还有主角的第一张“任务卡”，《山海情》只用了开场5分钟就利索地交代完毕了。

后面基本上也保持了这样的节奏，真·每一秒都在讲故事，剧情一直不断推进，不啰嗦，没有废笔。

这种高能量密度的叙事方式，让人觉得特别被尊重，因为它不浪费你时间。

节奏快是《山海情》能做到“讲扶贫但不苦情”的底子，真正让这部剧焕发出生命力的，则是剧里那些立体又好玩的角色们。

我现在看了6集，出场的角色没有一个工具人，大家都有完整的性格和逻辑。

就拿男主和张书记去村里劝人移民这段来说，一共7户“逃兵”，在解释自己为啥逃跑的时候，个个都是戏精。

诗兴大发的段子手，有的：

“（移民地）一年一场风，从春刮到冬；大风三六九，小风天天有。”

表情生动并且善用肢体语言的演技派，有的：

一边撸袖子展示满身蚊子包，一边怒目圆睁，“把咱这伙人‘吊’去哪儿干啥？就是给蚊子改善伙食去了！”

“装病卖惨博同情”这一派，也有：

这位大叔本来是想以经典的“我不在家”躲过去，没成，就开始卖惨了，“哎哟，我沙眼啊，见不得沙尘暴。”

眼看糊弄不过去，顺手抄起跑进房间的“扶贫珍珠鸡”，居然问起张书记要不要吃，场面一度非常失控。

“扶贫珍珠鸡”是什么？

就是国家补贴给贫困户的“生产工具”，本意是让大家养着，小鸡养大之后能下蛋也能繁殖，总归是能有点收入。要是有点远见的人，自然是不会随便杀来吃的。

但这位大叔显然不care未来怎么样，而且他言语中也透露出国家发到村里的这一批“扶贫珍珠鸡”，已经快被吃完了。

段子手和演技派，寥寥几句说出了移民地条件的艰难，而“装病卖惨博同情”的这位大叔，更是暴露了阻碍扶贫工作推进的一大问题：

贫困山区的人，受经验和眼界限制，容易短视。

短视意味着他们无法看到长远的未来，所以不愿意为了“往后的好日子”去付出。

这种心态让他们宁愿躺在原地，靠着国家的救济粮补贴，过着只能算是“饿不死”的生活，也不愿意多去付出，看能不能博出点什么。

问题沉重，但在剧中的呈现方式却是有点鸡飞狗跳的。

类似的例子很多，还有我开头提到郭京飞和黄轩的对话。

郭京飞是从福建来帮扶宁夏“吊庄移民”实验区的干部，语言不通是工作中的一大障碍，按理来说是件难事，可他们俩的对话却是剧里一大笑点。

《山海情》没有用特别苦大仇深的方式来表现当地的“穷”和“苦”，反而是用一种轻松，甚至有点幽默的手法，把问题编织进人物的细节设计里。

这样的设计，我觉得比刻意渲染“贫困户有多难多惨”要高级和尊重人得多，这是平视贫困户的拍摄手法。

把他们作为平等的人来讲故事，而不是展现“苦痛”和“伟大”的工具。

日子苦，但他们是活生生的人，他们的日常也一定是有笑有泪的，就像这世界上的其他人一样。也正是因为他们和我们所有人其实都一样，我们才能感同身受他们的难处，也更能为他们在“扶贫”这条路上向前走的每一步感到骄傲。

剧里有个瞬间特别戳我，来自热依扎。

她演的是一位命运特别坎坷的女孩子，在经历了各种糟心事儿之后，她来到了“吊庄移民”地。

站在那片分给她的地上，她一边转着圈地看，一边笑着说“这就是我的家，好着呢”。

那一刻，她好像变回了还没有经历那么多事儿的小女孩，面对未知虽有不安，但同时有更多更多关于未来的希冀和畅想。

她获得了改变命运的资格。

这大概就是看《山海情》最大的快乐吧，看着这群没有向命运低头的人们，一点点成长变化，最后靠努力“逆天改命”。

他们身上有从土地里生长出的磅礴生命力，看起来不打眼，却足以“改天换地”。

（图片来自于网络，《山海情》截图来自腾讯视频）

本文作者：海底

,