一家人搬进别墅后非常诡异的电影（屋内有人独居女性的惊魂夜）

电影《屋内有人》，片如其名。看完电影之后，对该片背后所折射的现实意义，有了更深刻的理解。

原本以为是一部恐怖电影，其实是一部现实主义题材，该片将于1月7日公映，由吴涵伊、田小洁、于震、于小伟等人主演。在一个惊悚外衣之下，包裹了一个让人反思的故事。《屋内有人》算是一部标准的“麻雀虽小五脏俱全”之作，主场景就是一件大屋子——女演员安然深夜回家躺在床上之后，发现了一件极其恐惧的事实——床下藏着一人。

单看这个故事，就有些让人背后发凉，没错，该片跟前不久公映的《门锁》，有着异曲同工之处，主人公同样是一位独居女性，但与《门锁》格外“独居女性”的主题突出不同的是，本片这个故事其实可以发生在任何人身上，其共性就是在当代都市中，所欠缺安全感的群体。

比如女主角安然，于震饰演她的老公，常年忙于工作，导致安然很多时候不得不独自在家，怀有身孕的她，因为不想错过一个很重要的角色，想要打掉这个孩子，从而与老公产生分歧，也导致自己的精神态度一度不好。于是电影从这个切入点入手，将女主角因为对“打掉孩子”这件事的愧疚从而产生幻觉，与“屋内有人”这个梗进行了二合一绑定。

也就是说，编导对观众有着一定程度上的误导，前半段在亦幻亦真中度过，外出归来的女主角总是觉得家里有人，但恍惚之间，会让观众觉得这是她的幻觉，就连上门来安慰她的闺蜜，都告诉女主角，这一切都是你过度劳累、且思念孩子所致。而当剧情推进到真相大白之际，才让观众对之前的故事心有余悸。。整部电影基于每个独居人士可能遇到的问题展开，独自一人在家时会感觉柜中、床下、窗外、抑或门外有人。而该片的观影体验也不止于此，其凝练社会热搜话题的特色，也是值得关注。

对于这部电影，叙事的逻辑和情节的推进，并非完全由电影自身完成，而是在一定程度上，依赖了观众的共情以及对一些相应的社会新闻的熟悉。戏剧冲突，是用不同程度不同类型的罪案或不当行为进行叠加，也就是说，电影设定了多个视角，女主角视角，屋中人视角，放了太多的线，收得时候只做到了情绪上是一路推高，在此基础上，可信度极高，每一件事都可能真实发生过或正在发生。

可见，《屋内有人》是一部似乎扛了比较重的社会责任在身的电影。影片一直提着一口气地做。直到最后，才有了一种海阔天空的感觉。有时候会觉得，会不会一直绝望到底要更好呢，因为也许这才是现实。但电影却像是在说，这毕竟是电影，合在一起的时候，它完成的是一种夸张式的表象，那种直观地无限接近反杀的行为，才是作为观众最想看到的。

所以说，这部电影或许很难成为经典，但它的存在，本身就是很有必要的。类似的社会案例层出不穷，电影作为一种传播度非常广的媒介形式，也应该有这方面的责任感，有一些预警作用，传递一些正能量，用一种全景视角，去审视独居者群体，去警惕坏人的行为，以及追求和睦的邻里关系。之所以这样做，是让在这个世界没有安全感的人，在看到类似的社会新闻时，有一个可以共同宣泄愤怒的出口。《屋内有人》极细致地表达了侵害者的心理，没有一丝美化倾向。而且也展现了人间真善美的力量，展现了人与人之间的关怀与互助，最终邪不胜正。

最终，《屋内有人》从真实感极强，变成了戏剧性极强，最终转化为情绪宣泄，也有着积极的情绪出口。