王羲之练字好处（写一手好字难吗）

一提到练字的话题，很多小伙伴第一反应是“我要买本字帖”，等字帖到手后就直接开始临帖练习，但是临帖前有一个步骤总是被人忽视，那便是“读帖”。

部分小伙伴会感到疑惑：读帖是什么？读帖不就是看字吗？看字谁不会呀？

王正良老师的行书作品

如果看到一幅画你只会说“好看、好美、好厉害”，具体喜欢哪些地方却又答不上来，那就说明你对这个事物根本不了解。

读帖的重要性，就跟设计师先要提升自己的审美能力一样，不然颜色弄得大红大绿，自己心里还觉得很fashion。

很多人对读帖有这么个误区，以为读帖就是识字。这个字我太熟悉了完全不需要看，直接提笔开始练习。

比如“旦”这个字人人都会写，可真正能读懂的人恐怕没几个。

上半部分的“日”要上开下合，纵向伸展， 如果横向伸展中宫会变大，字会显得松散。下半部分的“一”必须放开，这样笔画间才能脉络相通。

读帖的功夫也不是靠买一本字帖就能习得，需了解汉字的造型艺术、了解书法的发展历史、了解古往今来的书法名家，只有这样才能把握字体的内在灵动之势。

有些朋友可能会吐槽：练字要了解这么多知识，那要学到猴年马月啊？作为一个初学者有没有更快捷一点的方法？

首先呢，刚入门练字的小伙伴最好不要自学，因为你在网上找的资料都是零散的，知识点不够系统，练了一段时间，不仅写字没有进步，自信心也受到了打击。

自学只适合少部分学习能力极强的人，大多数人还是需要由师傅领进门，给予针对性地指导，及时纠正学习中的错误，这样练字之路才会越走越稳。

学书之始，选贴很重要

王正良老师作为书圣王羲之第54代孙，是原中国硬笔书法家协会主席，获得了不少书法大赛的大奖。

在他的《硬笔|解密硬笔行书核心技法》课程里，强调汉字造型艺术的核心是掌握字体的“矛盾对立”关系。

字体的矛盾对立关系是什么

《易经》“一阴一阳之谓道”和《道德经》“万物负阴而抱阳”，老祖宗早在几千年就指出，宇宙事物的存在一定是阴阳统一的，这种阴与阳的存在又一定符合自然规律。

用现代哲学的观念来表述，即事物的存在一定是有矛盾的，矛盾必然是对立统一的。

书法是艺术，艺术之所以美，一定也是有矛盾的。通过笔墨等载体，使汉字的点画线条、间架结构、章法布白、笔墨情趣等既对立又统一。

那么书法结体中到底存在哪些普遍性的矛盾？接下来墨墨将举3个例子让大家看看何为字体的矛盾关系~

1.疏与密的矛盾

处理疏密大致有三种情况：

⑴根据上一笔收笔与下一笔起笔之间的远与近来处理。

⑵可以相互转换，如横向排列三竖可以左疏右密或者右疏左密，纵向排列三横可以上疏下密或者下疏上密

⑶处理疏密的同时，还要看其他矛盾合不合理，如提手旁在处理疏密时，还要考虑收放矛盾是否合理。

❶左小右大，因为左边部分笔画少，右边部分笔画多。

❷两点要上点小下点大，上点收下点放。

❸三部分要有长短矛盾。中间单人旁最长，左边亮点最短。

❹右边部分的四横要又长又短。

2.险与稳的矛盾

⒈汉字的造型艺术之所有有感染力，一定要有险与稳这对矛盾的存在。

⒉险能让人的意识、神经紧张；而稳能让人的意识、神经放松。

⒊人通过意识、神经的紧张与放松，来产生精神上的愉悦，如杂技、舞蹈等艺术都是如此。

❶重字第二笔横放，而其他部分收。为什么不放最后一笔横呢？因为如果最后一笔横放，上面收，这个字就太稳了。种子的第二笔横放，下面部分收，看似头重脚轻，但字还是稳的，这正是险中求稳。

❷笔画间距有疏有密。

❸中间“田”的竖与横折要上开下合。

❹长横左放右收。

3.松与紧的矛盾

松与紧在结字中也是普遍存在的一对矛盾，如何处理呢？有以下几种情况。

⑴如果子的上面是横向伸展的笔画，下面是纵向伸展的笔画，一般情况下要上紧下松。如果上下都是纵向伸展的笔画，松紧矛盾要有变化。

⑵如果下面是横向伸展的笔画，上面是纵向伸展的笔画，一般情况下应处理为下紧上松。

⑶左右结构的字，可左紧右松或左松右紧，即松紧矛盾要相互转换。

❶良字的竖提往下伸，其他比划往上靠，让整个字上紧下松。

❷上面的横折横向收，最后的撇收、捺放。

❸笔画间距要有疏有密，竖提与捺有高有低。

❹撇与捺左合右开，上下倾斜角度一定要相等。

字体间的矛盾关系除了这三点外，还存在其他的矛盾关系，墨墨就不一一列举了。

大家需要记住的是矛盾的对立统一是书法艺术的基本法则，“遇阻力而力克制”“锥画沙”“屋漏痕”都体现了点画中的矛盾关系。

想让汉字结体看起来更美观，必须时刻记住矛盾概念，创造矛盾冲突的同时要找到平衡点，学会这个技巧，面对任何形态的汉字都能快速把握。

书法界有种说法：看一次书法家的现场示范，胜过自己在家苦练三年。

书法小白们别闷头练习啦，多学习老师总结的书法经验，你只需要跟着视频不断练习，相信你的书法水平会有很大的提升~

---

一手好字 墨点帮你

,