布达佩斯餐厅(带你看布达佩斯大饭店)

2012年,好莱坞本土关闭了最后一个胶片洗印厂,标志了胶片电影时代的终结。于是,在此时间节点,世界影坛涌动过一个小小的电影潮流,被戴锦华教授称之为电影自奠,是电影自我祭奠的仪式。同年入围奥斯卡最佳影片片目包含《雨果》《大艺术家》《与梦露共处的一周》这样关于电影的电影。

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《布达佩斯大饭店》 DIR.WES ANDERSON

影片故事发生在20世纪30年代到60年代的欧洲,影片围绕着一位带着传奇般色彩的酒店礼宾员和他的年轻门生展开。在远近闻名、宾客络绎不绝的布达佩斯大饭店里,礼宾员古斯塔夫先生经历了不少声色犬马,其中不乏无价名画的失窃、名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事;不仅如此,他还跟这家豪华酒店一齐见证了欧洲半个世纪间的战火硝烟,沧海桑田

这部电影的展开方式就像是小时候玩的套娃一样,从叙述的连贯性来看,电影中开头与片尾里的女孩并不是必须存在的。

"Why a story within a story within a story within a story?"

(“为什么不在故事里的故事再加故事再变成故事呢?”)

安德森导演自己在采访中说,这也是因为茨威格惯用这样的方式。


细节:譬如巧克力酥油点心

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电影中,巧克力花魁(Courtesan au Chocolate)这道梦幻甜点

是由导演安德森与甜点师Anemone Muller 专门为此而创造的。

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19号监狱原型,曾是二战集中营,后改为疗养院。

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东德时期风格的室内标语设计

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贵妇衣着

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精致小物合集


为了避免单一呆板的视觉感受,大量对称构图很少在电影中出现。安德森采用大量对称构图是一种隐喻,让观众感受传统故事叙述方式。

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电影中也出现了多处带框元素,使构图更加工整、有层次感,传统复古感十足。

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导演利偏爱固定机位和横直摇镜头,所以电影中出现大量的长镜头、镜头定格、平行推拉镜头

观众视角一览全局

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影片中的高饱和度色彩也是一大亮点 ,它会说话,会和情节一起讲故事。

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律师即将领盒饭时

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爱情的粉色泡泡

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监狱的颜色

影片的画面比例也非常有意思,是根据年代来推进的。

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片头第一张图是这样的 (“请把你的屏幕调整至16:9”)

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八十年代(1.85:1) 学院宽银幕

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六十年代(16:9) 宽银幕

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三十年代(1.37:1)

这样设计给人以明确的年代层次感,

就像在给前文结构中提到的四层叙述划时间分割线


这是一部结局并不美好,过程却很轻松的电影。就像影片想要讲述的是欧洲传统文明衰亡这样一个严肃的主题,全片却一本正经的向你展示反差萌。至于演员阵容有多么豪华,几分钟的角色都是大腕这些就不多说了,他们每一个在这里,不再是伏地魔、冰雪皇后,他们演什么就是什么。

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