姜文也怕本命年 姜文也怕本命年

最近闺蜜经常跟我委屈地抱怨，说发现自己越来越老了怎么办？眼角的细纹越来越多了怎么办？要没人爱了怎么办？

我看着她那张吹弹可破的小脸蛋儿和再怎么仔细看都寻不见细纹的大眼睛，倒吸一口凉气，“随缘吧，缘分到了细纹自然会没的。”我还能说什么呢，26岁还能有如此童颜，是要羡慕死多少人啊。

如果没有看到这部电影，我都还不知道原来姜文年轻时也能这么阳刚帅气，穿搭时尚，分分钟激起女生们的荷尔蒙，哪能是现在的小鲜肉能比的呢？

本命年

Black Snow

李慧泉先叉子出狱，叉子的父母对李慧泉怨恨有加，多年过去，成见依旧很深。如果有什么想法或情绪需要表达的话，只会派叉子的弟弟来传话。在他们眼里，大儿子叉子早晚是要被打靶的命，他跟这个家已经没有关系了。

李慧泉在叉子一家人眼中见到了亲情的冷漠，也多多少少能从中看到人们对蹲过监狱的人究竟是抱着一种怎样的态度。不过都说人情冷暖，有冷的地方也还有暖。李慧泉的回归，高兴坏了院儿里的罗大妈。她是李慧泉的老街坊，也是李慧泉的青梅竹马罗小芬的母亲。

罗大妈一方面热情地招呼着李慧泉的饮食起居，一方面还热心地帮他介绍姑娘。除此之外，社区民警小刘也对李慧泉开启新生活帮助很大。在他的帮助下，李慧泉摆了个摊，专门卖时尚衣服，生活总算渐渐步入正轨。

但是人生总有些意想不到的考验。就像西西弗推石头上山那样，每次累积的希望越大，砸下来的失望的力量也越大。李慧泉偶然认识了歌厅女孩儿赵雅秋，对方的一言一行、一颦一笑都在敲动他的心扉，但没谈过恋爱的泉子迟迟不敢正式表白，送过一条大金链子还被女方拒绝，只能眼睁睁看着姑娘被一有妇之夫抢走。

影片改编自刘恒的小说《黑的雪》，获得1990年柏林电影节银熊奖。影片的表面貌似充满希望，实则无力至极。从监狱出来的李慧泉被放回到大社会，像是回到了更广阔自由的天地，但其实，他却更像困兽一般，被圈在时时刻刻无所着落的孤独之中。

私以为姜文这时候很壮很man很有型的身材恰恰跟他所演角色的处境形成一种奇妙的互文——导演真是选对人了！姜文出狱后，发现小时候的心上人罗小芬已为人妻，童年再回不去；自己空有一身力气，在别的男人已经成家立业时自己的人生却只能戴着从前的镣铐从头再来；在受到言语的挖苦时最好只能克制忍耐，24岁本命年的泉子需要用理智来管理自己，用踏实本分的态度来迎接新生活。

但愿意跟这个世界和平相处的泉子最终还是低下了头颅——他在夜晚一次漫无目的的游荡中，被两个抢钱的小混混刺中，失血过多而死。而泉子，只是以小打小闹的方式阻止着小混混的抢劫行为。

有人说，这就是中国的《出租车司机》（美国导演马丁·斯科塞斯1976年作品，反思越南战争）啊：一个跟社会格格不入的人试图重新融入社会而不得的故事。没错，但《本命年》比《出租车司机》更细腻，更自我。

它的镜头非常干脆，纯洁，影片哀而不伤的气质就在这缓缓的镜头和姜文走心的表演中被渐渐带出。即便是泉子在意淫时所起的身体反应，也都是通过声音和空镜表现出来的。对性意识的描摹如此露骨，实在大胆——要知道，那可是90年代初啊！

泉子最终死在了“干啥啥不顺”的本命年。出狱后已经24岁的他其实有着很简单的价值观，没有沾染太多不良的社会气息，没有碰过女人，更没有看过黄色录像带。他像是半张白纸一样被随意丢进社会的大染缸，尝遍各种价值观的冲击。

我最喜欢这样3个细节，它们集中构成了泉子的弧光时刻，极度精准地展现了泉子的敏感脆弱：热闹的人群里，大家都在观看双簧表演，笑声一阵一阵，泉子先是面无表情，似乎get不到大家的笑点。几次以后，泉子终于努力挤出笑容，却被身边的观众嘲笑“笑点不同，如何做朋友”——泉子是很想融入环境之中，但他总会慢半拍。

在偶然听到罗大妈阻止女儿小芬叫醒泉子、让他好好睡觉的交谈时，泉子又是会心一笑——被人关心的滋味其实很美；而在出租车上，泉子戴上墨镜，眼泪无声地流出。这是他在片中仅有一次的落泪，为心中那位得不到的姑娘赵雅秋，这一幕着实动人。

刘恒在原著《黑的雪》中这样写道，“人的命运就像天上飘落的雪花，它们原本都是洁白无暇，但落在何处却不能自由选择。有的落在僻静的地方，保持了原先的纯净。有的却任人踩踏，染上了污秽”。

即便泉子曾经犯过错误，但他的内心始终纯净，而这一切悲剧只在于，泉子没能在他有限的生命里找到合适的活法。