儿童到青少年的年龄划分（未成年人分级来了）

文 | 刘南豆

编辑 | 何润萱

3月17日，#未成年人频道#登上微博热搜。

起因来自于前一日，国家广播电视总局发布了关于公开征求《中华人民共和国广播电视法(征求意见稿)》意见的通知，向社会公开征求意见。

其中，第二十三条提到，“广播电视节目集成播放机构应当通过设计未成年人专门频率频道、未成年人专门时段、未成年人节目专区、未成年人模式等措施。”

图源微博@人民日报

如何理解“未成年人专门频率频道”、“未成年人专门时段”等概念？这是否释放了未成年人影视分级制度即将到来的信号？

目前，广电总局并未就具体落实方式作详细说明。多位业内人士表明，目前距离真正的影视分级制度出台还有不小的距离。但从受众的层面上来说，对影视分级制度的期待又再度被勾起。

世界上最早落实影视分级制度，同时也是最为完善的，应是美国。

在最早期的时候，美国也曾处于电影审查阶段。1930年，美国出台了著名的《海斯法典》，当中详细规定了12种被禁止的电影内容，用以规避电影发展初期色情、暴力泛滥的现象。直到1968年，美国电影协会才正式确立电影分级制度，经过多年的发展逐步形成当前的五级体系。据美国民调显示，约75％的美国观众认为电影分级制度在帮助他们选看影片方面“很有用”或“比较有用”。

而电视分级制度则晚于电影许多，直到1996年美国才有正式的电视分级制度出台，可操作性是其中的重要掣肘。因为电视相对电影而言观看门槛更低，即便将电视节目分级，如何能够落实下去保证未成年人不收看呢？90年代初，美国发明了一种V芯片，自2000年起被强制要求安装于电视机中，它能甄别电视台节目信号中的分级信息，在按下遥控器之后直接过滤掉不适合未成年人观看的节目，形成一种类似于“童锁”的功能。

在美国之后，许多西方国家相继建立影视分级制度，包括亚洲的日韩等国，以及我国港台地区，也都普遍采用了影视分级制度。

事实上，内地并非没有做过影视分级制度的探索。1989年，广播电影电视部发布了《关于对部分影片实行审查、放映分级制度的通知》，当中明确划定了四类“少年儿童不宜观看”的影片，并规定在送厂译制、洗印进口影片拷贝或在送审标准拷贝时，均应在片头加印“少儿不宜”的字样，以示与成人片的区别。

在当时，珠江电影制片厂摄制的电影《寡妇村》成为了第一部被打上“少儿不宜”标签的作品。据报道，观众们怀着好奇心走进影院，结果发现影片其实没啥了不起，于是媒体纷纷展开批评，《寡妇村》因此成为国产片拿分级当炒作的第一例。分级制度的尝试也随之以失败告终。

《寡妇村》

官方的尝试失败了，但民间自发的尝试却未停止。2014年，中国科学院脑科学博士陆宇斐推出首个民间儿童影视分级制度，按适宜观看幼儿的年龄，片中有无暴力行为、脏话、性爱等内容，将当时国内热播的10部动画片和亲子类电视节目进行分级。结果显示，《喜羊羊与灰太狼》适合7岁及以上儿童观看，《熊出没》则适合10岁以上儿童观看。

尽管这一套来自民间的分级标准没有任何实质的强制力，但在制定者的想象中，“世界上大多数电影分级制度都不是政府搞的，随着我们这个分级制度的传播，家长会知道哪些影视作品不适合多大年龄段的孩子看。不符合标准的影视动画，没有收视率，便没有购买市场，从而会影响到影视动画制作公司，驱动他们按此标准来制作影视动画。”

但结果我们也看到了，除了引发一段时间的热议之外，该片单并没能深入到家长的观念之中，后续也再未更新。

从业人员的呼吁也从未减少。2012年，著名导演谢飞在微博上发表《呼吁以电影分级制代替电影审查的公开信》，信中强调“建立法律制约、行政监督、行业自治自律的电影分级制，是改革的需要，也是时代发展的需要。”2015年，第13届海峡两岸暨香港电影导演研讨会发出一封呼吁书，包括谢飞在内的数百名导演共同为电影分级制度发出呼喊。

谢飞 图源网络

影视分级制度究竟有何魔力，让观众和从业者都念念不忘？

原因在于，相较于影视分级制度而言，在我国现行的影视审查制度下，通过审查被允许播出的作品，意味着“老少咸宜”。但“老少咸宜”的追求，也很容易导致“老少咸不宜”的结果。在未成年人尚未有成熟的判断能力时，轻微的色情、暴力等画面也有可能带来不良的影响；而对有判断能力的成年人来说，强行剥离成人元素的“纯净版”有时也让影视作品寡淡无味，对创作者来说，艺术表达空间也会相应受限。

根据美国电影协会统计，自美国电影分级制度实施起至 2002 年底，由美国电影协会定级的所有影片中只有7%的电影属于G级（适合所有年龄阶段观众的大众级），可见“老少咸宜”多少是有些理想化的结果。

反之，若能建设并落实电影分级制度，则能让不同年龄阶段的群体都看到适合自己的影视作品。谢飞就曾在一场讨论会上表示，“分级不是为了什么自由，是保护不同年纪的观众，建立健康的电影市场”。

既有西方国家的发展经验在前可供借鉴，也有国内从官方到民间一批批有志之士的方案建议，那么为何影视分级直到如今仍然没能切实推动呢？

从现实的角度来考量，我国目前影视分级的推进还面临着许多难解的困境。

首先是可操作性的问题。西方的影视分级制度大多诞生于互联网不发达的年代，以电影院和电视台为单位实行分级，相较于网络媒体而言要轻松许多。在影院购票时可对未成年人身份进行核验，在电视机前观看节目时可被家长掌握遥控器，但在未成年人上网时，却没有这样便捷的入口能够予以把关。诚如网络游戏推出了未成年人防沉迷机制之后，在新闻报道中也常常见到，通过父母身份证注册以逃避惩罚等手段，防不胜防。

美国电视分级制度的出台，也是在发明V芯片之后才有了定论，足见一项智能的技术对于分级方案可操作性的支撑。目前，在Youtube上，标明NC-17的影片在互联网传播时无法阻止17岁以下人群观看，评级仅能提供观看选择。

而如今，网络平台已经成为人们接触影视作品最主要的渠道之一。据《2020中国网络视听发展研究报告》显示，截至2020年6月，我国网络视听用户规模已达9.01亿，综合视频用户规模也达到了7.24亿之多，超过我国总人口的一半。在这样的现状下，若影视分级制度只能作用于电视台和电影院，那么对于保护未成年人而言能起到的实质性作用也十分有限。

其次，对于电视台而言，分级制度的出台一定程度上会触及部分人的利益。据娱乐资本论对卫视从业者的采访，“以目前征求意见稿的措施来看，卫视肯定不会把黄金档挪出来增设未成年人专门时段，那样大概率是要亏钱的。”少儿频道本身就偏公益和教育性质，并不赚钱。

电影同样如此，对于能够通过审查的影片而言，分级的实施意味着受众范围的缩小，必然将对票房产生负面影响。尤其在中国电影市场近些年逐步探索观影增量人群的背景下，“阖家观看影片”越来越流行，分级制度的产生会不利于一些影片获取这部分受众。

另外，如前文所述，大多数国家和地区进行电影分级的主体是行业协会与民间组织，而我国现行审查制度的执行主体是广电总局。同时，分级制度的出现往往意味着将逐步替代审查制度而存在。因此，在中国设立分级制度，不仅需要审核主体的变迁，同时需要做好从审查到分级之间漫长的过渡。目前的行业协会是否拥有足够的规模和专业能力，在保证公平性和科学性的前提下担负起分级评定的任务？还有诸多基础需要打好。

综合来看，不论此次征求意见稿最终结果如何，毒眸认为，影视分级制度至少在短时间内无法在内地确立。如果真的为青少年受影视作品的影响而担忧，或许从家长的陪同观看开始做起，才是最切实有效的做法。不要再让电视或手机成为孩子的“第二保姆”。