张颂文佟丽娅红毯(佟丽娅的哭戏张颂文的气质)

1927年4月6日,中国伟大的革命者李大钊同志,在北京被捕入狱。

同年4月28日,李大钊被反动军阀施以绞刑,牺牲时,年仅38岁。

作为中国共产党主要创始人之一,李大钊坚持真理、探索民族出路的一生,自然值得今天的中国青年了解、学习。

影视便是主要的渠道之一。

无论1989年经典剧集《李大钊》中李雪健饰演的李大钊,还是2021年高口碑剧集《觉醒年代》中青年演员张桐版李大钊,都予人深刻印象。

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1989《李大钊》剧照

然而,大银幕上,似乎尚未出现一个深具国民度的李大钊形象。

在中国共产党建党100周年之际,终于,观众等来了张颂文版的李大钊,即2021年7月1日正式上映的历史剧情片——《革命者》

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今年,主旋律献礼题材影视呈爆发状态,但如《革命者》一般感人肺腑、令人落泪的,着实不多。

影片由著名导演管虎监制并编剧(联合编剧之一)。

管虎曾多次被提名为金鸡百花奖最佳导演,其执导作品《老炮儿》《我和我的祖国》(联合导演之一)等,都曾收获不俗口碑和票房。

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他对处理这类历史类型片,早已驾轻就熟、大巧不工。

影片导演则是青年才俊徐展雄。

徐展雄曾在上海国际电影节、中国电影基金会吴天明青年电影专项基金等,拿过创投大奖或培育计划优胜项目奖,对电影有自己独特、丰富的审美。

《革命者》的演员阵容,更是重在一个“精”字。

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不同于同期献礼大片《1921》请来百余位明星镇场,《革命者》的主演,没有如此华丽阵容。

张颂文、成泰燊、秦昊、粱静等,都是目前国内专注表演事业的中生代实力派。

李易峰、佟丽娅、彭昱畅、韩庚、李九霄等稍微偏流量或青春的演员,也在监制、导演的“调教”下,呈现出令人惊喜的超常演技。

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秦昊在《革命者》中饰演陈独秀

尽管拥有如此扎实的创作班底,《革命者》的票房表现,却不尽如人意。

影片上映4天,总票房7000万,然而,依据其目前颇为强势的口碑,后期实现票房逆转,也是完全可能的事。

讲述李大钊同志一生事迹的影视作品不少,如何具有吸引力,将李大钊的精神传递给今天的青年观众,是《革命者》必须面对的问题之一。

在情节设置上,《革命者》选择了一个非常独特的角度。

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影片一方面将叙事焦点,聚集在李大钊被执行绞刑前的38小时内,通过刻画狱中的李大钊、在家中等候的李大钊妻子赵纫兰、试图通过假刑营救李大钊的中共党员庆子、憎恶李大钊的蒋介石等人,勾勒李大钊生前最后时光国内动荡不堪的危险局势。

另一方面,影片则以插叙方式,脉络明晰地交代李大钊同陈独秀、毛泽东、孙中山等人的交往,以及李大钊如何为报童、工人、农民等争取生命、工资等权益,同时,也借此勾勒出短暂的国共合作历史。

由此可见,《革命者》在叙事上,既有巧思,亦有深思。

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《革命者》中的李大钊和陈独秀

比如影片开场不多时,一个名为阿晨的报童,在上海租界被一个外国人枪杀,那个动乱、晦暗的年代,谁会在意一个小小报童的死呢?

守常先生李大钊在意。

李大钊回忆起阿晨的点点滴滴,那种外国人在中国土地上肆意凌辱中国人的悲痛感受,让李大钊联合起上海无数的工人,到租界逼迫这名杀人犯受到来自中方的惩罚。

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从这一个重要情节即可看出,李大钊先生成为革命者的初衷,是“人”。

正如影片监制管虎在接受《中国电影报》采访时说,电影将李大钊当成一个活生生的人,(电影的目的在于)塑造一个可信服的人。

足见《革命者》这部影片内外,“人”都是重要的主题。

片中,李大钊先生的经典台词,“为天下人谋幸福,才是真正的大事”,这“天下人”,正是《革命者》的圭臬所在。

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也正是这个“人”字,使《革命者》在人物塑造上,极具生活气息。

比如片中李大钊的妻子赵纫兰,同孩子们一起等待李大钊归家的场景,满含对亲情的生动刻画,以及接地气的市井生活味道。

又比如片中的吃涮锅情节,角色们同饭店老板、小二的打趣,都充满轻松的生活本真之味。

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尤其令人印象深刻的,是年关之际,刚刚辞职的李大钊先生暂时借居在澡堂中,为澡堂中的贫苦之人表演家乡的敲鼓技艺,实在是有血有肉,令人感动。

相比其它主旋律作品,《革命者》的电影性更强烈,管虎的监制,保证了这部影片在光影、细节上的设计魅力。

比如“枪声”这一细节。

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片中,有两处枪声在人物刻画上,形成鲜明对比,从而给观众深刻印象。

第一处,李大钊同上海工人们前往租界,要求租界交出杀害阿晨的凶手,此时,租界警察连鸣数枪。

因这枪声,租界外国人止不住发抖,但李大钊和中国工人们却岿然不动。

此时,外国人的心慌和中国人坚定的民族气节,形成强烈映照。

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第二处,李大钊联合进步学生游行,遭遇军阀镇压,军阀开始朝学生射击,第一声枪响时,从来临危不惧的李大钊,全身颤抖起来。

面对租界枪声时,稳如泰山,但进步学生被枪击时,李大钊颤抖了。

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这一静一动,让李大钊先生心系中华民族和中国人民的形象,瞬间立体起来。

而军阀对学生的镇压,则引发李大钊一个更深、更痛的思虑:他们的手里有枪,我们的手里没有。

观众也将在此强烈感受到是时武装革命的必要意义。

同样深富意义的细节,《革命者》中比比皆是——

片中有这样一场戏:李大钊和蒋介石坐在汽车上,车窗上隐约映出外国人在中国土地上殴打中国人的景象。

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此时,李大钊说:中国还是那个中国,上海还是那个上海。

车窗影像加上李大钊这句深入肺腑的言语,李大钊的忧国忧民,便令人慨然不已了。

又比如,李大钊深入农民群体,了解农民的疾苦和需求,影片以一种歌咏般的表现方式,充满激情地刻画了李大钊和农民们互动的动人情景。

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此时,一个意味深长的画面出来了:

一位农民举起了手中的锄头,这锄头恰好被映在红布的光影中,这不得不令人想起红旗。

影片临近结尾的影像中,飘飘红旗被插满在整个北京,再回想影片中段的这一画面,实在令人震撼。

演员的表演,也为整部电影加分不少。

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饰演李大钊的张颂文,曾夺得华语电影传媒大奖最佳男配角奖,堪称近几年势头最猛、最被观众认可的中生代实力派之一。

无论外形设计,还是深度表演,片中的张颂文,都同历史上真实的李大钊形象,相似度极高。

管虎在评价张颂文的表演时,说,张颂文骨子里有一种劲、一种气质,是能出重拳、能打动人的。生活中可能不会,你需要长时间去了解,从这个角度看我觉得神似比形似更重要一些。

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的确,《革命者》中的李大钊虽是缚弱文人,但正如张作霖评价他“连冯玉祥那样的老狐狸都能说动”,足见,李大钊先生献身革命,靠的正是一种精神的劲力。

张颂文的表演,恰好抓住了这股劲。

令人惊喜的是,除了张颂文,《革命者》中饰演蒋介石的韩庚、饰演李大钊之妻赵纫兰的佟丽娅等青年演员,都贡献出了超出平常的惊艳演技。

从初见李大钊,到李大钊入狱即将被行刑时坐在南京的戏院听戏,蒋介石的城府和阴鸷,都被韩庚以令人震悚的表情诠释得入木三分。

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佟丽娅则在片中贡献了充满共情魅力的哭戏——

李大钊被行刑后,赵纫兰在家中,仿佛听到李大钊归家的声音,一转头,不过是梦,不过是空,佟丽娅在浅笑中流下清泪,实在令人悲从中来!

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而在李大钊喃喃“他们(军阀)有枪”时,赵纫兰一句“我们也会有的,一切都会有的”,更将革命者家属对革命的信任,表达得感人肺腑。

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其实,在那样一个局势动荡的年代,人极容易产生价值观的混乱,每个人都处在李大钊先生所说“主义盛行”的时代,但同时,李大钊先生也说了:

我们要反问这些主义,你们能开创青春之中华吗?能开创民族之新纪元吗?

正是这些振聋发聩的声音,才渐渐使中华民族走到繁荣、富强的今天。

“高尚的生活,常在壮烈的牺牲中”,李大钊先生这种觉悟,恰是《革命者》这部电影的精神所在,是这一场百年献礼的灵魂所在。

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这样的好电影,值得更多观众去观看和感受,国内电影市场,也正是因为有了这样的好作品,才更令观众放心。


作者:县豪

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