家庭主妇与女强人的区别（女强人妈妈和牺牲型妈妈）

文 |一家 · 转载自 | 曾奇峰心理工作室（zqfxlgzs）

图片：来自网络。

作者：一家，曾奇峰心理工作室主笔团成员，心理咨询师，自由撰稿人。一直走在自我成长的路上，不是因为勇敢，只是面对了恐惧。个人公号：一家之言yijiazhiyan。

等不及到十一全国公映，我就迫不及待抢鲜看了电影《找到你》的点映。

电影由姚晨和马伊琍主演，讲述了两位身份、地位迥异的母亲，因为孩子，使其命运相互碰撞、纠缠的故事。

两个女人，两位母亲，两种追求，两种困境。

作为资深影迷的我，见多了女性只是花瓶和道具的套路，这一次却惊喜地发现，这是一部女性现实主义题材电影，难得一见的纯女性视角，细腻深情地关注女性生存困境。

爱别离，求不得，这是亘古难解的人生困局，任何艺术作品，只要涉及这个悲情主题，就会变得格外复杂、沉重和撼动人心。

电影《找到你》，看似是一个寻子的故事，但其实，其寻找的是女性的自我认同这条潜意识暗线，寻找的是女性在职业角色和母亲角色之间的平衡点。

姚晨扮演的女律师李捷，事业有成，性格独立、强势，正在和丈夫闹离婚，争夺女儿抚养权。

丈夫出轨，婚姻破裂，似乎让李捷对情感关系愈发失望和警惕。她雷厉风行，果敢决绝，用忙碌的工作麻醉自己。在她的经验和信念里，感情靠不住，男人靠不住，经济独立才是硬道理，职业身份成了她自我认同的主要支撑。

职场上的李捷如鱼得水、游刃有余。可回到家，她以母亲的角色和孩子相处的时候，却显得手忙脚乱、力不从心。

这种差异也许说明，在潜意识里，她并不十分认同自己母亲这个身份。这一点，在她辩护的一起离婚官司里，她对待一位全职妈妈的态度便可窥得一二。

在当事人被丈夫背叛和抛弃后，由于没有其他社会功能支撑，可能会丧失孩子抚养权的时候，同为女性和母亲，李捷几乎没有同情，而更多的是冷冰冰的不屑和嫌弃。

“我之所以这么努力和独立，是为了让自己不像你这么被动，可以有选择的自由。”这是她面对他人质疑时的回答，也是在内心给自己的一个解释。然而，她的这个所谓主动选择，又真的是自由的吗？亦或是，因为无法面对关系里的失控和失望，所衍生出的另一种防御？

自己嫌弃和排斥的他人，何尝不是另一个面相的自己。

母亲，是一个高情感投注的角色，而律师，则更符号化、利益化，要求她更多地在关系里隔离情感。或许是现实所迫，或许是性格使然，当情感和理智无法两全时，在母亲和律师两个角色间的冲突中，李捷无意识的天平更多地倾向了后者。她使用超理智和情感隔离的自我防御机制保护自己，给自己的柔情穿上了一层厚厚的铠甲。

所以，在各种人际情境里，我们看到的李捷，都是一张冰冷而僵硬的脸，这种人格层面的僵硬和不灵活，就算是在最亲爱的女儿面前，也无法转化，似乎总是隔着那么一层冷冷的拒绝，少了女性的柔软，让人亲近不能。一次，她与前夫发生争执，对方情急之下对她的一句评价，也许恰恰是她状态的真实写照——你还像个女人吗？

工作繁忙，李捷无暇顾及女儿，母亲的职责和功能，更多地只能交由保姆孙芳替代。在无奈和内疚的同时，李捷安慰自己，“我所有的选择都是为了更好去爱。”然而，意识可以撒谎，身体语言却是诚实的。

妈妈身上所散发出的拒绝，孩子很容易就能捕捉到，以至于女儿和她在一起的时候，也常常焦虑不安，越来越疏离。女儿反倒是和母性气息更强的保姆孙芳更亲近，在一起感觉更适意和安宁。

这一点，李捷觉察到了。但是，这种母性的柔软和温暖，既是自己欣赏和向往的，又是自己恐惧、回避和不愿触碰的。

倾斜的平衡，就这样维持着。直到一天，孙芳带着女儿突然消失，打破了这一切。在疯狂寻找女儿和解救女儿的过程中，她维持心理平衡的自我防御也被彻底突破了。压抑已久的母性本能冲破超理智的情感隔离，喷薄而出。在厚厚的理智冰层之下，是翻涌的滚烫的情感洪流，始料未及的一切发生了，为了孩子，她也像一个自己曾经鄙视的“傻母亲”一样歇斯底里和不顾一切。

“因为爱，我丢盔弃甲。”就像凤凰涅槃，打破带来旧的死亡，也带来新的诞生。正是这次对失控、丧失、无助、痛苦的体验和穿越，伴随剧烈的情感冲击，使她压抑和隔离的母性特质被重新激活，自我认同体系里的各种元素，得到了一次重新发现、重新整理和重新组合。她对女性、对身份、对人生、对人性有了更深刻的理解和领悟。

她在影片结尾自述，“孩子对我们那种不设防的全然的爱，让我体验到了什么才是真正的自由。”母亲的感性温柔和律师的理性强硬，两种角色特质在对立中，实现了统一。李捷的人格状态，经由这次置之死地而后生的危机，反而达到了一种更整合、圆融的状态。

丧失自我的牺牲者妈妈

从精神分析角度看：

如果说律师李捷的困境，只是从三元交换关系切换回二元情感关系有障碍，那么，电影中的另一位女主角保姆孙芳，则是完全沦陷在一元的共生关系里，无法自拔。

曾奇峰老师说：母爱具有吞噬性，而且，这种吞噬常常是双向的。当一个女人只能在母亲这个单一身份里寻找自我存在的价值，这常常意味着危险。因为这种存在感，缺乏独立性，需要和另一个生命捆绑在一起，当其中一个生命离去，另一个便无法存活。

这种危险的共生占据关系，在保姆孙芳身上，体现得淋漓尽致。她对孩子的爱，反噬了她自己。家暴的丈夫，身患绝症的女儿，在绝境中苦苦挣扎求生……这些伟大母爱和悲情的光环，并不能遮掩她在人格层面的致命缺陷。她与周围人建立起来的关系，不管是与丈夫还是女儿，与情人还是雇主，都缺乏边界和自我的独立性，都是原始的、吞噬的和剥削性的，要么被他人占据，要么占据他人。

当自己的女儿死去，她的自我存在感和意义感也随之幻灭。这时，她唯一的选择就是寻找一个替身，代替死去的女儿，继续与之共生。这是一个转折点，女儿死去前，她是一个被占据的受害者，女儿死去后，她开始彻底黑化成为一个试图占据别人女儿的施害者。

将死去的女儿冰冻在冰箱里，将前来骚扰自己的前夫杀死焚尸，将李捷的女儿拐走当成自己的女儿抚养……她拒绝接受现实的世界，拼命用虚假的谎言来维持自我完整的幻象。然而，用来掩盖残酷现实的，只能是更残酷的现实，这是一条不归路。

孙芳对李捷的生活是嫉羡的，她没有能力与之在规则世界竞争，只能在自己营造的幻想世界掠夺她、替代她、摧毁她。当孙芳准备与小女孩同归与尽时，李捷的一番忏悔和真诚告白，在两人之间建立了一条微弱的情感连接。

“对不起！我不知道你这么难！”正是这句呐喊射出的一丝微光，在孙芳封闭的心灵敲开了一道裂缝，透进了一丝良知的温暖和镜映。

这道光，拯救了李捷的女儿。最后一刻，孙芳选择了放手，让孩子回归真实的世界。而孙芳自己，虚弱的自我迷失太久，终究没有能力面对真实，她选择了自杀来解脱，葬身大海。这象征着一个终极的吞噬。

一个没有自我的女人，终将被不幸所淹没。

女性之路通向何方

《找到你》其实就是在找自己。路在何方？身为一名女性，这也是我绕不开的人生命题。也许有人会说，这个答案很简单，顺手端来一碗心灵鸡汤，告诉你，女性要拥有独立的人格和强大的自我，不管面对任何困境，面对任何人，不迷失、不苟且，任何身份都不能限制你的自由，把命运牢牢掌握在自己手里。

说到容易做到难，放你身上试试看？妻子，母亲，职业身份，对现代女性来说都很重要，都是自我认同的组成部分。尤其是母亲这个身份，自古以来，被公认为是女性的一项伟大职责。连岳老师说，当一种身份被拱到最伟大的位置，那么，与这个最伟大相对应的，就是最高的要求。在中国的文化语境里，这种伟大，往往意味着无私奉献和自我牺牲。

“我必须要做个好妈妈，我必须要做个好妻子，我必须要做个女强人……”当追求他人眼中的完美变成一种圣女情结和道德绑架，当所有这些身份角色变成了一种超额负担和沉重枷锁的时候，不但不会增强女性的自我价值感，反而会成为一种自我压榨、自我损耗和自我毁灭。

正如电影中保姆孙芳的最后一句台词，“有时候也想放弃，可就是放不开手。”是整个社会对女性要求太苛刻？还是我们自己也无法放过自己？对全能完美女性形象的盲目认同和过度追逐，是一种有失整合的状态和理想化的防御机制。婴儿般的全能自恋如果出现在一个人成年人身上，无异于望梅止渴，越望越渴。

最伟大的母亲，却活得最没有尊严。《找到你》这部电影，正是把女性这种尴尬、两难甚至是残酷的困境，赤裸裸、血淋淋地投射在大银幕上，敲击和震动了每个人的心。

没有一种人生叫做正确。作为生活在真实世界的女性，我们也许改变不了外部世界对女性的各种定义和要求，但，我们自己不妨对自己多一些慈悲和放过。

我们需要承认，生而为人，有选择就有失去；需要承认，每个个体都有自己的局限和不足，从来没有一步到位和必须要达到的完美标准；需要承认，人生是一段发展变化，可以不断自我完善的旅程；需要承认，自己不可能掌控所有事物的发展走向。然后，才能作为一个主体去主动做出选择，容受一些失控、一些力所不能及和一些不完美，更整合、更宽容地看待自己和他人。

当你可以自我定义，他人对你的定义又如何可以限定你？爱自己，找自己。我，也还在路上。

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