大宅门大结局白雅萍（大宅门雅萍和黄春为什么随着二奶奶死去）

《大宅门》被誉为现代版的《红楼梦》，虽然有些夸张，但《大宅门》的情节编排非常巧妙，尤其是开篇第一帧就选择了白景琦出生这一幕，这是有预示价值的，同样，二奶奶去世也同样预示着白家要逐渐走向没落。

其中有两个巧合很耐人寻味，那就是二奶奶的葬礼期间同时又带走两个人，白雅萍和黄春，用迷信说法就是二奶奶太邪乎了，连死都要带走两位，但《大宅门》显然要表达的不是这个意思，那么有什么深层的含义呢？

雅萍之死

白雅萍的一生可谓凄惨无比，也许她的童年是快乐的，但我们第一眼看到她的时候，她就是那个姥姥不疼舅舅不爱的怨妇，她不愿意回婆家，婆家也懒得理她，她就一直在娘家住着。但白家是个是非窝，外面有一群狼子野心的人惦记着百草厅，内部有白三爷这个吃里扒外的货，所以雅萍在白家生活也是不太平的。

但这并不算什么大事，可白三爷一脚把门踢开，导致白雅萍亲手摔死了自己的儿子，这就是人间悲剧了，人世间还有什么比当妈的亲手杀死自己的儿子更可悲的事情呢？命运不准备饶恕白雅萍，由于她摔死了儿子，丈夫关少沂在八国联军进北京的时候直接把白雅萍扔在了关家，三爷因为跟关家有仇，于是带着洋兵抢劫关家，就这样，雅萍被一群大兵侮辱。

之后的白雅萍就疯疯癫癫，而自己唯一的女儿也离她而去，所以白雅萍唯一的精神寄托就是二奶奶。

二奶奶是白家的媳妇，而白雅萍是白家的女儿，也就是白家的姑奶奶，两个人亲如姐妹，如果没有二奶奶这颗大树，白雅萍在白家是待不住的，因为她本来就属于外姓人，白家没有她的容身之地，所以二奶奶就是白雅萍的救命稻草，有二奶奶在，白雅萍在白家就待得硬气，没有二奶奶，她的处境则十分尴尬。

于是在二奶奶死后，白雅萍说出那句话：“二奶奶，我跟你走！”一方面反映了她对二奶奶的情感，第二方面，她也知道，二奶奶走了，她也没有活着的必要了，自己的女儿不在，她孤身一人，尽管白家上上下下一大群人，但都是狼子野心，她最好的结局也是孤独终老，甚至可能在白家待不下去。

所以剧情这么设定是很巧妙的，尽管白雅萍一生受尽侮辱，但编剧给了她最后的尊严，让她跟二奶奶一起走了，于是她便结束了自己的悲剧人生，这对于她来讲绝对是莫大的好事。

此处可以参考杨九红，她活得很久，却没人拿她当人，尤其是在现实中，杨九红最后被白家人侮辱，活活被吓死，远没有《大宅门2》中杨九红孤独终老，无疾而终那么幸运。

所以白雅萍如果继续活下去，晚年的命运可能和杨九红相差无几，看得出郭宝昌老爷子还是很善良的，他在剧中给杨九红一个体面的死法，也给白雅萍一个最好的结局，而现实中，这两位女人一定死得很难看。

黄春之死

如果说白雅萍死得其所，那么黄春则必须死。二奶奶死后，白家虽然还维持了几年的辉煌，但迅速转入危机，并不是白景琦不行，而是生逢乱世，谁也没办法，白家家大业大，但一个家族怎么可能跟统治者抗衡呢？

那么这和区区一个黄春有什么关系呢？白家从二奶奶死后便遭遇内忧外患，外患是军阀割据和日寇入侵，而内忧则是白家人各怀鬼胎，除了下一代的各种败家子在腐蚀着白家以外，白景琦自身的婚姻也出现了问题，虽然他可能不这么认为。

黄春则是白家家族的最后一颗定海神针，有她在，白景琦就有正室夫人，也就不会出现槐花、杨九红和香秀争风吃醋的事情。而黄春一旦离世，这些“宫斗”便浮出水面，所以黄春的死表面上导致白景琦的情感生活出现问题，实则预示着白家的内忧正式开始，碉堡往往是从内部被攻克的，如果白家上下齐心，也不会把白家搞垮。

如果说二奶奶代表着白家的硬件坍塌，那么黄春则代表着白家的软件也坏掉了，那么编剧选择让黄春跟二奶奶同一天去世，很明确地预示着白家从此全方位走向灭亡。

如果黄春还没死，杨九红和槐花就始终是两个姨太太，香秀也不可能当上太太，甚至没可能跟七老爷勾搭上。但这三个女人和七老爷其实都已经蠢蠢欲动，从情节上，黄春也必须让位。

黄春要给香秀让位，让白家变天，她同时要给杨九红和槐花让位，因为两个人的矛盾已经到了不可调和的程度，如果黄春在世，一切都尴尬了，光靠着黄春的压制，显然也是压不住的，再者白景琦天生就是个浪子，也可能做出对不起黄春的事情，这样就太不体面了，所以黄春无论从情节还是情感上，都必须死。

于是便有了杨九红逼死槐花的大戏，也有了香秀成功当上太太，压制住了杨九红，也变相地给槐花报了仇。

可香秀也无非有些古灵精怪罢了，她完全没能力挽救白家于水火之中，连七老爷都没这个本事。她能做到就是尽量维持住白家，在各种人物之间调和和周旋。而杨九红的结果就是郁郁而终。

如果说白雅萍的死是给她最后的尊严，那么黄春的死则预示着白家的没落和鸡飞狗跳的“宫斗”正式开始。