亮剑是不是都是真实的（我们只听说过亮剑）

都梁，20世纪50年代生人，因出版《亮剑》《血色浪漫》《狼烟北平》和《荣宝斋》而蜚声文坛。其小说大都被改编成同名电视剧，其中《亮剑》和《血色浪漫》红遍大江南北，《狼烟北平》和《荣宝斋》在北京地区很受欢迎。

都梁的作品类型多变，但每一部都有独特的情怀与力量。《亮剑》诠释了国之“军魂”；《血色浪漫》描述了一代人的奋斗史；《狼烟北平》是谍战文学的心血之作，再现了特殊时局下北平城的点滴；《荣宝斋》则算是一部“家族企业”管理学著作，其中饱含商业智慧和人生真谛；《大崩溃》高度还原了豫湘桂大战血战日军的历史画卷，悲恸描述出衡阳保卫战的每一个细节。五部作品类型不同，但其主题却不出“家国”二字。

都梁笔下的人物具有极强的人格魅力，他成功地塑造了《亮剑》中的李云龙、赵刚、楚云飞，《血色浪漫》中的钟跃民、张海洋、袁军，《狼烟北平》中的文三儿、徐金戈、方景林，以及《荣宝斋》中张仰山、庄虎臣、张幼林等这些深受广大读者热烈追捧的人物形象。

都梁为人低调，神龙见首不见尾，人生经历颇为传奇。网上传闻，他当过兵，开过公司，做过老师，玩过石油，还有自己的影视公司，据说《血色浪漫》中的钟跃民，就是以他自己为原型创作而成的。

都梁创作小说稳健精细，因此周期比较长。2000年出版《亮剑》，2004年出版《血色浪漫》，2006年出版《狼烟北平》，2008年出版《荣宝斋》。2012年，《大崩溃》筹备四年后上市。这些作品几乎都是经过数次修改才终定稿。

都梁笔下的主要角色无疑清一色是男性。他写的是男性文化和男性文学。男性在他笔下呈现出立面或多面，因其复杂，因此拥有了丰富性。可以看得出，都梁在彰显他认定的中国男人应该具备的品格。李云龙、钟跃民、张幼林共同的性格就是大大咧咧，耿直，血性，心眼好，讲义气。不同的是李云龙多了一点儿匪气，钟跃民多了一点儿痞气，张幼林多了一点儿取大放小的霸气。文三儿相比于同书中的徐金戈少了太多魅力。在都梁的男性角色群像中文三儿也是例外，他虚荣，爱起哄，容易热血上头跟风而上，动真格时就腿脚发软，暴露出中国男人“袍子底下的小”来。都梁对男性性格再造的愿望在《百年往事》中找齐了：张幼林之外，一、二任掌柜也都是男主角，张幼林的正气加上庄虎臣的忠勇、王仁山的经营智慧，三而一地构成了中国“优秀男人必须具备的品质”。

都梁笔下的女性相对单线条，在男性话语体系中，女性往往不在场。这也是对现实生活中性别认知的真实反映。“北京爷”都梁把男性性别写活络了也就足够了。话是这么说，他笔下的女性角色绝不单薄。《百年往事》里的张李氏主持大业是在“幼主”未能当家之时代言——代替夫权、父权在场。对待故人遗物胜于生命，舍物救人之际体现出的丈夫气没几个男人做得到。都梁欣赏的女性文学角色应该都像《百年往事》里的少奶奶何佳碧、《血色浪漫》里的周晓白、《亮剑》里的田雨、《狼烟北平》里的杨秋萍一样敢爱敢恨，执着一念，直肠子，多有丈夫气。

都梁的准发小水木对都梁作品下的案语极为精准：大象无形，大音希声，大智若愚，大直如曲，大雅似俗，大巧先拙。都梁盛名之下保持了难得的自省，“侃来侃去，吃吃喝喝会毁了我的创造力”，他认为“作家就该坐在家里，静静地思考，感悟人生”，这和他的身份、修为和自律意识分不开。

都梁给人印象最深的是，他“好事不出头”。设计封面时，按照惯例，书勒口上要印一个作者近照和小传，都梁却说：“不要了，我不想露面。”因此，书上既无作者照片，也无作者介绍，甚至连序、后记之类的点缀也没有。小说出版后引起轰动，中国作家协会创研部、解放军文艺出版社联合在京举行研讨会，研讨会结束的当晚，都梁给董打电话，只说了一句话：“看来我们这一年都没有白忙活。”

在北京《亮剑》首播新闻发布会现场，应该在最前排就座的都梁，却一个人静静地坐在主席台的第三排，用前排的演员明星将自己遮挡起来，发布会一完就直接离场。