求《祝英台近挂轻帆》全词赏析

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求《祝英台近挂轻帆》全词赏析

挂轻帆，飞急桨，还过钓台路。

酒病无聊，欹枕听鸣橹。

断肠簇簇云山，重重烟树，回首望、孤城何处。

间离阻。

谁念萦损襄王，何曾梦云雨。

旧恨前欢，心事两无据。

要知欲见无由，痴心犹自，倩人道、一声传语。

这首《祝英台近挂轻帆》抒发了闺中少妇惜春怀人的缠绵悱恻之情，写得词丽情柔，妩媚风流，却是与作者纵横郁勃的豪放风格迥然不同的。

上阕头三句巧妙地化用了前人的诗意，追忆与恋人送别时的眷眷深情。

“宝钗分”，前人以分钗作为分别留赠的信物：“桃叶渡”，指送别之地：“烟柳暗南浦”，渲染了暮春时节送别，埠头烟柳迷蒙之景。

三句中连用了三个有关送别的典故，最后融会成一幅情致缠绵的离别图景，烘托出作者凄苦怅惘的心境。

自从与亲人分袂之后，遭遇了横雨狂风，乱红离披，为此怕上层楼，不忍心再目睹那场景。

伤心春去，片片落红乱飞，都无人管束得住，用一个“都”字对“无人”作了强调。

江南三月，群莺乱飞，人们感到莺啼预示春将归去。所以寇准说“春色将阑，莺声渐老”（《踏莎行》）。

更有谁能来劝止喻示春去的莺声呢？“都无人管”与“更谁劝”，进一步抒发了怨春怀人之情。

（这里还有一重，化用了一个典故，唐金昌绪有诗《春怨》：早起打莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。）

下阕笔锋一转，由渲染气氛烘托心情，转为描摹情态。其意虽转，但其情却与上阕接连不断。

“鬓边觑”三字，刻画少妇的心理状态细腻密致，维妙维肖。

一个“觑”字，就把闺中女子娇懒慵倦的细微动态和百无聊赖的神情，生动地刻画出来。

“试把”两句是觑的结果。

飞红垂尽“莺声不止，春归之势不可阻拦，怀人之情如何表达。

鬓边的花使她萌发了一丝侥幸的念头：数花瓣卜归期。

明知占卜并不可信，却又”才簪又重数“。

一瓣一瓣数过了，戴上去，又拔下来，再一瓣一瓣地重头数。

这种单调的反复动作既令人觉得可笑又叫人觉得心酸。

作者在此用白描手法，对人物的动作进行细腻的描写，充分表现出少妇的痴情。然而她的心情仍不能平静，接着深入一笔，以梦呓作结。”哽咽梦中语：是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去。

“这三句化用了李邴《洞仙歌》词：归来了，装点离愁无数。……蓦地和春带将归去。”和赵彦端《鹊桥仙》词：“春愁原自逐春来，却不肯随春归去。”

可是辛词较李、赵两作更流畅，更委婉。出之以责问，托之于梦呓更显得波谲云诡，绵邈飘忽。

虽然这种责问是极其无理的，但越无理却越有情。

痴者的思虑总是出自无端，而无端之思又往往发自情深不能空者。

因此这恰恰是满腹痴情怨语的少妇的内心世界的真实反映，“绵邈飘忽之音最为感人深至。”

（郭麐灵芬馆词话）

卷二（沈祥龙《论词随笔》云“词贵愈转愈深”，本篇巧得此法。从南浦赠别，怕上层楼，花卜归期到哽咽梦中语。

纡曲递转，新意迭出。

上阕断肠三句，一波三折。从“飞红”到“啼莺”，从惜春到怀人，层层推进。下阕由“占卜”到“梦呓”，动作跳跃，由实转虚，表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心态。全词转折颇多，愈转愈缠绵，愈转愈凄恻。一片怨语痴情全在转折之中，充分显示了婉约词绸缪宛转的艺术风格。通过描写人物的典型动作，从而表现人物的心理活动，是这首词艺术手法上的又一成功之处。寥寥几笔，“占卜”的全过程一一呈现出来；只一句梦话，痴情人的内心情思便和盘托出。透过这些简单的动作，可以清晰地感到人物脉搏的跳动，人物形象呼之即出。此词章法严密，以春归人未还绾合上下阕，词面上不着一“怨”字，却笔笔含“怨”，欲图弭怨而怨仍萦绕不休。沈谦《填词杂说》曰：“稼轩词以激扬奋厉为工，至‘宝钗分，桃叶渡’一曲，昵狎温柔，魂销意尽，才人伎俩，真不可测。”