五分钟看懂破冰行动（深度开掘现实题材的）

我们常说，文艺的永恒追求是真善美正义与邪恶的斗争，则是文艺永远的表现主题无论表现“善”，还是表现“恶”，手法都是多样的，可以是席勒式的图解，也可以像莎士比亚那样丰富地呈现在笔者看来，《破冰行动》这部剧大体上采取了莎士比亚的美学态度以剧中的大反派林耀东而论，他身份多样：昔日逃港的走私犯、返乡投资的成功商人、捐资助学的慈善家、长袖善舞的人大代表、作为基层治理之“毛细血管”的村委会主任、宗族势力的头目、制毒贩毒的毒枭、剧中东山市市长陈文泽的“政绩担当”和利益来源……林耀东这个角色的复杂性，深刻反映了我国社会发展中的某些复杂侧面在剧中，林耀东的“前史”没有具体呈现，而是表现为别人口中的只言片语，抑或王劲松在塑造这个角色时的手势、步态、语气、眼神，但已足以让我们看到了法治不健全、金钱利益至上、道德伦理失范情况下人性的嬗变，以及黑恶势力滋长、扩散的过程；林耀东的现状又为我们展现了黑恶势力借助宗族等封建沉渣、攀附当权人物，以及以公益为面纱来为自己打造保护伞的一整套“伪善工程”，我来为大家科普一下关于五分钟看懂破冰行动?以下内容希望对你有帮助!

五分钟看懂破冰行动

我们常说，文艺的永恒追求是真善美。正义与邪恶的斗争，则是文艺永远的表现主题。无论表现“善”，还是表现“恶”，手法都是多样的，可以是席勒式的图解，也可以像莎士比亚那样丰富地呈现。在笔者看来，《破冰行动》这部剧大体上采取了莎士比亚的美学态度。以剧中的大反派林耀东而论，他身份多样：昔日逃港的走私犯、返乡投资的成功商人、捐资助学的慈善家、长袖善舞的人大代表、作为基层治理之“毛细血管”的村委会主任、宗族势力的头目、制毒贩毒的毒枭、剧中东山市市长陈文泽的“政绩担当”和利益来源……林耀东这个角色的复杂性，深刻反映了我国社会发展中的某些复杂侧面。在剧中，林耀东的“前史”没有具体呈现，而是表现为别人口中的只言片语，抑或王劲松在塑造这个角色时的手势、步态、语气、眼神，但已足以让我们看到了法治不健全、金钱利益至上、道德伦理失范情况下人性的嬗变，以及黑恶势力滋长、扩散的过程；林耀东的现状又为我们展现了黑恶势力借助宗族等封建沉渣、攀附当权人物，以及以公益为面纱来为自己打造保护伞的一整套“伪善工程”。

站在林耀东对面的，如一道闸一般抵住污泥浊水的，是联合调查组的李维民。和当年的“达康书记”一样，这一次吴刚又成为流量担当。这个角色无疑是本剧中最重要的正义代言人。需要指出的是，在吴刚的演绎下，正义的出场没有敲锣打鼓，也没有动辄“秀肌肉”，而是冷静理性、胸有成竹地对利益关系如乱麻一样的东山以及塔寨作了一番抽丝剥茧。从《破冰行动》的剧情整体架构来看，这样的处理营造了黑云压城城欲摧的气氛，富有节奏感，也为正义最后的张扬积蓄了力量。而且吴刚演技高超，如一些网络评论所言，仅凭眼袋微微抖动、脚跟敲击地面，就满满的全是戏。当然，李维民的搭档赵嘉良这一角色也很精彩，同为老戏骨的任达华的出色表现，不但使全剧的“港味儿”更加浓厚，而且把塔寨村更加真实地置放进了全球毒品网络之中，从而更深刻地凸显了扫黑除恶、弘扬正气的全剧主题。

与人物的丰富性互为支撑的，是全剧多线并进的叙事结构。该剧的主题是扫毒，具体目标是以大房头林耀东为统领的塔寨村，这一点在该剧一开始实际上已经揭示出来了。全剧的主线即聚焦这个主题形成，并向着预设的目标推进。悬疑电影大师希区柯克曾经说过：“悬疑电影和普通电影的普别在于：在普通电影里，观众不知道桌下藏有一颗炸弹，然后炸弹会突然爆炸；而在悬疑电影里，观众知道桌下藏有一颗炸弹，而且看着炸弹上的表在倒计时，但不到最后一刻永远不知道这颗炸弹是否会爆炸。只有这样，观众的心才会跟着电影里人物的处境一起颤动。”对于《破冰行动》而言，观众都知道“塔寨村”是一颗必然要爆炸的炸弹，只是不知道它将被谁以何种形式引爆。李维民和赵嘉良（李建中），李飞和马雯，以及马云波、蔡永强等多种力量，组成了答案揭晓过程中多线并进的复杂结构。更重要的是，多线之间虽有交叉又都按照各自的逻辑在前进。此外，林水伯这样的“支线”人物也不可忽视，他是一个充满悲情色彩的人物，是塔寨村的村民，也是村里的“反叛者”。林水伯的存在，不仅对于全剧叙事起到了功能性作用，而且从小人物和过来人的视角深化了扫毒主题。

《破冰行动》中的东山市其实是人心的“黑暗森林”，包括林水伯在内的各股力量努力在其中实现自己的意志，他们过着属于自己的生活，但又脱不开正义与邪恶之争所牵连的社会、人伦之网；他们每个人能看到别人的所在，却无法看清对方的内心；他们就像猛力向前而撞进了蛛网的飞虫，拼命挣扎却越搅越乱。针对林胜文被抓、宋杨之死，李维民率领联合调查组同时审问李飞和蔡永强的剧集，都对此作了扣人心弦的表现。既然分不清面前是敌是友，甚至连自己内心的善恶有时都陷入了迷茫，这就必然是一场大白天里的“三岔口”，只能隐忍摸索着前行。于是，“罗生门”成为剧情常态，“提防心”变成角色必备。也正是这样的复杂结构，使剧中的诸多情节被有效黏合在了一起，并产生了强大的可欣赏性，让观众在“烧脑”快感中领略电视艺术在复线叙事上的优长和魅力。

本文写作时，《破冰行动》还在播出中，作为观众，虽然正义战胜邪恶的最后结局我已了然于胸，但依然愿意追剧到底，因为我希望看到正义胜利的过程与曲折。事实上，这世上给人以信心和希望的，从来不仅仅是正义本身，而恰是正义展现的方式、抵达的姿态，乃至说话的音量和口气。艺术创作也只有在这些地方着力，才不会陷入“主题绑架”的陷阱或“现实悬浮”的尴尬，“思想精深、艺术精湛、制作精良”的目标才有可能实现。这也是注重现实题材的当下中国文艺创作理应攻破的一块坚冰。《破冰行动》之“冰”在剧情意义上指的当然是毒品，但这部剧本身也是现实题材深度开掘的“破冰之旅”。（胡一峰）