红人馆大导演是谁（红人馆新一代小花）

喜剧之王一代代，喜剧之后有点难。

我们的影视作品越来越多，但新鲜感却越来越低。除了出品方的逐热点和随大流，大概也有点过于依赖同一类型演员的原因。电影市场或者说娱乐圈似乎永远在缺人，不是数量上，而是某种人群上总有断层。

比如说当年韩流肆虐的时候，我们的偶像稀缺；但在这个刚开始没有多久的流量时代里，我们的中流砥柱就开始减少。

在女演员中，这种现象居然更多。大花还是那几朵大花，小花旦层出不穷，从85花到05花，大概有五六代，地位和作品虽然有所不同，但传承似乎停滞了。

花旦扎堆，那其他类型的女演员就顺势减少，青衣型女演员也卯着劲向花旦进军，但是重灾区的演员类型是喜剧演员。

喜剧不好演，女演员更是，吴君如她们走得成功，但不代表她们从没有抵触。

女演员们的喜剧要么是人情式救场，比如《泰囧》中范冰冰的惊鸿一面。更多的是，美女演员转型的必经之路，要证明自己会演戏，似乎就要把原本是优势和武器的美丽皮囊放下甚至有意识地规避，然后让别人看到美丽下的东西，比如赵薇的《功夫足球》，莫文蔚的《厨神》。

但小花在扮丑以证演技的路上也不算放的开，热巴因为太过美貌而让羊毛卷和雀斑失去杀伤力、翻拍剧《初恋那件小事》中的赵今麦扮丑也复制了羊毛卷和大眼镜的套路。“丑”虽然和喜剧效果可能不划等号，但剧情中应有的丑肯定跟戏剧效果划等号。

当然，喜剧好像从来都不是大部分女演员的第一选择。

贾玲和马丽，当然是喜剧女演员中的佼佼者。喜剧女演员的受众是很广的，她们的角色是生活化的，接地气的，正因为如此，她们被喜欢的地方是真正的人格魅力。她们的魅力在于亲和，但少有人愿意有这样的亲和。

她们哭是哭，笑是笑，是现实中我们最真实的投射，喜剧中的曲折也不是曲折，是圆满的点缀，这些点缀在我们生活中占主角，圆满少见，她们为我们活出圆满，我们如何不爱她们。

当然，还有正在打拼的年轻喜剧演员，她们的困境要更多一点，除了被熟知和被喜欢的程度低，她们面临的最大问题，大概是市场的需求度低，简而言之，她们工作比较少。

纯粹的喜剧电影其实并不稀缺，但转行的而来的美女演员成为了喜剧提高观看度的利器，佟丽娅的《鼠胆英雄》和《唐人街探案》就是这样。

有些喜剧女演员，最可惜的是，她们在喜剧中也是配角，是氛围因子。

在《演员请就位》中，我们看到了这群女演员中的一些人。

金靖，她是郭敬明导演组的，在郭导的画风里她有点异常，她是典型的喜剧演员。她在日常中也表现出了喜剧的天赋，她在节目中是气氛活跃剂，但接地气的她却被人诟病过于聒噪和活跃，是个戏精。

对于演员来说，什么时候“戏精”成为了贬义词，敢于表现自己是一种本事。

另一个是登上过大屏幕的女演员鄂靖文，她的喜剧之路不算曲折，她从小品演员转行而来，在喜剧之王周星驰的电影《新喜剧之王》中扮演女主角，她也暂时沉寂了。

周星驰也说过，他不是在拍喜剧。他的戏原本都不是为了让人快乐而写的，只是用轻快的方式说出来，让人笑着哭。

同样，喜剧演员也是。喜剧不应该是定型，而是一种表现方式，她们同样可以在别的地方展现出更全面的演技。

喜剧出身的姚晨和闫妮在喜剧之后路走得越来越宽，《都挺好》中苏明玉的哭戏也同样令人动容，苏明玉的坚强和脆弱可以在同一个画面中展示。

闫妮的大女人形象也非常深入人心，她的拿腔都有诙谐打趣的意味，但她仍然可以自然地引导非喜剧的戏剧进程。

其实喜剧女演员不是桎梏，应该是态度，一个好的演员，是能让人笑，也能让人哭的，当然笑都笑不好，估计哭也不会太好。

当然无论是市场还是电影都没有错，都是在最容易走的路上继续走着，但作为可以影响进程的人，应该要懂得保存每一份艺术的本色。

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