女生说偶遇啥意思（偶遇一一）

十年来我保持着看老电影的习惯，我是觉得电影这东西，奖杯和票房都只是一时的成败，经得起时间的考验的，才是真正的经典，比如《美国往事》、《北非谍影》等影片，几十年来仍然被大家奉为经典。久而久之，我对新上映的影片就没什么兴致了。

我在2017年看到的一篇帖子——《纽约时报》评选出的21世纪25部最佳电影，有三部华语文艺片上榜，贾科长的《天注定》、杨德昌的《一一》、侯孝贤的《最好的时光》。其中贾科长、侯孝贤的电影我是看过的，所以目光就落在了另一部《一一》上面。我的习惯是，看一部电影三遍以上才敢说是看过，十遍以上才是认真看过。2017年，我十分认真的看过了《一一》之后，在我心中的榜单上置了顶，和《美国往事》并列。

这是我第二次看到杨德昌导演的电影，此前看《牯岭街少年杀人事件》时，就对这位导演细腻的故事和冷静的长镜头颇为感动。杨德昌导演是台湾“新电影运动”的领袖，在80年代能以文艺片将台湾电影推向高峰可见内功之深厚。~

这是我第二次看到杨德昌导演的电影，此前看《牯岭街少年杀人事件》时，就对这位导演细腻的故事和冷静的长镜头颇为感动杨德昌导演是台湾“新电影运动”的领袖，在80年代能以文艺片将台湾电影推向高峰可见内功之深厚。~

此后心怀崇拜的看完了杨导所有影片，虽然都是网络盗版，好在没用于商业用途，今后也一定补齐八部正版的杨德昌电影。

开始

整部电影173分钟架构在三个仪式上上面，开场阿弟的婚礼——中间阿弟儿子的满月酒——片尾婆婆的葬礼，这三种仪式让我觉得包含了人生真正所谓的大事——生老病死。影片没有过分夸张的事件和剧情，没有强烈的冲突和戏剧化的安排，都是生活中每个人都会碰到的琐碎事，却是这样的琐碎事，一点一滴构成了大多数人的完整生活。

婆婆

婆婆因为婷婷疏忽而受伤昏迷，众人因婆婆的昏迷而看到生活的迷茫。就像NJ对婆婆说的：“有时候觉得每天早上醒来的时候，都觉得一点把握都没有，都会觉得说好不容易睡着了，干嘛又要把我弄醒，然后再去面对那些烦恼，一次又一次…如果你是我，你会希望再醒过来吗？”

NJ

NJ年轻时面对音乐和电机系时的选择，面对阿瑞的选择；中年时面对工作的选择，面对原则的坚持，面对阿瑞的选择，谁都面临过这些种种烦恼或是无法控制的生活... ...

导演透过这些，给我们看到了自己的许多过往，年轻时被迫放弃的一些喜好、追求，去选择更切实际的生活方式，由一个有个性的年轻人，步入随波逐流社会熔炉。多年后经历过一些波折，你开始后悔了，发现按照别人意愿生活是很悲哀的事，你努力的回忆、努力的争取，希望可以重来一次，希望可以重新选择，可是当终于有机会可以重来一次的时候，发现还是要面临着种种的烦恼，生活中另一条轨迹并不见得轻松美好，这时候终于发现了自己的“背面”，仍然是悲伤的事和高兴的事都有，那么另一种生活又会有什么不一样呢？原来真的没有必要...

阿瑞是NJ的初恋情人，一个感情近“痴”的人，每天想着NJ，希望可以和他重新开始，却在得到NJ的一句“我从来没爱过另外一个人”之后，悄然离开的NJ，也许她多年来想得到的答案，只是这句话而已。

大田，是NJ因为工作关系结交的朋友，一个执着，有原则的生意人。一个一见面就看透了NJ的人，大田懂得他的音乐，懂得他的初恋，懂得他的工作跟合伙人，似乎像NJ生活中的引导者一样，让他渐渐看清了内心想要的东西。而大田自身的坚持原则、人格魅力，深深的打动着我。

大大，在事业上看起来像是大田的反义词。没有坚持的原则，多次决策失误，依附于金主的思维。但其实他和大田有着同样的对事业的执着和热忱，当公司出现危机，他没有像NJ一样逃避，没有像另外两位副总一样想别的出路，只有他在坚持各种方法，努力挽救公司，虽然最后仍是竹篮打水一场空，但NJ对他的为人是认可的，他们的事业也许还能继续。

敏敏

敏敏因为每天都说着同样的话，做的同样的事而陷入迷茫，近乎偏执的去思考生活的意义。她以为上山静修一段时间会找到这些答案，但发现只是换了一下位置而已，法师也每天对她说着同样的话，做着同样的事，在山上她每天都看着别人在重复的生活。但正是这种换位的角度，让她看到了原本自己所期待的平静，竟也是这么重复。其实我们在大田的口中得到了答案：“每一天，都是第一次，每个早晨，都是新的，同一天不可能重复过两次，每天清晨，我们也从来不会不敢起床”。这看似在不断重复的每一天，其实都是新的一天，我们不用对它的重复而苦恼，重要的是每天都敢起来面对他。原来没有那么复杂，哪有生活那么复杂...

法师，在他自己看来，他可以听到敏敏或是NJ或是任何人内心的呐喊；在NJ看来，他是更单纯的来要报酬的；在敏敏看来，法师日复一日的对她的说教，让她看到了自己。

婷婷

婷婷当然没有中年人那些生活的烦恼，但是读高中的她刚刚开始幻想未来的美好生活，“如果电影跟过生活一样，还谁还会想去看电影啊，过生活就好啦！”，“它应该听起来很美才对啊，对不对！”可是经历了一些生活的婷婷，却发现现实原来没有那么美好。

她只是忘了仍垃圾，却因此导致了婆婆的受伤而一直在自责中度过；她还没看清莉莉和胖子的感情纠葛，就和胖子走在了一起，让她不敢面对莉莉；当她好不容易可以放下这次感情，却不知为何胖子仍对她有抱有极大的排斥。她认真呵护每一件事情就像呵护她的小花一样，可是却始终无法开出花苞。直到最后看到莉莉和胖子的悲剧，看到婆婆的离世...

“基本上生物求生的反应呢其实都一样，你不需要给它过多的养分，这样不见得会让它长的更好，有时候呢，反而让它丧失了进化的本能，这样它当然没有办法开花结果。”

在梦中她问婆婆为什么这个世界和她想的不一样？她问婆婆，现在醒过来又看到它，还会有这样的感觉吗？

在睡梦中婷婷得到了婆婆的谅解，也原谅了自己。踏踏实实的睡了一觉之后，她接受了这个不太美好的世界，她的生活得到了进化的本能，释怀之后，她的小花盆里终于开出了花苞。

莉莉是个感情敏感的女孩，在遭到胖子的背叛，母亲的失望的打击之后，选择了极端的报复手段，一次性解决了母亲、英文老师和胖子，这种感情虽然过于极端，但从小的成长环境让养成了这种思维方式。

胖子虽然和NJ没有任何关系，但性格更像年轻时的NJ，非常内向且爱思考。莉莉离开了他，但音乐留了下来，他离开了婷婷，却留给了自己痛苦。

阿弟

小舅阿弟并没有深刻的去思考生活的意义或者真正有价值的东西，他代表着我们生活中最直接、最本能的一些追求。也体现了人本性中“贪”的一面，挣扎于“云云燕燕”之间，奔波于名利的路上。

看似每天过的最丰富的阿弟，在对婆婆说话时，却发现真正的单调，每天都只围绕着名利在转。把一切不顺利归罪于“流年”，把一切顺利也归功于“流年”，任由命理的摆布。他几乎处理不好生活中的每件事情，却又戏剧性的发生转折而皆大欢喜。当洋洋给他看他的“背面”的时候，其实他还是什么都看不到，反倒是因为他一直在向着自己的正面往前走，最后才摆脱了所有忧虑。最后他放下了“贪”字，放弃了云云，也放弃了多余的财富，才成了“流年”中最顺的一个。

洋洋

读小学的洋洋虽然也有些孩子般的烦恼，但看起来似乎是这帮大人的旁观者，或者说是这个烦恼的生活中的一股清流。

影片开始时，洋洋被一些女生欺负，他看到爆炸的气球引起人们的恐慌，就以此方法去还击那些女生；被训导主任训斥时，就想到把气球灌上水，去恶搞训导主任；对“小老婆”来电后，看到她自己游泳，就想到自己学游泳来接近她。这个旁观者不爱表达，但很爱思考，他似乎是一直清楚自己要做什么，而导演借这个内向的小孩，告诉大家之所以迷茫，是因为看不到自己的“背面”。

那洋洋的“背面”又在哪里呢？直到他看到那个还没起名字的小表弟，看到了比他看到的更复杂的世界，发现“自己也老了”。

结束

看完觉得导演就像影片中的洋洋，给我们看了我们自己看不到“背面”，通过别人，也看到了自己在怎样过生活。这种观点被植入在婷婷和胖子的一段对话中：我们在电影里面得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的双倍... 在现实生活里，悲伤的事和高兴地事都有，这样才会有真实感。

我想，片尾最后洋洋的一番话，正是本片中导演的寓意。我带着对片名“一一”的疑问开始看了这部电影，直到以洋洋的话作为电影收尾，影片字幕缓缓滚动，听着柔和细腻的背景音乐，我放佛看到了一整个人生的往复，人生中不同阶段的快乐、烦恼，生活中最细腻真挚的感情在指尖缓缓流淌，一天一天，一年一年，一生一世，“一一”的含义也在心中淡然化解。

一些有趣的地方

长镜头

影片中多次用到长镜头的表现，比如NJ和阿瑞多年后的重逢， NJ对昏迷的婆婆说的话，莉莉等待胖子，NJ对阿瑞的电话留言，敏敏坦言对生活的迷茫，婷婷和胖子的约会...最长的镜头是在东京的酒馆大田表达了对NJ等人的合作太多，长达四分钟。这些镜头不仅没让人感觉拢长烦躁，反而能更加冷静的沉下心来等待，因为每次这些长镜头出现，都伴随着感情发生的转变，导演还特别喜欢以嘈杂的环境音掩盖对白的激烈。

性格遗传

性格

影片中NJ常常一个人带着耳机听音乐。洋洋似乎遗传了NJ的内向、爱思考的性格，婷婷则遗传了NJ对美好的期待。

电梯铃声

片中几次出现清脆的电梯铃声，NJ和阿瑞的重逢，婷婷和莉莉的初次见面，洋洋开始思考别人看不到的东西....都在揭示着一段新的线索的开始。

下雨

影片第一次下雨，洋洋在多媒体教室对“小老婆”来电了，婷婷走进了莉莉和胖子的感情。

第二次下雨，洋洋为了接近“小老婆”泳池游泳，婷婷和面对愤怒的胖子。

台湾新电影运动先锋

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