避雷针片段（送你一个避雷针）
（文：叮叮）
《捉迷藏》还没有下线，又双叒叕一部翻拍电影上映了——《外公芳龄38》。
怎么都跟翻拍干上了。
影片翻拍自2008年的韩国电影《非常主播》。原版由车太贤，朴宝英主演。
虽然《外公芳龄38》几乎照搬了原版电影，但是看豆瓣的评分就能知道两部电影的差距。
图
《外公芳龄38》还特意找来了韩国导演安兵基来指导，凑齐了烂片的两个特征——翻拍 合拍。
在韩国，安兵基曾经拍出了恐怖片的经典之作《笔仙》，可是他移植到中国拍摄的《笔仙》系列就不灵了，一部比一部差。
他也从此变成了烂片导演的代表人物。
由一个韩国导演，去将一个韩国电影翻拍成中国的喜剧，这种组合我也是不太懂。
电影讲的是不到40岁的电台主播突然被一个20多岁的女孩认作爸爸，女孩还带着一个儿子，男主角一下子从黄金单身汉变成了外公，生活发生了一系列搞笑又温暖的故事，一家人最终化解误会，接纳彼此，是个轻松感人的喜剧电影。
中国版延续了韩版的剧情，只稍微做了一点点调整，相似度高达90%。
除了剧情照搬之外，人物造型也几乎是照搬的。
外公潮
女儿土
外孙萌
造型相似，人设也几乎一样。
只在女儿这个人物性格上做了修改，朴宝英饰演的版本是冷面又有个性的，说话简单直接，对话只用一两个字直接怼。
而中国版，也许是为了更适合陈妍希的外形，人物往萌上发展。
但这种改动，并没有让电影更好，反而失去了人物之间反差的火花。
爸爸幼稚的像个小孩，女儿却早熟的像个大人，这样的反差本身就很有喜感。
车太贤延续一贯的大龄恶童形象，自私，虚伪，耍小聪明。但是这一切在朴宝英了然的眼神中，轻易就被撕掉伪装。两个演员的真实年纪也相差了14岁，外形看上去跟电影的设定也不违和。
反观佟大为、陈妍希这对“父女”，只相差4岁的两个人，形象上实在没有父女的cp感，性格上的对立也不存在了，这样人物设定的更改，必然导致了电影气质的改变。
虽然由韩国导演操刀，但是《外公芳龄38》却充满了浓浓的中国低档喜剧的质感：
马卡龙色的画面 夸张的表演 突兀的情节转变。
原版电影为什么好看？
因为它的喜感很高级。
喜剧就是在荒诞的冲突之下，人在窘境中的真实反应，激发了观众的观影优越感，让人会心一笑。
所以，故事要夸张，但人的表演要真实。
《人在囧途》就是个典型的例子。那么多巧合都发生在两个人身上，飞机返航，铁轨塌方，交通工具换了一个又一个，王宝强一开金口就倒霉，所有的倒霉事都让他们遇到了，夸不夸张？
在这一连串的事件中，不管你是老板还是农民工都一样的落魄，一样的无奈，人的真实窘境激发出观众的体验，造成笑点。
由此看来，成功的喜剧都是带有一些悲情色彩的。
这也是为什么王晶的屎尿屁索然无味，而周星驰的无厘头却成为经典。
《非常主播》中的车太贤，一个小有名气的DJ，被生活中突如其来的闯入者搞得焦头烂额，险些名声不保，这种落差就是电影喜剧效果的来源，所以他的表现越自然，观众越能发笑。
而在这种“人生悲剧”中又生发出温情，观众内心的情感也就圆满了。
反观《外公芳龄38》，在喜剧的部分极尽夸张之能事，扭曲的表情，蹩脚的口音，卖力不讨好的做作，喧宾夺主，反而弱化了情节上的笑点。
而在应该自然生发的温情中，又加入了靠砸晕男主而引发的“顿悟”，完全是画蛇添足的改编。
即没做好喜剧，又没做好温情，这样的翻拍，怎么能成功？
翻拍的电影有没有成功的？
有
翻拍自《十二怒汉》的《十二公民》就比较成功，主要靠主演们扎实的演技和案件本土化的改编。
徐静蕾的《一个陌生女人的来信》不仅改编自茨威格的同名小说，也是翻拍了美版的同名电影。将一个外国故事根植到民国时期的四合院中，东西方文化融合的毫无痕迹，是一部成功的作品。
近年来翻拍的电影越来越多，口碑全部扑街，无一幸免，因为翻拍已经变成另一种快速圈钱的手段。
不用费脑编故事，不用导演有功力，演员只要有流量担当，借助原版的名气再加上粉丝的卖力吆喝，低投入，高回报，一切搞定。
想得美。
还是相信那句话，群众的眼睛是雪亮的，所有不走心的电影，也走不进观众的心里。
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