李笑非实验学校（李笑非难忘的恩师）

陈全波老师逝世多年了，他老人家的音容笑貌常在我脑海里时隐时现。老师的谆谆教导，在我耳内时高时低地长鸣。老师的精湛艺术和高尚道德风范，深深地铭刻于我的五内！我不能不将老师对我的恩情记述出来，以此寄托我的哀思。

观众与领导以及同行都赞誉老师是川剧表演艺术家，这是当之无愧的。但是更多的人，还赞美他是川剧艺术教育家，为什么？我谈谈切身的体会。

首先，他精心选才，慧眼辨才。

不说别的，就说我在“归行”过程中徘徊时，就是老师指点迷津的。大家都知道，在艺术教育中，选才很重要，辨才更重要。老师爱说：“要雕出什么成品，就要什么木材；要培养什么人才，就要选好苗苗。”

第二，精心育才，大胆护才。

老师十分重视艺术实践。1946年冬，老师在遂宁演出3个月后，因其他原因不能再演而推荐我替代。当时，我在成都“永乐大戏院”演出，遂宁剧团到成都来聘我，同行的有武生周绍伯、文生啸生、旦角艳丽、环容(周淑泉)、四秀(王洁玉)等。我在成都的工资是法币八千元一天，到遂宁增加为每天二万五千元。

登台时，我报了三个“打炮戏”《坠马》《劝夫》《活捉三郎》。

演出前，遂宁糍粑巷剧院的钱经理不信任，因看我时年才满二十岁，他说：“你就是笑非？你唱得赢本班的夏新培不？”

老师当即在桌上一拍说：“唱拐了，我拿大曲酒给你洗台子！”

结果，我演出效果很好，内外行都一齐称赞。

如果没有老师的举荐和支持，我能有这次演出的成功吗？此后，我与钱经理签了两个月的合同。那时日夜演出两场：午场基本是大幕戏，夜场是折子戏。两个月以六十天计算，头三天未演午场，重演一次《劝夫》，实际演了一百一十六个不同的大小剧目，而且全是小花脸“当家人”(丑行最高工资者)的角色。这一百一十六个剧目不是由自己安排，而是当时剧团主管业务的人决定。如有不会唱的，便会被人明暗讽刺讥笑，有的人羞愧得眼泪泡饭，有的人自愿降低工资，有的人被逼得偷偷离去，有的人则“拜上坛台”求教别人(归入另派)，这是常有的事。

那时，我有许多戏不会唱。但是，我的恩师甘做后盾，我被安排的戏，有不能唱的，总是老师马上教我。我会唱但不太熟的，老师与我打磨、提高。因此，我从没出现过被安排的戏不会唱的窘况。这两个月，闯过好多难关，没有恩师能行吗？在那个竞争激烈、压力极大的社会里，没有自己刻苦用功，当然不行。但是，如果没有老师做后盾，也绝对没有我现在的艺术成就！还使我最难忘的是：我未去遂宁之前，老师的工资每天八万元法币，而我在遂宁的两个月，老师不去搭班，因而损失了四百八十万的收入，这都是为了我的艺术实践和提高，真是我的慈父良师啊！

老师在艺术上是我们的榜样，品德上是我们的楷模。老师所教的川剧丑行学生，直接拜师的不下五十名，没有拜师而又向他学艺的更是举不胜举。有些领导、专家赞誉老师是“桃李满天下，丑行遍蜀中”，他是当之无愧的。

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