晋江小说网站言情（晋江女频IP不止于）

文 | 佳璇

编 | 园长

女频网文IP，成了2022年不少知名剧集的IP源头。

《沉香如屑》《星汉灿烂》（原著《星汉灿烂，幸甚至哉》）《天才基本法》《少年派2》四部热播剧中，前三部都是由女频网文IP改编。多部作品在以女性为目标观众的剧集赛道上激烈竞争，满足了差异化的观剧需求，也展现出不同的评论走向。

与此同时，女频网文行业内在张力的影响正在扩大。7月中，女频网文头部平台晋江官方关闭“读书心得区”与“碧水江汀”（作者交流区）论坛版块。起因是一位晋江作者由于读者“排雷”和负面评论精神崩溃、选择轻生，后续论坛内部矛盾激化，又引发读者轻生等一系列连锁事件。

女频IP改编繁荣的另一面，是“女性向”内容在大众商业化过程中处于转型期。作为女性内容IP的第一站，女频网文的生产关系、内容审美、工业化程度等，都在经历来自外部审视和内部变革的挑战。

近日，影视剧《天才基本法》以豆瓣评论7.3的成绩收官。这部作品改编自网文作者长洱的同名小说，讲述了数学天才林兆生与女儿林朝夕、高智商少年裴之，在数学推理和双时空交互中寻找自我的故事。

图源豆瓣

从网络文学的视角来看，读者们对于《天才基本法》原著的评价很高，也因此对该作品的影视化改编期待值拉满。然而，剧集播出后，《天才基本法》的IP改编面临舆论困境，观众评价两极分化。从豆瓣评论来看，无论一星还是五星，都有不少网友们洋洋洒洒的“小作文”，文字之中或许充斥着不同的情绪或立场，但普遍是针对作品进行的有效讨论。

其实，把影视剧《天才基本法》作为一个独立作品来看，观众们对该剧的整体评价处于中上。之所以会引发剧烈争议，来自于原著粉和制作方在网文原作精神内核的解读方面产生了巨大分歧。

在AKA桃叨叨的专访中，主创团队表示，作为一部融合了穿越、平行时空、数学、悬疑等元素的作品，《天才基本法》的改编难度很大。而在平衡多种元素时，导演最终将亲情放在了首位，爱情次之，最后是数学。《天才基本法》里呈现的父子、父女亲情是沈严的执念，就他对原著的阅读体验而言，《天才基本法》是他心目中“中国版的《幸福来敲门》”。

这也是原著粉与改编剧集最激烈的交锋点。

在许多原著粉看来，凡人与天才之间的差距，如何面对这种差距，凡人如何追赶“天才”……对于这些话题的讨论，是原著命名为《天才基本法》的原因，也是原著得以在大量言情网文中脱颖而出、拥有高口碑的立身之本。而改编剧把《天才基本法》的亲情要素置于最高优先级，是将一部探讨了更复杂命题的原作，进行了更低门槛、更常规、更加类型化的“降格式”改编，从而让《天才基本法》沦为一部大众意义上的热门剧集。

另一部暑期档仙侠大IP《沉香如屑》，也在面临争议。该剧由苏寞同名小说改编，讨论热度虽高，口碑却两极分化。仙侠剧的“流量密码”正逐渐失灵，“生生世世”的神仙虐恋模板已经让许多观众丧失新鲜感。

据刺猬公社（ID：ciweigongshe）观察，综合看近期女频IP改编剧集，业内人士对《星汉灿烂》普遍评价较高。这部作品改编自网文作者关心则乱的小说，其上一部IP改编作品则是爆款剧《知否知否，应是绿肥红瘦》（下文简称《知否》）。

在原作的简介中，关心则乱“首先声明”：天雷、狗血、玛丽苏，不喜勿入。相比《知否》，《星汉灿烂》的表达方式明显更加轻巧和流行化。与之对应，其IP剧集也并非走《知否》的正剧风，而是立足于“古偶轻喜剧”的市场定位。但从实际反馈效果来看，不少观众认为《星汉灿烂》是一部立足古偶、但又高于古偶的非典型言情剧。

IP改编引发的争议，并不是什么新鲜事。更何况是已经经历了虐恋、女强、耽美、甜宠等诸多类型改编风向的女频IP市场。

然而，从近两年有关女频IP的讨论来看，以从网络文学到影视改编为主要IP衍生路径的女频世界，正在经历一场至关重要的转型。女频IP改编带给受众更广泛的“错位感”和“撕裂感”，则是这场内部转型的外在显化。

《IP转化的产业偏好与创作特征》一文显示：2015-2019五年间排名年度的热播网剧中，IP剧的数量恰好占50%，且随年份呈增长趋势。其中，“晋江文学城”贡献了最多的IP资源，而“爱优腾”加上华策影视这四家头部影视集团几乎垄断了绝大多数IP电视剧的生产，古装奇幻剧和都市爱情剧是占比最高的类型。

影视化改编，是女频网文商业化变现和影响力破圈的重要一关。

以女性为主要受众的影视剧市场，对女频IP的需求量很大，同时由于女频网文的体量通常比较短小，制作方对于女频IP的采购也不仅限于头部知名IP，而是深入到各种类型文内部，广泛挑选具有改编可能性的作品。

根据以往经验，女频IP影视化基本遵循着以下思路：一部爆款带火一个类型剧，同类题材继续复制成功模式，批量生产至观众新鲜感降低，市场再迎接原有类型的创意变体，或一个全新类型的爆款剧出现。拉长女频IP改编的时间线，诸如清穿剧《步步惊心》，宫斗剧《甄嬛传》、宅斗剧《知否》、耽美剧《镇魂》等等，这些类型爆款都在某一时期具有代表性意义和标志性地位，引领了较长时间的流行风潮。

一部IP爆款的出现，也会让其原著作者的商业价值显著提高。通常情况下，女频作者的创作周期较短，其作品的版权竞争也更加激烈。

比如，《步步惊心》爆火后，原著作者桐华的《大漠谣》《云中歌》《最美的时光》陆续IP化。网文作者丁墨也曾因“悬爱”三部曲《如果蜗牛有爱情》《他来了，请闭眼》《美人为馅》的影视化，被称为“IP女王”，引领了悬疑爱情的女频创作趋势。去年《司藤》爆火后，原著作者尾鱼的系列作品纷纷进入IP化，平台方加速打造以架空奇幻为特色的“尾鱼宇宙”。

当然，这种类型化复制也会面临风险，女频IP的流行趋势就像一阵风，来也快去也快。一方面，相比网络文学，影视作品的成本较高、生产周期较长，对于受众爽点的变化感知往往滞后；另一方面，文学作品追求类型性，跟风之作也能赚钱，影视作品却呈现边际递减效应，IP改编的复制成本增加，观众的追剧热情却可能在降低。更重要的是，同样的类型不等于同样的故事内核，类型只是一部作品成功的外衣，复制爆款的模板化改编，最终很可能得到一部缺乏新意的“扑街”作品。

然而，2010年以后，即便女频IP改编的流行风向一直在变，其背后却有一条“大女主剧”的核心线索。需要注意的是，此处所指的“大女主剧”并非是狭义上的传统女强类作品，而是以塑造女性主体、挖掘女性内心世界为目标的内容创作倾向。

学者高翔认为，就女频文的价值观建构而言，女频IP剧体量巨大，样态繁杂，难以一一列举归类。但就“大女主剧”这个更宽泛的归纳机制，几乎所有的宫斗剧、宅斗剧，以及绝大部分仙侠古偶剧都可以纳入其中。“大女主剧”彰显了一种文化意义上的女性主义的觉醒。尽管在实际创作过程中，“大女主剧”并未充分实现其创作理想，但至少赋予了女频文IP改编在爽文化之外的广泛价值视野。也正是在此意义上，才诞生了《甄嬛传》等新时代的大众文化经典。

大女主剧是趋势，但发展至今，市场上各种类型和风格的大女主剧也已经饱和，需要新的尝试和突破。

图源豆瓣

内容方面，资深编剧小七表示，高概念和极端人设是当下两条IP改编的捷径。比如大热剧《开端》《天才基本法》中的时空设定，《司藤》《琉璃》中偏向“女A男O”的极端人设，都是影视化改编亮点。

制作方面，影视策划孟州表示，除了考量一个女频IP适不适合影视改编，还要考虑三年之后作品的可看性。“我们做一个项目，从IP采买开始到成片播出，通常是三年一个周期，所以必须要考虑IP故事的主线、人设，主题，是否能经得起至少三年市场风向的考验。”

针对“大女主剧”的发展方向，孟州所在的团队也进行了诸多思考。市场塑造“大女主”的第一条路径，是将女性“男性化”，打造成一个“女强人”形象。彼时女性对于力量的理解多是像男性一样在职场拼杀，这类“大女主”塑造方式也赢得了受众青睐。然而，随着女性意识的逐步觉醒和对女性权利认知的深入，未来的“大女主”趋势是否会是挖掘女性本真的力量，发挥女性独特的优势，通过与世界融合，变得更加强大。

资深编剧小七则认为，内容市场风向的永远都在变化，但这种变化的本质并非是参考流行元素，而是观众整体审美持续走高、社会观念不断进步。类型和风格可能会变，但是故事传递的内核如果立得住，不管怎么变，都不会被淘汰。

在小七看来，作为《知否》和《星汉灿烂》的作者，关心则乱IP化的成功具有共性且有迹可循。一是关注女性，二是刻画群像，三是触碰社会议题。《星汉灿烂》中令她印象最深刻的情节之一，是在男主展现“男友力”英雄救美时，女主并非因此而喜上眉梢，反而产生了对于权势、地位和阶级的反思。“在这类传统偶像剧的‘玛丽苏’情节上，《星汉灿烂》杀了一个‘回马枪’，是这种故事内核让它比常规偶像剧高出一截。”小七说。

影视策划孟州从更加商业的视角来解读这一亮点。《星汉灿烂》的女主程少商并非“恋爱脑”，而是有独立意识和反抗精神的女性形象，她的世界不能局限在对于男主的崇拜，必须体现她个人对于世界的认知和追求，尤其当她需要在自我和爱情中做出选择和平衡时，这种反思精神会更加凸显。

从这个意义上说，《星汉灿烂》是更加精细化的“大女主剧”——女性不是要成为男性，而是要对男性进行反观，这种反观并非受制于性别，而是基于独立的人格。“这和前些年的大女主形象很不一样，我认为是女频IP要走到的比较重要的一步。”孟州说。

有趣的是，女频和男频也在进行更丰富的沟通和内容合流，据阅文相关负责人介绍，结合了历史元素的男频作品已经开始出现在女频市场上，盛行于男频的小说品类也可以在女频取得不错的成绩。“女频重言情，男频重玄幻”的传统论调，已经不足以准确形容当下网文世界的深层次变化。 一方面，科幻、恐怖、悬疑逐渐成为女频小说最常见的类型元素，继穿越、重生之后，“系统”成为最主流的网文结构方式。另一方面，女频网文对于现实世界的关照越发深入，“无CP”的类型标签也拓展了女频世界的疆域。

当然，言情类型仍旧是女频网文的核心内容和影视剧一大分支，是更广泛女性群体情感世界的折射，具有重要的存在价值。但随着社会女性意识的进步和网文IP化探索不断深入，女频世界中的多元面向会逐步铺开，展现更具创新和突破意义的内容图景。

参考资料：

1. 肖映萱：《女孩们的“叙世诗”》

2. 高翔：《网络男频文IP改编刍议》

3. 蒋胜男：《网络文学和IP到底是什么》

（文中小七、孟州为化名）